Mímesis y fantasía en cuentos del reino secreto - José María Merino

Aug 27, 2026

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El trabajo analiza la relación entre mímesis y fantasía como eje de la literatura fantástica, entendida como confrontación de planos que produce inquietud, extrañeza y terror cuando la racionalidad no explica ciertos acontecimientos e intuiciones. Expone el temor a lo desconocido como origen del impulso fantástico y destaca el cuento como cauce idóneo para lo extraño, sobrenatural y misterioso. Recorre además la presencia constante del género en la literatura española y su auge en las últimas décadas del siglo XX mediante estudios y autores clave.

IdiomaSpanish

CategoríaLiteratura

FormatoPDF

Páginas18

Tiempo de lectura28 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Introducción: género, clasificación y literatura auténtica

Fundamentos: mímesis vs. fantasía

El cuento como cauce de lo extraño

Presencia histórica del fantástico en la literatura española

De la Edad Media al Siglo de Oro

Del siglo de la razón al Romanticismo

Siglo XX y consolidación del interés crítico

MÍMESIS Y FANTASÍA EN CUENTOS DEL REINO SECRETODE JOSÉ MARÍA MERINO Francisco Manuel Gómez Domingo Universidad Autónoma de Madrid La ceguera crítica, con el temor a la imaginación, ha creado los génerosy el ghetto de la “literatura fantástica”; pero una vez más debeproclamarse que la literatura auténtica escapa de las clasificaciones. Marginar a estas alturas al puro género tantas narracionesfantásticas de calidad como ha habido en la historia seríapodar con ignorancia–y por tanto, de modo brutal– el árbol de la literatura. José María Merino, Sobre literatura fantástica La literatura fantástica, a pesar de lo lábil y difuso de su caracterización, siempre ha mantenido como base el enfrentamiento de dos planos: mímesis y fantasía. Ya Goya ilustró cómo el sueño de la razón produce monstruos y, realmente, cuando la racionalidad no consigue explicar ciertos acontecimientos e intuiciones, aparecen los monstruos de la irracionalidad, que provocan sentimientos de inquietud, de extrañeza, de miedo o de terror, es decir, algunas de las emociones másantiguas e intensas de la humanidad. El temor a lo desconocido, a lo incontrolable e inexplicable, a todo lo que supone un desafío a la razón, porque escapa a los parámetros con los que el hombre intenta aprehender y definir la realidad, está en el origen de lo fantástico literario. El intento de facilitar una vía de escape a dichas emociones encuentra en el cuento su cauce perfecto, ya que, por sus características genéricas, se moldea perfectamente a la expresión y objetivos de lo extraño, sobrenatural y misterioso (Rosenblat 225-45) . 216 SIGLO XXI. LITERATURA Y CULTURA ESPAÑOLAS 5 (2007) En la literatura española, aunque la tendencia realista haya sido considerada lamás significativa –para algunos críticos la esencial–, lo fantástico ha tenido siempre una presencia constante, desde sus orígenes en la Edad Media, cuando un deánde Santiago1 es escarmentado por un “famoso nigromante” o cuando los caballeros andantes luchan contra endriagos, al tiempo que una vieja alcahueta llamada Celestina prepara un ritual de invocación al demonio. En el Siglo de Oro retoñan flores curiosas en los jardines de Torquemada, un hidalgo llamado Alonso Quijano ve su vida transformada en una pesadilla por un falso Avellaneda –y vuelve a su “normalidad”por obray gracia de un “manco encantador”–y Quevedo tiene “sueños infernales”. En el siglo de la razón, Villarroel se enfrenta con una casa habitada por duendes y Cadalso pasa en vela unas “lúgubres noches”. Por fin los románticos, bajo labandera de la libertad y el irracionalismo, abren sus obras a espectros y vampiros, que pueblan cementerios, ruinas e iglesias abandonadas; pero también aparecen «blancas fantasmas» con forma de mujer por las calles empañadas de nieblade Madrid, Salamanca o Soria. Ya en el siglo XX Augusto Pérez le cuestiona a Unamuno supropia existencia y al “caprichoso” Ramón se le paraliza el espejomientras se mueve y remueve angustiado. El poeta del amor inventa una “bomba increíble”, don Torcuato propone una nueva “teoría de la evolución” y la ciudad de Castroforte levita ensimismada. Don León tiene un caballo que nada por los océanos, aunque dicen que quien realmente surcaba esos mares era Cunqueiro, que descubrió, en la “televisión del pasado” de Tomelloso, que en otra vida había sido Simbad el marino y llegó incluso a escribir un drama gallego titulado Don Hamlet, según verídica información de un juezy “fantástico botánico” catalán llamado Joan Perucho, que gustaba mucho de “fantasmas y apariciones”. Por esas fechas, un pariente lejano de Cadalso, que quería ser “Sastre”, escribe “desde el exilio” interior durante “noches lúgubres” y Alfanhuí aprende a encender el fuego. Algunos años más tarde, en plena democracia, y en tierras catalanas, el exiliado retornado Calders, cansadode jugar a la “ruleta rusa”, provoca una “rebelión de los objetos” que, a las órdenes del maño Martínez de Pisón,“observan en secreto” al profesor Souto,

Preguntas frecuentes

¿Cuál es el fundamento principal de la literatura fantástica según el texto?

Se basa en el enfrentamiento entre mímesis y fantasía, es decir, entre lo que puede explicarse racionalmente y lo que surge como irracional, provocando emociones de inquietud y miedo.

¿Por qué se considera que el miedo a lo desconocido origina lo fantástico?

Porque lo fantástico nace del temor a lo incontrolable e inexplicable, a aquello que desafía a la razón y escapa a los parámetros con los que el ser humano intenta definir la realidad.

¿Qué papel desempeñan el cuento y la recepción crítica en la evolución del género?

El cuento se adapta con precisión a la expresión de lo extraño, sobrenatural y misterioso; además, el aumento de estudios y el interés de críticos ayudan a perfilar patrones de análisis que delimitan el género.

Aug 27, 2026

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