Género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró - Tesis doctoral

Sep 4, 2026

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Tesis doctoral presentada en el marco del Programa de Doctorado en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada (Universitat Autònoma de Barcelona), centrada en las relaciones entre mirada, género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró. El trabajo examina cómo se producen inclusiones y exclusiones en la lectura de ficción, y cómo la estética de la mirada organiza sujetos, deseos e identidades. El índice articula el análisis desde la modernidad y el ojo, hasta la mirada del amante, las copias sin original y las identidades resistentes, culminando con epílogo y bibliografía.

IdiomaSpanish

CategoríaGeneral

FormatoPDF

Páginas514

Tiempo de lectura3 h 0 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Marco

Capítulo I: Historia del ojo: la modernidad y la mirada

I.1 Modernidad y fin de siglo. De la imagen del mundo a la imagen del yo

I.2 Trompe l’oeil. La mirada de las estéticas finiseculares

I.3 Lámparas maravillosas. Cartografías de la mirada en el fin de siglo hispánico

Capítulo II. Deseando ver. Gabriel Miró y la estética de la mirada

II.1 Sigüenza y el mirador azul: la estética de Gabriel Miró

II.2 La identidad y el deseo: la tematización de la mirada en la obra de Gabriel Miró

Capítulo III. Exactamente bellas. La mirada del amante como generadora de identidad

III.1 El espectáculo post-genérico. Las narrativas del género en el fin de siglo y en la obra mironiana

III.2 El artista sin mirada. La construcción fallida de la amada en La mujer de Ojeda (1901)

Capítulo IV. Copias sin original. Las especulaciones del yo en la experiencia erótica

IV.1 La mirada de Narciso. La movilidad del yo junto al espejo

IV.2 Te doy mis ojos. La fluidez del deseo y la mirada en Las cerezas del cementerio (1910)

Capítulo V. Seres nada. La tiranía del ojo y las identidades resistentes

V.1 El ojo categórico. La estructura panóptica y el poder

V.2 El otro ensimismado. La mirada normativa y la heterogeneidad interior en las novelas de Oleza (1921-1926)

Epílogo

Bibliografía

UNIVERSITAT AUTÒNOMADE BARCELONA DEPARTAMENTO DEFILOLOGÍA ESPAÑOLA PROGRAMA DE DOCTORADO EN TEORÍA DE LA LITERATURA Y LITERATURA COMPARADA GÉNERO EIDENTIDADEN LA OBRANARRATIVADE GABRIEL MIRÓ por Isabel Clúa Ginés TESIS DOCTORAL dirigida por la Dra.Carme Riera i Guilera Las inclusiones y las exclusiones no están determinadas de antemano por categorías fijas de raza, género, sexualidad o nacionalidad.“Nosotras” somos responsables de las inclusiones y exclusiones, de las identificaciones y de las separacionesproducidas en la práctica intensamente política que se llama leer ficción. Ante quién somos responsables forma parte del producto de las lecturas. Todas ellas son, asimismo lecturas erróneas, relecturas, lecturas parciales, lecturas impuestas y lecturas imaginadas de un texto que no está simplemente ahí. Así como el mundo se desmorona desde su origen, el texto seencuentra siempre inmerso en prácticas y esperanzasenfrentadas Donna Haraway The one characteristic of a beautiful form is that one can put into it whatever one wishes, and see in it whatever one chooses to see Oscar Wilde ÍNDICE Marco 1 CapítuloI: Historia del ojo: la modernidad y la mirada 15 I.1 Modernidad y fin de siglo. De la imagen del mundo a la imagen delyo________________________________________17 I.2. Trompe l’oeil.La mirada de las estéticas finiseculares._____ 35 I.3 Lámparas maravillosas. Cartografías de la mirada en el fin de siglo hispánico.__________________________________73 Capítulo II. Deseando ver. Gabriel Miró y la estética de la mirada__________________________________________109 II.1.Sigüenza y el mirador azul:la estética de Gabriel Miró____111 -Artificios delojo, artificios delyo_________ 120 -En el último azul____________________ 127 -Belleza sin finalidad__________________135 -La exactitud de lo inexacto_____________ 146 -Los sujetos de la mirada_______________ 151 II.2. La identidad y el deseo : la tematización de la mirada en la obrade Gabriel Miró._________________________________159 -La mirada deldeseo__________________169 -Los ojos del artista___________________179 -La mirada delotro___________________189 Capítulo III. Exactamente bellas. La mirada del amante como generadora deidentidad._____________________________199 III.1 El espectáculo post-genérico. Las narrativas del género en elfinde siglo y en la obra mironiana._______________________201 -El nacimiento de las bellas (y las bestias)___206 -Estereoatípicas: las mujeres en la obra de Gabriel Miró___________________________ 213 -Una fuga imposible: estereotipo, género ysexo____________________________219 III.2 El artista sin mirada. La construcción fallida de la amada en La mujer de Ojeda (1901)_____________________________227 -El artista ciego____________________232 -Una mujer sin importancia___________ 238 -La mujer que mira_________________ 244 III.3 Miradas ideales e ideales peligrosos en Dentro del cercado (1916)________________________________________249 -El artista burgués__________________254 -Ideales peligrosos__________________262 III.4 Elespejo inquebrantable. Identidades reflejas y erotismo en Lapalma rota (1909)_______________________________279 -La virgen fatal____________________ 283 -Reflejos cruzados__________________ 288 -El artista burlado__________________ 293 Capítulo IV. Copias sin original. Las especulaciones del yo en la experienciaerótica._________________________________299 IV.1 La mirada de Narciso.La movilidad delyo junto alespejo__301 IV.2 Te doy mis ojos. La fluidez del deseo y la mirada en Las cerezas del cementerio (1910)_____________________________315 -Marca de agua____________________321 -Místico y sensual__________________ 328 -El héroe enajenado_________________336 -Elotro, yo mismo. La tentación de Narciso.341 -Te doy mis ojos.___________________363 Capítulo V. Seres nada. La tiranía del ojo y las identidades resistentes.________________

Preguntas frecuentes

Cuál es el tema central de la tesis doctoral?

La tesis aborda género e identidad en la obra narrativa de Gabriel Miró mediante el análisis de la mirada, el deseo y la construcción de sujetos e identidades.

Cómo se organiza el estudio en el índice?

El trabajo se estructura en un marco inicial y cinco capítulos: desde la modernidad y la mirada, pasando por la estética del ver, la mirada del amante y las copias sin original, hasta la tiranía del ojo y las identidades resistentes.

Qué función cumple el concepto de “marco” según el texto inicial?

El “marco” se entiende como una marca decisiva que sitúa y condiciona la mirada del espectador y, en su caso, del lector, por lo que el texto propone iniciar el trabajo desde el marco.

Sep 4, 2026

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