ATL - Una aproximación a la representación del genocidio de Ruanda mediante la fotografía y el minimalismo

Aug 20, 2026

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El texto analiza cómo la instalación “Real Pictures” de Alfredo Jaar utiliza la síntesis entre fotografía y minimalismo para enfrentar el problema ético de difundir la magnitud de los acontecimientos históricos. Partiendo del genocidio de Ruanda, expone el paso de miles de imágenes impactantes a la estrategia de enterrarlas en monumentos oscuros e inaccesibles. Se fundamenta en debates sobre la política de la representación y en reflexiones de Walter Benjamin y Roland Barthes sobre la fotografía, el inconsciente óptico y el punctum, destacando la tensión entre visibilidad y transmisión afectiva.

IdiomaSpanish

CategoríaLiteratura

FormatoPDF

Páginas15

Tiempo de lectura23 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

ATL

“Real Pictures” y la estrategia de enterramiento

De la fotografía como prueba a su inadecuación

Benjamin y Barthes sobre la imagen fotográfica

Punctum, afecto y límites de la recepción

# ATL ANTICAREVISTA DE LAS ARTES ALFREDO JAAR RUBÉN GALLO “Real Pictures”(1995).Tenuemente iluminado,como una cate-dral,el espacio de la exposición alberga una serie de monumentososcuros que evocan las formas familiares de la escultura minima-lista:un cuadrado grande y plano dispuesto sobre el suelo imitalos contornos de una pieza de Carl André;en una sala adyacente,un voluminoso cubo recrea las cualidades monoliticas de los obje-tos de Richard Serra;en un rincón,una forma piramidal trae a lamemoria ciertas obras de Robert Morris.Pero estas estructuras noson de hierro o acero;están ensambladas a partir de cientos dearchivadores negros,pegados como side ladrillos se tratara.Cadauno de los archivadores contiene una sola fotografia y un textobreve,grabado en el exterior,que describe la inaccesible imagen.《En la fotografia》,dice uno de los textos,《hay tantos cadáveresque resulta imposible contarlos.Se hallan en un estado de des-composición especialmente grotesco,en el que la carne,aún visi-ble,aparece ensangrentada,descolorida y putrefacta》. El6 de abril de 1994 el avión que transportaba a JuvènalHabyarimana,presidente de Ruanda,fue derribado en lasinmediaciones de Kigali.El pais africano quedó sumido deinmediato en una de las guerras civiles más crueles de nuestrosiglo:en menos de dos meses,un millón de ruandeses fueronasesinados;dos millones obligados a exilarse;otros dos millo-nes desplazados dentro de Ruanda.Asombrado ante la actitudde la comunidad internacional y su negativa a reconocer lamagnitud del genocidio,Alfredo Jaar visitó los campos de refu-giados de Ruanda en el verano de 1994.En un principio recu-rrió a la fotografia como el medio más adecuado para contar almundo esta tragedia:en el curso de unas pocas semanas,Jaarrealizó unas tres mil fotografias de escalofriantes escenas demuerte y destrucción en masa. CNITKO IMOne Sin embargo,la fotografia no tardó en revelarse inade-cuada para dar cuenta de la terrible situación de Ruanda.Laproliferación de imágenes en nuestra sociedad mediática hallegado a neutralizar la capacidad de la fotografia para trans-mitir afecto.En su busca por un medio de representación másadecuado para los sucesos de Ruanda,Jaar encontró al fin lasolución propuesta en Real Pictures:enterrar las fotografias enmonumentos sombrios y sepulcrales que adquieren la aparien-cia de estructuras minimalistas.Paradójicamente,las fotogra-fias de Ruanda estarian presentes en la instalación final,peroinvisibles,inaccesibles para el espectador. A En un principio esta estrategia puede parecer extrana:cómo llega el artista al improbable matrimonio de fotografiayminimalismo,prácticas éstas con historias tan distintas y enapariencia irreconciliables?;Por qué se presenta la esculturaminimalista como un medio más eficaz que la fotografia paracomunicar la urgencia del genocidio de Ruanda?En las páginassiguientes me gustaria senalar que una muestra como RealPictures,que alcanza la síntesis entre la fotografia y las técnicasminimalistas,no sólo se compromete con los debates más acu-ciantes del siglo xx(el referido a la política de la representa-ción)sino que ofrece una solución inédita al imperativo éticode difundir la magnitud de los acontecimientos históricos. Es significativo que Alfredo Jaar recurriese en primera instan-cia a la fotografia para denunciar el genocidio de Ruanda.Desde su invención,hace ya un siglo,los críticos han conside-rado la fotografia como el vehículo más adecuado para larepresentación de la realidad.En Pequena historia de la fotogra-fia(1931),Walter Benjamin celebra la capacidad de la nueva tecnologia para captar detalles dela realidad-a los que se refie-re como el inconsciente óptico-,que normalmente el ojohumano no es capaz de captar.Mediante procesos como laampliación yla velocidad de obturación lenta,la fotografia nospermite ver y comprender mejor el mundo que nos rodea.《Gracias a la fotografia》,concluye Benjamin,《hemos descu-bierto la existencia de este inconsciente ópt

Preguntas frecuentes

Qué problema plantea el texto sobre el uso de la fotografía para narrar el genocidio de Ruanda?

Tras el uso inicial de miles de fotos, la proliferación mediática termina por neutralizar la capacidad de la imagen para transmitir afecto. La fotografía deja de ser un medio adecuado para dar cuenta de la situación.

Cómo transforma “Real Pictures” la fotografía en una experiencia accesible e invisible a la vez?

Las fotografías se entierran en monumentos oscuros y sepulcrales con apariencia de estructuras minimalistas. En la instalación final, la imagen estaría presente pero resulta invisible e inaccesible para el espectador.

Qué aportan Walter Benjamin y Roland Barthes a la reflexión sobre la fotografía en este texto?

Benjamin destaca la capacidad de la fotografía para capturar detalles mediante procesos como la ampliación y la obturación lenta, asociados al “inconsciente óptico”. Barthes sostiene que una fotografía puede ser literalmente una emanación de su referente y que el punctum produce una experiencia intensa y dolorosa, aunque subjetiva.

Aug 20, 2026

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