De Rafael Sanzio a Juan Bautista de Toledo - indicios del dibujo renacentista en España antes de las trazas para el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial

Aug 25, 2026

El dibujo arquitectónico español anterior a las trazas para El Escorial, realizadas desde 1560 por Juan Bautista de Toledo, ha sido tradicionalmente adscrito al proceder gótico. Este trabajo contrasta esa lectura con la formulación teórica del nuevo dibujo renacentista italiano descrita hacia 1518-19 en la Carta a León X, atribuida a Rafael Sanzio y Baltasar Castiglioni. Mediante un análisis detallado, se identifican cambios en aspectos gráficos y en la dimensionalidad, explicados por influencias externas y una evolución local. También se examina la persistencia del uso de plantas y la dificultad de asimilar el dibujo conjunto, proponiendo criterios para futuras investigaciones. Finalmente, se reflexiona sobre la relación entre arquitectura, proyecto y medio gráfico.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas18

Tiempo de lectura28 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Introducción

Contexto de la Carta a León X y reseña historiográfica

Objetivos y metodología

Las nuevas características del dibujo arquitectónico en la Carta

El dibujo renacentista en las trazas para El Escorial

Indicios renacentistas tempranos en el dibujo arquitectónico español

Contexto y causas de un proceso heterogéneo

Conclusiones

Referencias

Arte, Individuo y Sociedad ARTÍCU LOS ISSN: 1131-5598 • e-ISSN: 1131-5598 De Rafael Sanzio a Juan Bautista de Toledo: indicios del dibujo renacentista en España antes de las trazas para el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Antonio J. García-Ortega Universidad de Sevilla [https://dx.doi.org/10.5209/aris.105855](https://dx.doi.org/10.5209/aris.105855) Recibido:5 de noviembre de 2025 • Aceptado: 4 de febrero de 2026 Resumen: El dibujo arquitectónico español anterior a las trazas de Juan Bautista de Toledo para El Escorial, realizadas a partir de 1560, ha sido adscrito al proceder gótico. Esto supone un desfase de décadas respecto al nuevo dibujo renacentista italiano, que ya hacia 1518-19 tuvo una formulación teórica coherenteen la Carta a León X, atribuida a Rafael Sanzio y Baltasar Castiglioni. Sin embargo, un análisis detalladode las características del dibujo español entre ambas fechas, aquí abordado, identifica algunos cambios y precisa esta problemática. Ciertos aspectos gráficos o dimensionales parecen incorporarse antes, debido tanto a influencias foráneas como a una lógica evolución local. En cambio, el dibujo conjunto de la planta, alzado y sección del edificio, por su mayor incidencia en los procesos proyectuales, fue más difícilmenteasimilado, incluso tras la experiencia escurialense. La investigación profundiza en una intensa etapa de transformaciones en los usos gráficos del arquitecto, analiza sus causas y objetiva útiles criterios parareestudiar el dibujo arquitectónico español del momento. También permite, a la postre, reflexionar sobre las siempre complejas relaciones entre arquitectura, proyecto y medio gráfico. Palabras clave: dibujo; arquitectura; Renacimiento; España; siglo XVI. EN From Raphael Sanzioto John Baptist of Toledo: evidences of the Renaissance drawing in Spain before the plans for the Monastery of San Lorenzo de El Escorial Abstract: The Spanish architectural drawings prior to the designs for El Escorial have been described as Gothic. The designs for this building were made by Juan Bautista de Toledo from 1560, long after the wellknown Letter to Leo X. This letter was possibly written by Raphael Sanzio and Balthazar Castiglioni around 1518-19 and already describes the new Italian Renaissance drawing. In this regard, this paper analyzes the characteristics of the Spanish drawings during this period and identifies some important changes in the graphic aspects or related to the dimensioning. These changes were due to a logical evolution and also to foreign influences. However, floor plans continued to be used mainly to represent buildings, without elevations or sections. The methods traditionally used for the architectural design persisted, even after the Escorial drawings. This research addresses the significant transformations in the architectural drawing that occurred during this period, analyzes their causes, and identifies some useful criteria for future research. Furthermore, the aspects studied also allow us to reflect on the complex relationships between architecture, design and drawing. Keywords: drawing; architecture; Renaissance; Spain; 16th century. Sumario: 1. Introducción. 2. Contexto de la Carta a LeónX y reseña historiográfica. 3. Objetivosy metodología. 4. Las nuevas características del dibujo arquitectónico en la Carta. 5. El dibujo renacentista en las trazas para El Escorial. 6. Indicios renacentistas tempranos en el dibujo arquitectónico español. 7. Contexto y causas de un proceso heterogéneo. 8. Conclusiones. Referencias. Cómo citar: García-Ortega, A. J. (2026) . De Rafael Sanzio a Juan Bautista de Toledo: indicios del dibujo renacentista en España antes de las trazas para el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Arte, Individuo y Sociedad, 38(2), 355-372 . [https://dx.doi.org/10.5209/aris.105855](https://dx.doi.org/10.5209/aris.105855) Arte, Indiv. y Soc. 38(2), 2026: 355-372 355 1. Introducción La arquitectura española del siglo XVI

Preguntas frecuentes

Qué sostiene la tradición historiográfica sobre el dibujo arquitectónico español antes de El Escorial?

Se ha descrito como perteneciente al proceder gótico, situando el “salto” renacentista con la llegada de Juan Bautista de Toledo para las trazas de El Escorial a partir de 1560.

Por qué se compara el período español con la Carta a León X?

Porque en Italia la Carta a León X, atribuida a Rafael Sanzio y Baltasar Castiglioni, ya formula el nuevo dibujo renacentista hacia 1518-19, creando un desfase temporal respecto a las trazas escurialenses.

Qué cambios identifica el análisis del dibujo español entre ambos hitos?

Se detectan modificaciones en características gráficas y en la dimensionalidad, explicadas por influencias foráneas y una evolución local, mientras el dibujo de planta persiste como representación principal y la asimilación del conjunto planta-alzado-sección es más lenta.

Aug 25, 2026

Subido por Maya Linwood