La tabla de san Pedro del Museo Real de Bruselas - Nuevas aportaciones al estudio de la pintura del gótico lineal catalano-aragonés

Aug 25, 2026

El trabajo estudia una pintura sobre tabla atribuida a la Corona de Aragón, realizada hacia 1328 y conservada en el Musée Royal d’Art de Bruxelles. El panel, dedicado a san Pedro, presenta una estructura tradicional con el santo central y ocho escenas de su vida, cuyo programa iconográfico defiende la legitimidad del papado de Aviñón. La obra se enmarca en el gótico lineal de principios del siglo XIV, con participación relevante del color; asimismo se argumenta una influencia de las artes pictóricas inglesas, posiblemente mediada por el sur de Francia.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas14

Tiempo de lectura22 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Resumen

Objeto de estudio y contexto de procedencia

Descripción iconográfica y programa propagandístico

Datación y análisis estilístico

Estructura material y ficha de catálogo

Disposición de escenas y orden de lectura

La tabla de san Pedro del Museo Real de Bruselas Nuevas aportaciones al estudio de la pintura del gótico lineal catalano-aragonés Marisa Melero-Moneo Universitat Autònoma de Barcelona Departament d’Art 08193 Bellaterra (Barcelona) . Spain Resumen Este trabajo se dedica al estudio de una pintura sobre tabla que procede dela Corona deAragón, fuerealizada hacia 1328 y se conserva en elMusée Royal d’Art de Bruxelles. Se trata de un panel pictórico dedicado a san Pedro, que posee una estructura muy tradicional, con el santo titular en el centro yocho escenas de su vida en los compartimientos laterales que flanquean dicha imagen. Estas escenas poseen una iconografía aparentemente narrativa, que en realidad encierra un complicado programaiconográfico utilizado para defender la legitimidad de la sede papal aviñonesa. Estilísticamente, estaobra debe relacionarse con lapintura del gótico lineal de principios del siglo XIV, lo cual justifica que sus componentes formales no sean exclusivamente lineales, sino que el color juegue también un cierto papel en el modelado de las figuras. En cuanto a su filiación, aun teniendo en cuenta la comunidad estilística de la pintura de principios del siglo XIV en buena parte de Europa, creo que sedebe defender para esta obra una influencia de las artes pictóricas inglesas, a pesar de que la vía dellegada a la península Ibérica pudo haber sido el sur de Francia: Aquitania o Avignon. Palabras clave: pintura gótica, arte medieval, pintura catalano-aragonesa. Abstract The Saint-Peter panel painting in the Royal Museum of Brussels. New research about the linear gothic painting in Catalonia and Aragon The present paper is dedicated to study a panel painting from Aragon crown, which was made around 1328 and now it is in the Musée Royal d’Art in Bruxelles. The panel painting is devoted to Saint-Peter and has a traditional structure, with the titular saint surrounded by eight scenes of his life. The iconographic cycle of these scenes is narrative in appearance, but, in fact, these scenes have a complex iconographic program that is used to defend the legitimacy of the Avignonese see. The style of this panel painting is related with the European linear painting of around the beginning of the fourteenth century, which justifies that in its formal components we can find, not only linear features, but also some modelling in the figures. Its formal aspects demonstrates English influence as well and I think that this influence arrived by way of the south of France: by Aquitania or the Avignonese papal see. Key words: gothic painting, medieval art, Catalan and Aragon painting. E n el Musée Royal de Bruselas se conserva una tabla gótica dedicada a san Pedro, cuyaiconografía presenta un interesantey com- plejo programa propagandístico en defensa del papado de Avignon y cuyos aspectos formalespueden catalogarse dentro del gótico lineal de tradicióninglesa1. El origen exacto de esta obra es desconocido, pero se sabe que procede de la Corona de Aragón, probablemente de Cataluña, y que llegó al Museo Real de Bruselas en 1887 a través de L. de Farcy, quien la adquirió de un anticuario después de haber pasado por varias manos (figura 1)2. Tanto por los aspectos formales como iconográficos, esta pintura debe datarse en el primer tercio del siglo XIV, concretamente hacia 1328 o poco después, y presenta una disposición rectangular integrada por un compartimiento central flanqueado por cuatro escenas a cada lado, distribuidas en dos registros superpuestos. Los temas representados son los siguientes: discusión de san Pedro y Simón el Mago ante Tito; aparición de Cristo a san Pedro en Roma; consagración de san Clemente como sucesor de san Pedro en la cátedra romana; llegada de san Pablo a Roma y encuentrocon san Pedro; falsadecapitaciónde Simón elMago; san Pedro y san Pablo desenmascaran a Simón el Mago ante Nerón; crucifixión de san Pedro; entierro de San Pedro; y, en el centro de la tabla, se

Preguntas frecuentes

Qué pintura se analiza y dónde se conserva?

Se estudia una pintura sobre tabla dedicada a san Pedro, procedente de la Corona de Aragón y conservada en el Musée Royal d’Art de Bruxelles.

Cómo está organizada la tabla y qué función cumple la iconografía?

El santo titular aparece en el centro y ocho escenas flanquean la imagen. Aunque parecen narrativas, el ciclo iconográfico funciona como un programa complejo de defensa de la legitimidad del papado de Aviñón.

En qué rasgos estilísticos se basa la datación e identificación del estilo?

La obra se relaciona con el gótico lineal de principios del siglo XIV y se argumenta que el color también participa en el modelado de las figuras, no solo los elementos lineales.

Aug 25, 2026

Subido por Maya Linwood