Formas Imagens Sons - O Universo Cultural da obra de arte - A Música Barroca Mineira: dobras e redobras de ressignificação

Aug 24, 2026

O artigo analisa a transformação da organização social dos músicos em Minas Colonial no século XVIII, relacionando as condições de produção, distribuição e consumo musical com formas abertas do barroco que se consolidaram na região. A discussão evidencia como tais dinâmicas favoreceram o surgimento de um conjunto estilístico musical sui generis, capaz de dialogar com os diferentes gostos de uma sociedade multifacetada, e sustenta a pertinência da terminologia “música barroca mineira”.

IdiomaPortuguese

CategoriaLiteratura

FormatoPDF

Páginas332

Tempo de leitura8 h 31 min

AcessoDownload gratuito

Índice

A Música Barroca Mineira: dobras e redobras de ressignificação

Resumo e Abstract

Introdução

Formas Imagens Sons: O Universo Cultural da obra de arte Sumário A Música Barroca Mineira: dobras e redobras de ressignificação....................................4 O Acervo de Partituras da Rádio Inconfidência: paisagens sonoras de Belo Horizonte (1940-1970) ..........................................................................................25 O Impressionismo de Claude Debussy na obra de Heitor Villa-lobos como expressãodo modernismo carioca.................................................................................................35 A Música do número sonoro, do som acústico e da linguagem falada ..........................49 A Iconografia como fonte de pesquisa em música ........................................................58 Camarines del Barroco Andaluz.....................................................................................72 A modelação do espaço: o efeito-surpresa ...................................................................87 Da autoria de pinturas ilusionistas em igurejas coloniais do Estado de São Paulo: Esboço de um inventário............................................................................................. 103 Considerações sobre Caetano da Costa Coelho: um artista entre a Metrópole e ouniverso Luso-Brasileiro .............................................................................................. 115 Acervos em marfim: trânsitos, cultura, estética e materialidade ................................128 O neoclássico e o ecletismo monumentais na talha da Igreja matriz de N. Sra. da Purificação em Santo Amaro, Bahia............................................................................ 139 Arte do passado como recurso do presente................................................................ 153 Barroco Andino: Retábulo Mor da Paróquia de Nossa Senhora da Candelária em Samaipata, Bolívia ....................................................................................................... 163 O “olhar” na escultura: história, técnica e preservação............................................... 175 1 Formas Imagens Sons: O Universo Cultural da obra de arte Revisão dos juízos e teorias clássicas sobre o Barroco ................................................ 185 A arquitetura religiosa e os ritos tridentinos na formação da paisagem cultural de São João Del Rei: um olhar sobre o papel do projeto inacabado do adro da igreja de São Francisco de São João del-Rei como marco da dramatização do espaço sagrado .200 Rio Grande de São Pedro: uma Província e suas Torres ..............................................210 Arte, ciência e magia: manipulando o espaço no século XVI .......................................222 Reflexões sobre a construção perspéctica no tratado Arte da Pintura, perspectiva esimetria de Filipe Nunes..............................................................................................232 Aproximações entre os tratados de Gaspar Gutiérrez de los Ríos e Benedetto Varchi, e atransposição de um ideal artístico da Península Itálica para o mundo Ibérico entre o Século XVI e o limiar do Século XVII ............................................................................242 Litterrae, virtus et scientia: a Ratio Studiorum e a doctrina pietati iungenda ..............250 Livros do século XVIII: por um estudo dos seus materiais ...........................................259 A gravura nos livros de Botânica: do preto e branco ao colorido ................................269 Teoria e prática da arte segundo o Codex Huygens .....................................................277 Apontamentos sobre os presépios brasileiros e levantamento preliminar dos exemplares mineiros ...................................................................................................286 A circulação de Condiçõens, Riscos e Contratos deArrematações na Mariana Setecentista- (1745 – 1800) .........................

Perguntas frequentes

Qual é o objetivo central do artigo sobre a música barroca mineira?

Analisar o processo de transformação da organização social dos músicos em Minas Colonial no século XVIII e relacioná-lo às condições de produção, distribuição e consumo da música.

Que tipo de relação o texto estabelece entre música e formas abertas do barroco?

Mostra como formas abertas do barroco que prevaleceram em Minas se conectaram às condições sociais e econômicas, permitindo o surgimento de um conjunto estilístico musical sui generis.

Por que a terminologia “música barroca mineira” é considerada pertinente pelos autores?

Porque os estudos identificam, em Minas Colonial, a reunião de diferentes gostos musicais e a coexistência de diversas poéticas e sensibilidades musicais na sociedade do século XVIII.

Aug 24, 2026

Carregar por Sophia Brooks