El doble - F. M. Dostoyevski

Jul 7, 2026

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“El doble” plantea el desdoblamiento de la personalidad a través de Yakov Petrovich Goliadkin, un funcionario de baja categoría marcado por la rigidez burocrática y la equiparación entre “persona” y “función”. El texto desarrolla cómo, a partir de su ambición frustrada y su deseo de reconocimiento, Goliadkin “inventa” un doble que encarna sus defectos y aspiraciones. La tensión entre fantasía demencial y realidad apenas perceptible produce un relato grotesco y trágico, clave para entender la intuición psicológica de Dostoyevski.

IdiomaSpanish

CategoríaLiteratura

FormatoPDF

Páginas81

Tiempo de lectura2 h 5 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Introducción

Contexto editorial y recepción inicial

La reaparición del funcionario tipo de Gogol

Diferencias entre Gogol y Dostoyevski

Técnica narrativa: expansión interna del personaje

Ambición, frustración y aparición del doble

Tradición del tema del doble y lectura posterior

Capítulo I

EL DOBLE F. M. Dostoyevski INTRODUCCIÓN Hay obras literarias cuyo sentido y alcance no son captados en la época de su publicación, sino largo tiempo después, cuando cambios en el ambiente intelectual o mudanzas en la sensibilidad general actualizan lo que el autor, con genial intuición, puso en ellas y que sus contemporáneos, menos perspicaces, no alcanzaron a penetrar. Así sucedió con la obra presente. Cuando salió a luz en 1846, lectores y críticos vieron en ella un relato en que un tema que les era familiar venía revestido de extravagante singularidad. En todo caso, quedó frustrada la esperanza de Dostoyevski de que esta su segunda novela sirviera para consolidar el renombre que le había procurado la primera, Pobres gentes, publicada también en 1846. Lo familiar de El doble era la reaparición de uno de los tipos favoritos de Gogol, escritor a quien tanto debe el temprano Dostoyevski en materia de ficciones novelescas: el del funcionario público (chinovnik) de modesta o ínfima categoría que se esfuerza por salvaguardar un mínimo de dignidad y amor propio ante una burocracia que ve en sus servidores sólo un conjunto de nombres y puestos en un desalmadoescalafón. El protagonista de El doble, Yakov Petrovich Goliadkin, es ejemplo cabal de ese tipo defuncionario. Consciente de su «grado» (chin) oficial y desdeñoso de las limitaciones que conlleva, aspira azafarse de ellas en el plano social, sin percatarse de que en el sistema en que vive «persona» y «función» son equivalentes. En el medio social se alcanza el nivel que corresponde al «grado» que se tiene en elescalafón. En alguna medida esta equivalencia es propia de todas las burocracias gubernamentales, y así lo hicieron constar otros maestros del realismo literario como Balzac y Galdós. Pero fue rasgo acentuadode la burocracia que implantó en Rusia Pedro el Grande y que Nicolás I llevó al máximo de mecánica rigidez. Ahora bien, una vez sentada la coincidencia tipológica con Gogol, las divergencias entre los dosescritores resultaban tan profundas que no podían menos de despistar a aquellos lectores y críticosempeñados en ver en El doble sólo una malograda y aun perversa imitación de Gogol. Aunque ambosescritores hacían hincapié en la deshumanización del chinovnik , Gogol procedía desde fuera, según un método reductivo consistente en tomar la parte por el todo: el personaje gogoliano se fragmenta en nombrecómico, rasgo facial, gesto, muletilla, artículo de vestir, etc. , y cada fragmento adquiere sustancialidad tan vigorosa y autónoma que a menudo nos olvidamos de que es sólo un retazo de caracterización que havenido a suplantar a la caracterización total. Dostoyevski procede a la inversa: su personaje crece y seensancha desde dentro, según un arbitrio que le empuja a rebasar el cauce del yo convencional y derramarse por su contorno vital, convertido así en aditamento inseparable de la personalidad. Ese arbitrio es la virtud expansiva de la palabra. Desde sus comienzos como escritor, Dostoyevski hace que sus personajes vivan y se desarrollen —también que se destruyan— hablando, consigo mismos o con otros, razonando, delirando, disputando, soñando dormidos o despiertos. Delirando sobre todo en la obra que nos ocupa. Goliadkin, cuyo trastorno mental es evidente desde su primera aparición, se va sumiendo gradualmente en un mundo de su propia hechura, en el que se siente perseguido y acosado por «enemigos» ante quienes se ensoberbece o se humilla para dar al traste con sus aviesos propósitos. Del contraste entre la fantasía demencial de Goliadkin y la realidad presunta deriva la índole grotesca del relato. Y decimos «realidad presunta» porque sólo alcanzamos a entreverla, medio velada como está siempre por las alucinantes interpretaciones del protagonista. Para neutralizar la simpatía que el lector pueda sentir inicialmente por el protagonista, Dostoyevski inyecta en su personaje inequívocas taras morales. Goliadkin no es una víctima inocente, condenada a lainsania por

Preguntas frecuentes

Qué diferencia principal se señala entre el tratamiento de Gogol y el de Dostoyevski?

Gogol procede de manera reductiva, fragmentando al personaje en rasgos; Dostoyevski hace crecer el personaje desde dentro, mediante la palabra, ampliándolo más allá del yo convencional.

Jul 7, 2026

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