Figura plana de un sembrador - Theo van Doesburg y la “Gran Pastoral” - Maria Teresa Munoz

Aug 23, 2026

Texto académico en español sobre Theo van Doesburg y su empleo de motivos animales en la vidriera y en la concepción de la experiencia estética. Se describen encargos arquitectónicos entre 1916 y 1922, incluyendo “Pequena Pastoral” con animales y “Gran Pastoral” con actividades agrícolas (arado, siembra, siega y recolección). El documento profundiza en el ejemplo de la vaca en su obra, analizando cómo distintos observadores perciben el objeto y cómo el artista transforma la representación en relaciones abstractas mediante fases sucesivas.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas12

Tiempo de lectura18 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Contexto y encargos arquitectónicos

Vidrieras con animales y motivos agrícolas

La vaca como modelo de experiencia estética

Fases de reconstrucción y transformación hacia el arte abstracto

Referencias y marco biográfico

Figura plana de un sembrador MARIA TERESA MUŇOZ partir de 1916,Theo van Doesburg recibe sus primeros en-cargos profesionales:serán una serie de vidrieras destinadasa viviendas o edificios públicos proyectados por arquitectosamigos suyos,como J.J.P.Oud,Jan Wils o C.de Boer.Theovan Doesburg,nacido en Utrecht en 1883,quiso en principio ser actor;pero,cuando con apenas dieciséis anos realizó sus primeras pinturas,las artes plásticas pasaron a ser su interés primordial,aunque tam-bién tuvo una actividad considerable como escritor y una implicaciónimportante en el campo de la arquitectura.En su primera intervenciónparcial sobre un tema arquitectónico,la vidriera destinada a la casadel alcalde de la ciudad de Broek en Waterland,Van Doesburg tomacomo motivo principal el escudo de armas de esa ciudad,y en la com-posición se distingue claramente la figura central de un cisne rodeadade un fondo geométrico formado por sectores de círculo,rectángulosy triángulos de cristal coloreado.Un ano después,para la villa De Kar-perton proyectada por Jan Wils,Theo van Doesburg disenará un con-junto de seis ventanas destinadas al gran vestibulo de entrada y queél mismo denominará Pequena Pastoral,ya que esta vez los motivosserian de animales,predominantemente toros y caballos.Y más tarde,entre 1921y1922,el arquitecto C.de Boer encargará a Van Doesburgel diseno de una gran vidriera,formada por dos ventanas verticales yuna horizontal,destinada a la Escuela de Agricultura de Drachten pro-yectada por él.En esta ocasión,el lema elegido será Gran Pastoral ylos motivos para la composición serian las cuatro actividades agricolasfundamentales:el arado,la siembra,la siega y la recolección. El tema de los animales es utilizado tambien por Theo van Doesburgpara explicar su concepción de la experiencia estética en el libro Grun-dbegriffe der Neuen Gestantenden Kunst (Principios del Arte Neoplásti-co),publicado dentro de la sere de volúmenes de la Bauhaus con el Maria Teresa Munoz,arquitecto y catedrática dela Escuela Técnica Superior de Arquitectura deMadrid,ha sido Profesora invitada en la BartlettSchool of Architecture de Londres,en la Stadel-schule de Frankfurty en la Universidad de Yale.Es autora,entre otros,de los libros Arquitecturacontemporánea espanola (junto con Juan DanielFullaondo,3 vols.,1994-1997),EI laberinto ex-presionista(1991),La otra arquitectura orgánica(1995)y Vestigios(2000). THEO VAN DOESBURG,COMPOSICIÓN1,1916-1917,VIDRIERA PARA LA CASA DE W.DE GEUS,ALCALDE DE BROEK IN WATERLAND(DETALLE). número 6,en el ano 1925.En el capítulo segundo,un animal,la vaca,se convierte en el centro de reflexión sobre los distintos modos en quese experimenta un objeto exterior.El granjero,dice Van Doesburg,ve enla vaca sobre todo su capacidad para producir leche y carne,el veteri-nario se interesará en cambio por aquellos aspectos relacionados consu salud,el tratante de ganado por su valor comercial y el carniceropor la cantidad de carne,grasa y huesos que proporcionará el animal.Cada individuo considerará,por tanto,una realidad de la vaca distintaen cada caso.Pero habria que anadir una más,la del artista plástico.Éste verá la vaca como una combinación de espacios yjuegos de luzysombra,experimentará sus huecos y prominencias como una esculturay el fondo sobre el que aparece el animal como un plano.El artista plás-tico no se preocupará por las cualidades particulares del objeto,ni porlos detalles,sino que se fijará en la tensión existente entre las formasy la relación entre el animal y el ambiente como una unidad orgánica.Si además el animal comienza a moverse,el artista experimentará la periodicidad y la repetición de los distintos movimientos como un rit-mo,y el cuerpo del animal comenzará a multiplicarse en el espacio,noya como una criatura física sino de una manera abstracta en la propiamente del artista.Como ilustración de este razonamiento,Theo vanDoesburg ofrece en su libro las cuatro fases de la reconstrucción de unavaca,comenzando con la foto

Preguntas frecuentes

Por qué la vaca es relevante para pasar de la representación a la abstracción?

Porque Van Doesburg usa una figura reconocible para construir un conjunto de relaciones abstractas, apoyándose en aspectos como la línea de contorno y desarrollando una serie de fases que van desde la representación tridimensional hasta la composición plana sin aludir al objeto.

Aug 23, 2026

Subido por Quinn Holloway