Con papel dado de azeite - Procedimientos técnicos utilizados para la copia de pinturas desde el Renacimiento a partir de las fuentes de la época

Aug 27, 2026

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La copia pictórica fue un fenómeno ampliamente extendido y desarrollado en los obradores europeos de la Edad Moderna. Aunque recibió escasa atención en parte de la literatura artística de los siglos XVI y XVII, textos eminentemente prácticos reúnen información sobre los procedimientos empleados para duplicar pinturas. El artículo revisa métodos para la copia a partir de la literatura artística del Renacimiento —tratados, libros de reglas, recetarios tardo-medievales y otros escritos, además de estampas—, y distingue dos grandes grupos: obtención del modelo y fijación posterior.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas24

Tiempo de lectura37 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Introducción

Procedimientos para la copia pictórica y su sistematización

Fuentes escritas y gráficas del Renacimiento

Dos grandes grupos de procesos: modelo y fijación

Con papel dado de azeite. Procedimientos técnicosutilizados para la copia de pinturas desde el Renacimiento a partir de las fuentes de la época Miquel Àngel Herrero-Cortell Universitat Politècnica de València (España) Con papel dado de azeite. Procedimientos técnicos utilizados para la copia de pinturas desde el Renacimiento a partir de las fuentes de la época Technical procedures used for copying paintings since the Renaissance according tothe sources of the time. Miquel Àngel Herrero-Cortell Universitat Politècnica de València (España) [mihercor@har.upv.es](mihercor@har.upv.es) Fecha de recepción: 23 de enero de 2022 Fecha de aceptación: 18 de abril de 2022 Resumen La copia en pintura fue un fenómeno ampliamente extendido y desarrollado en los obradores europeos de la Edad Moderna. Pese a ser una práctica que gozó de escasa consideración en buena parte de la literatura artística de los siglos XVI y XVII, algunos textos de carácter eminentemente práctico recogen información sobre los diversos procedimientos utilizados para tal fin. El presente artículo propone una revisión de tales métodos usados para el duplicado de pinturas, atendiendo, a la literatura artística del Renacimiento, incluyendo no solo tratados, sino libros dereglas, recetariostardomedievales yotrosescritos, así como estampas. Sedistinguendos grandes grupos de procesos básicos: por una parte, los de obtención del modeloy, por otra, los de su posterior fijación. La elección de un método de cada uno delos grupos supone una amplia variedad de combinaciones resultantes, que dejan su característica impronta en la obra que se duplica o en el propio duplicado. La sistematización de estos procedimientos podría ser de utilidad en el estudio de lostrabajos de los diversos obradores y escuelas, especialmente en aquellos talleres en los que la copia pictórica fue un fenómeno habitual. Palabras clave: Copias; Pinturas; Calcos; Cuadrículas; Renacimiento; Literatura artística. Abstract To copy paintings was a widely extended and developed phenomenon in the European workshops of the Modern Age. Despite being a practice that was given little consideration in much of the artistic literature of the 16th and 17th centuries, some texts of an eminently practical nature collect information on the various procedures used for this purpose. This article proposes a review of the methods used for the duplication of paintings, attending to the artistic literature of the Renaissance, including not only treatises, but rule books and other writings, as well as prints. Two large groups of basic processes are distinguished: on the one hand, those for obtaining the model and, on the other, those for its subsequent fixation. The choice of a method from each of the groups supposes a wide variety of resulting combinations, which leave their characteristic imprint on the work being duplicated or on the duplicate itself. The systematization of these procedures could be useful in the study of the works of the various workshops and schools, especially in those workshops in which the pictorial copy was a common phenomenon. Keywords: Copies; Painting; Tracings; Square grids; Renaissance; Artistic literature. 1. INTRODUCCIÓN Los diversos procedimientos utilizados en la consecución de copias pictóricashan sido una cuestión escasamentetrabajada, tanto en el ámbito de la Historia del Arte como en el de la investigación técnica y procedimental de las Bellas Artes, puesto que se han relegado a un tercer plano dentro de un tema –el de la copia–, al que ya de por sí se le haprestado escasa consideración. El objetivo de este trabajo es ahondar endichos procedimientos para apreciar de una manera más holística cómo se entendió y concibió el fenómeno de la copia pictórica desde un punto de vista técnico: el desu ejecución práctica y formal. Desde inicios del siglo XV y, especialmente durante todo el siglo XVI, diversos tratados y recetarios apuntan ya eventuales aspectosmetodológico

Preguntas frecuentes

Qué fenómeno aborda el artículo y por qué es relevante?

El artículo aborda la copia en pintura como un fenómeno extendido en los obradores europeos de la Edad Moderna. Su relevancia radica en que, pese a su presencia, recibió poca atención en buena parte de la literatura artística de los siglos XVI y XVII.

Qué fuentes utiliza para revisar los procedimientos de copia?

Se revisan métodos a partir de la literatura artística del Renacimiento, incluyendo tratados, libros de reglas, recetarios tardo-medievales, otros escritos y también estampas.

Cómo clasifica el artículo los procedimientos básicos para la copia?

Distingue dos grandes grupos de procesos básicos: los de obtención del modelo y los de su posterior fijación. Elegir un método de cada grupo genera combinaciones con efectos característicos en el duplicado.

Aug 27, 2026

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