CUADERNO - El impacto del audiovisual japonés y surcoreano contemporáneo - Análisis de la programación de anime en la televisión generalista en España (1990-1999)

Aug 21, 2026

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La investigación analiza la programación televisiva de series de anime emitidas en España durante la década de los noventa, restringida a cadenas con cobertura nacional. El texto contextualiza el creciente interés académico por el anime y evidencia que, pese a los estudios sobre producción y representación, faltaba un análisis sistemático de su programación en cadenas españolas. Se describe la evolución histórica de la presencia del anime en televisión, especialmente tras la llegada de televisiones privadas y el incremento de la “abundancia televisiva”, considerando su rentabilidad y debates sobre efectos en menores.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas14

Tiempo de lectura22 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Introducción

Interés académico y antecedentes

Incorporación del anime en la televisión española

Concurrencia competitiva y televisiones privadas

Contexto

Abundancia televisiva y recepción en menores

Consolidación del anime en la parrilla

Investigación

Alcance y objeto de estudio

CUADERNO · EL IMPACTO DEL AUDIOVISUAL JAPONÉSY SURCOREANO CONTEMPORÁNEO ANÁLISIS DE LA PROGRAMACIÓN DE ANIME EN LATELEVISIÓNGENERALISTA EN ESPAÑA (1990-1999) DANIEL FERRERA INTRODUCCIÓN Durante los últimos años se ha observado un creciente interés por el anime en el entorno acadé mico nacional. Ejemplo de ello son los múltiples trabajos que lo analizan desde perspectivas de carácter historicista (Horno López, 2012), investigaciones ligadas al contexto de producción (Mangirón, 2012) o estudios centrados en el texto, tanto en cuestiones de representación (García Pacheco y López Rodríguez, 2012; Pérez Guerrero, 2013; De Pablo Rodríguez, 2014) como en aspectos relacionados con la estética del género (Horno López, 2013) o su narrativa (Hernández Pérez, 2013; Loriguillo-López, 2018) . Con respecto a su introducción en nuestro país, Mas López (2005) analiza el proceso de traducción de las series de anime al catalán; Torres Simón (2008: 3) se centra en las características del lector de manga y destaca la aparición de las primeras series de anime ; Madrid y Martínez (2010 y 2011) estudian la llegada de los productos de la cultura popular nipona a nuestro país, centrándose especialmente en el manga y el anime ; y Montero Plata (2012) y Santiago (2012) analizan su introducción en el mercado español. Estos trabajos, desarrollados fundamentalmente durante la última década, han contribuido a compensar «la escasez o falta de documentación académica, formal» (Horno López, 2013: 7) relativa al anime en el entorno nacional. Pero, en cuestiones de recepción, no existe un análisis minucioso ysistemático sobre la forma en la que ha sido programado en las cadenas españolas. La primera emisión en televisión de anime llegaa España a finales de los sesenta con Kimba, el león blanco (Jungle Taitei, O. Tezuka, Fuji TV: 1965), que después sería conocida como El emperadorde la selva; y en 1976 encabeza el índice de aceptación deprogramas Heidi (Alps no shōjo Heidi, I. Takahata, Fuji TV: 1974), «verdadero suceso nacional que seemitía los sábados a las 15:30» (Palacio, 2008: 93); aprincipios de 1977, Marco (Haha wo tazunete san- L’ATALANTE 29 enero-junio 2020 25 CUADERNO · EL IMPACTO DEL AUDIOVISUAL JAPONÉSY SURCOREANO CONTEMPORÁNEO zen ri, Nippon Animation, I. Takahata, Fuji TV: 1976) llega a los canales nacionales y en marzo de 1978 lo hace Mazinger Z (G. Nagai, Fuji TV: 1972- 1974) . Durante los primeros años de gobiernos socialistas (a partir de 1982), el anime suponía un 4% de la programación infantil (Paz Rebollo, 2018: 725); a finales de los ochenta y principios de los noventa se incrementó su emisión «de la mano delas cadenas generalistas de ámbito autonómico»(Madrid y Martínez, 2011: 56), periodo en el que destaca Bola de dragón (Dragon Ball, A. Toriyama, Fuji TV: 1986-1989), que «se estrenó el 8 de febrerode 1990 en TVG como As bolas máxicas» (Montero Plata, 2012: 50) y que puede considerarse un hito fundamental para la difusión del anime en España (Estrada, 2012) . Pero no es hasta la década de los noventa, con la incorporación de las televisiones privadas en el nuevo régimen de concurrencia competitiva propiciado por la Ley de Televisión Privada, aprobada el 3 de mayo de 1988, cuando el anime pasa a ser programado con regularidad en las parrillas televisivas delas cadenas con cobertura nacional. En un contextode cambio e incertidumbre en el que los costes de producción aumentaron desmesuradamente (Contreras y Palacio, 2003: 116-117), su emisión resultó especialmente rentable teniendo en cuenta que, comparado con las producciones norteamericanasy europeas, «se trataba de un producto más económico y su concepción seriada arrastraba un público fiel» (Mateos-Pérez, 2012: 537) . Con el inicio de la década comienza en España, como define Palacio (2006: 318) extrapolandola terminología de John Ellis al contexto nacional, el periodo de la «abundancia televisiva». Y esta abundancia, consecuencia de la multiplicación de canales y e

Preguntas frecuentes

Qué periodo y tipo de programación analiza la investigación?

La investigación analiza la programación de la década de los noventa, centrada únicamente en series de anime emitidas en cadenas con cobertura nacional.

Por qué surge un cambio en la programación del anime en España?

Con la incorporación de televisiones privadas y el nuevo marco de concurrencia competitiva, el anime pasa a programarse con regularidad en parrillas de alcance nacional, resultando especialmente rentable.

Qué aportes previos existen y cuál es el vacío que aborda el trabajo?

Hay estudios sobre recepción, producción, representación y estética del género, pero se señala la ausencia de un análisis minucioso y sistemático sobre cómo fue programado el anime en cadenas españolas.

Aug 21, 2026

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