La pintura de Timantes en el círculo cervantino - Pedro de Padilla, Lobo Lasso de la Vega y el Quijote

Aug 25, 2026

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La mayoría de las pinturas de la Antigüedad clásica, especialmente las griegas, desaparecieron; sobreviven en cambio sus descripciones, sobre todo en el libro 35 de la Historia Natural de Plinio el Viejo. El estudio examina cómo dos pinturas de Timantes registradas por Plinio se transformaron en écfrasis en la poesía del Siglo de Oro. Se analizan los aportes de Pedro de Padilla y Lobo Lasso de la Vega, junto con el uso de otras composiciones en torno a Ifigenia y el cíclope durmiendo, culminando con la presencia de Timantes en el Quijote, para evidenciar vínculos literarios.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas33

Tiempo de lectura51 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Resumen y planteamiento del estudio

Fuentes clásicas: Plinio el Viejo y las descripciones de Timantes

Ecfrasis en el Siglo de Oro: Pedro de Padilla

Ecfrasis en el Siglo de Oro: Lobo Lasso de la Vega

Timantes y su presencia en el Quijote de Cervantes

LA PINTURA DE TIMANTES EN EL CÍRCULOCERVANTINO: PEDRO DE PADILLA, LOBO LASSO DE LA VEGA Y EL QUIJOTE FREDERICK A. DEARMAS UNIVERSITY OF CHICAGO (EE. UU. ) [fdearmas@uchicago.edu](fdearmas@uchicago.edu) Enviado: 20/8/2015 Aceptado: 24/11/2015 [https://doi.org/10.14603/3D2016](https://doi.org/10.14603/3D2016) RESUMEN: La mayoría de las pinturas de la antigüedad clásica, sobre todo las de Grecia, ya no existen. Lo que tenemos, en vez, son descripciones de muchas de ellas, sobre todo en el libro 35 de la Historia Natural de Plinio el Viejo. Este ensayo estudia cómo dos de las pinturas de Timantes descritas por Plinio aparecieron en forma de écfrasis en la poesía del Siglode Oro. Aunque ya encontramos écfrasis de Timantes en Garcilaso y en Boscán, este ensayo le dedica más aten- cióna dos poetas del círculo cervanti no: Pedro de Padilla y Lobo Lasso de la Vega. Mientras que Pedro de Padilla incluye una écfrasis de El sacrificio de Ifigenia de Timantes en sus églogas, Lobo Lasso de la Vega es el autor de tres poemas que tratande la pintura griega, incluyendo a Apeles, Parrasio y Timantes. Al tratar de este último, en vez de utilizar el famo-so Sacrificiode Ifigenia , describe una de sus pinturas menos conocidas, el Cíclope durmiendo. Tras una discusión de estos dos poetas, elestudio termina con un análisis de la presencia de Timantes en el Quijote de Cervantes. Todos estos textos nos ayudan a vislumbrar la importancia de Timantes y los ISSN: 2297-2692 Arte Nuevo, 3 , 2016: 151-183 152 FREDERICK A. DE ARMAS vínculos literarios creados por su pintura en la literatura aurisecular. PALABRAS CLAVE: Timantes , Plinio, Lobo Lasso de la Vega, Francisco de Padilla, Miguel de Cervantes, écfrasis, Ifigenia, cíclope. ABSTRACT: Most paintings from Antiquity, especially Greek ones, have disappeared. Nevertheless, we have descriptions of many of them, mostly in book 35 of Pliny the Elderʼs Natural History. This article studies how two paintings by Timanthes described by Pliny appeared as ekphrases in Golden Age poetry. Although there are ekphrases of Timanthes in Garcilaso and Boscán, this article focuses on two poets of the circle of Cervantes: Pedro de Padilla and Lobo Lasso de la Vega. While Padilla includes an ekphrasis of Timanthesʼ The Sacrifi- ce of Iphigenia in his eclogues, Lobo Lasso de la Vega pen- ned three poems on Greek painting, including works by Ape- lles, Parrhasius and Timanthes. Of the latter, he focuses on a lesser-known painting, instead of on The Sacrifice of Iphigenia: The Sleeping Cyclops. After examining these two poets, our article analyses the presence of Timanthes in Cervantesʼ Don Quixote. All these texts help us gather the importance of Timanthes and the literary connections his painting created in Golden Age literature. KEYWORDS: Timanthes, Pliny, Lobo Lasso de la Vega, Francisco de Padilla, Miguel de Cervantes, ekphrasis, Iphigenia, Cyclops. Durante su visita a Italia Cervantes se asombraría ante el brillo y esplendor de la pintura renacentista, visitando las stanze de Rafael en el Vaticano y la Capilla Sixtina deco- rada por Miguel Ángel. Todo esto existía junto con las ruinas LA PINTURA DE TIMANTES EN EL CÍRCULO CERVANTINO 153 de la arquitectura de la Roma clásica, con sus templos y esculturas que se recobraban poco a poco durante el Renacimiento. Intentado recordar al lector las maravillas de Roma, que entrelazaba lo clásico con lo renacentista, Cervantes escribe en el último libro de Persiles y Sigismunda: «Parrasio, Polignoto, Apeles Ceuxis y Timantes tenían allí lo perfecto desus pinceles acompañados de los del devoto Rafael de Urbino y de los del divino Micael Ángel» (IV, 14, pág. 445) . Pero Cervantes, al intentar unir dos mundos, desvía al lector de la realidad de ese momento. Aunque cada día en Roma yotras ciudades de Italia se descubrían nuevos monumentos yesculturas, casi nunca aparecía la pintura clásica. Lo que tenemos en vez es una necromancia fallida, ya que

Preguntas frecuentes

De qué manera el artículo concluye con Cervantes?

Tras analizar a los dos poetas, el estudio analiza la presencia de Timantes en el Quijote de Cervantes, mostrando la importancia del pintor y los vínculos literarios creados por su obra en la literatura aurisecular.

Aug 25, 2026

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