NUEVA OBRA DEL MAESTRO DE PALANQUINOS - SAN JUAN BAUTISTA Y EL PROFETA BALAAM

Aug 25, 2026

El artículo estudia al Maestro de Palanquinos, artista hispano-flamenco reconocido por Gómez-Moreno y analizado por Post, y atribuye una tabla inédita conservada en una colección particular. La pintura representa a San Juan Bautista y al profeta Balaam, asociación poco habitual frente a precedentes de la tradición castellana. Se describen el deterioro material, la conservación de rostros y fondo dorado, y el estilo del taller mediante el análisis iconográfico y los recursos decorativos mudéjares.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas10

Tiempo de lectura15 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Resumen

Atribución de la obra

Descripción del estado de conservación

Iconografía y precedentes

Recibido en: 22/11/2012 Aceptado en: 4/10/2013 NUEVA OBRA DEL MAESTRO DE PALANQUINOS: SAN JUAN BAUTISTA YEL PROFETA BALAAM 􀀍 ANEW WORK OF THE MASTER OF PALANQUINOS: JOHN THE BAPTIST AND BALAAM MARC BALLESTÉ ESCORIHUELA Y GEMMA AVINYÓ FONTANET Universidad de Lérida Resumen El Maestro de Palanquinos es un artista de atrayente personalidad reconocido por primera vez por Gómez-Moreno y estudiado con algo más de detenimiento por el norteamericano Post. En el presente artículo atribuimos al pintor, por motivos estilísticos, una tabla inédita custodiada en colección particular en la que se representa a San Juan Bautista yel profeta Balaam. Palabras clave Pintura hispano-flamenca. Castilla-León. Siglo XV. Maestro de Palanquinos. San Juan Bautista. Balaam. Abstract The Master of Palanquinos is an artist of appealing personality recognized by Gomez Moreno and studied a little more closely by the North American Post. In this research, we assign to the painter, for stylistic reasons, a new panel preserved in a private collection. It is a John the Baptist and Balaam. Keywords Hispano-flemish Painting. Castile and Leon. 15th century. Master of Palanquinos. John the Baptist. Balaam. 􀀍 Este trabajo se ha realizado en el Centre d’Art d’Època Moderna (CAEM, [www.caem.udl.cat](www.caem.udl.cat)), servicio científico-técnico del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Lleida y dentro del Proyecto de Investigación I+D+I del Ministerio de Ciencia e Innovación de España (2009-2012): “La configuración de la Pintura Mediterránea del primer Renacimiento en la Corona de Aragón (c. 1435-1540)” (HAR2009-07740) cuyo Investigador Principal es el doctor Company. También ha contado con la ayuda del Grup de Recerca Consolidat de la Universitat de Lleida, reconocido por el Departament d’Innovació, Universitats i Empresa de la Generalitat de Catalunya: Art i Cultura d’Època Moderna (2009 SGR 348), dirigido porel profesor Company. BSAA arte LXXIX (2013), pp. 9-18 ¤2013. Universidad de Valladolid ISSN 0210-9573 10 MARC BALLESTÉ ESCORIHUELA Y GEMMA AVINYÓ FONTANET Subastada en 2006 como escuela española de principios del siglo XVI y conel título de San Juan Bautista con el cordero de Cristo y un donante auxiliar 1 (fig. 1), no tenemos duda alguna de que se trata de una tabla realizada en el ámbito leonés y, más concretamente, en el taller del pintor conocido como “Maestro de Palanquinos”. En lo que respecta a su estado de conservación, está bastante deteriorada. Presenta una superficie muy barrida y una película pictórica poco consolidada. Parece que sufrió alguna quema o exceso de calor ya que buena parte de su epidermis ha perdido el color y su textura es rugosa y craquelada. Las grietas son abundantes y ellímite entre las tablas está bastante marcado. En algunas áreas, como la parte central, debajo del cordero de Cristo, hay fragmentos un poco desplazados que amenazan con desprenderse. El pigmento se ha deteriorado en algunas zonas, como seaprecia en el vestido del profeta de la derecha o en el suelo embaldosado, ahora muy ennegrecido. A pesar de todos estos desperfectos, el rostro y cuerpo del San Juan Bautista, situado a la izquierda de la tabla, presentan un estado aceptable, el fondo dorado conserva su forma original y las filacterias permiten leer su texto sin muchas complicaciones. La obra está suficientemente entera y visible para poder comprender su composición, identificar a los personajes representados y percibir elestilo del pintor. Las figuras representadas son San Juan Bautista y el profeta Balaam. Porel tamaño de este último, su actitud y la filacteria que sujeta, no puede tratarsede un donante tal y como propuso la casa de subastas. Además, se lee el nombrede Balaam en la filacteria. Es cierto que la unión de estos dos personajes no es nada habitual y de hecho desconocemos la existencia de precedentes. En las predelas de los retablos castellanos del momento se puede encontrar a Balaam junto

Preguntas frecuentes

Qué obra nueva atribuye el artículo al Maestro de Palanquinos?

Una tabla inédita, conservada en una colección particular, que representa a San Juan Bautista y al profeta Balaam.

Por qué consideran que la tabla no es un donante auxiliar como se propuso en la subasta?

Porque el profeta Balaam aparece con filacteria donde se lee su nombre y por su tamaño y actitud no encaja con la identificación de donante auxiliar.

Cómo es el estado de conservación de la pintura según el texto?

Está bastante deteriorada: la superficie aparece muy barrida, la película pictórica poco consolidada y el color perdido en parte de la epidermis, con grietas abundantes y pigmentos deteriorados en zonas específicas.

Aug 25, 2026

Subido por Chloe Bennett