Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico - María Vanesa Román Jaime - Origen y desarrollo del coleccionismo J POP en España

Aug 20, 2026

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La atracción por Japón impulsó en España un auge del coleccionismo de productos pop japoneses, vinculado al desarrollo de los mass media nipones y a su penetración en el mercado occidental. El texto explica cómo la demanda se articula desde la televisión, con la emisión de series de animación en los setenta y, a finales de los noventa, con la comercialización de los primeros mangas. Asimismo, analiza el papel del consumo cultural y la diversificación comercial como punto de inflexión en el fenómeno, asociado a la generación millennial.

IdiomaSpanish

CategoríaInvestigación e Informes

FormatoPDF

Páginas9

Tiempo de lectura14 min

AccesoGratis para descargar

Tabla de contenidos

Origen y desarrollo del coleccionismo J POP en España

Influencia de los mass media japoneses en el mercado occidental

Primeras etapas del coleccionismo: televisión y series de animación

Expansión del fenómeno: mangas, tiendas especializadas y salones temáticos

Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: María Vanesa Román Jaime ámbitos europeo, americano y asiático ORIGEN Y DESARROLLO DEL COLECCIONISMO J POP EN ESPAÑA ORIGIN AND DEVELOPMENT OF J POP COLLECTING IN SPAIN MARÍAVANESA ROMÁN JAIME Universidad de Málaga, España [maiva@hotmail.es](maiva@hotmail.es) Resumen: La atracción hacia Japón, se ha reflejado en el mercado con toda una incursiónde objetos procedentes del lejano Oriente destinados a satisfacer las necesidades de coleccionistas. Será a partir del desarrollo de los massmedia japoneses y su consumo en el mercado occidental, cuando se produzca un punto de inflexión en el coleccionismo. En España la demanda de estos productos está relacionada primero con la emisión en latelevisión de series de animación japonesas en los años setenta y a finales de los años noventa con la comercialización de los primeros mangas. En nuestro país, los primeros coleccionista se enmarcan dentro la llamada generación millenial, un coleccionismo que como fenómeno no distingue de géneros. Palabras clave: manga, anime, Osamu Tezuka, Japón, coleccionismo. Abstract: The attraction to Japan has been reflected in the market with all an incursion of objects from the Far East designed to meet the needs of collectors. It will be from the development of the Japanese mass media and its consumption in the western market when there will be a turning point in the collection. In Spain, the demand for these products is first related to the broadcast on television of Japanese animation series in the seventies and the end of the nineties with the commercialization of the first manga. In our country, the first collectors are part of the so-called millennial generation, a collection that as a phenomenon does not distinguish between genres. Keywords: manga, anime, Osamu Tezuka, Japan, collecting. Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: María Vanesa Román Jaime ámbitos europeo, americano y asiático En este nuevo siglo hemos asistido en nuestro país a la eclosión del coleccionismode productos pop japoneses, este fenómeno se debe a las características de los mass media, su omnipresencia y el efecto que produce a nivel psicológico en el público es, a menudo similar al impacto que de la fe, y de las creencias mágicas y religiosas1. El cine, la televisión, los cómics o los videojuegos son productos culturales. Una cultura que según Baudrillard se va a reabsorber en signos, para ser comprados como objetos, unos signos de los que seapropia el consumidor al comprarlos2. En España en lo que llevamos de siglo, han aparecido numerosas tiendas especializadas y secciones en las grandes superficies dedicadas a productos culturales pop japoneses, el consumo de los mass media nipones, cómics, dibujos animados ovideojuegos, ha venido a aparejado de la incursión de una de mercancía muy diversaimportada deJapón. Un auge que está acompañado de la aparición de salones temáticos, al mismo tiempo que empresas nacionales e internacionales han aprovechado el tirón deestos productos culturales para afianzar y atraer a nuevos consumidores. Un hecho que se traduce en el consumo de lo mismo bajo diferentes presentaciones. El origen de este coleccionismo debemos rastrearlo a través de la televisión, en los años setenta del pasado siglo, con la emisión en Televisión Española de la serie deanimaciónjaponesa, Heidi (アルプスの少女ハイジ Arupusu no Shōjo Haiji, lo que setraduciría como Heidi, la niña de los Alpes, una obra que adapta un libro de la escritorade origen sueco Johannna Spyri, titulado de forma homónima. La producción de esta serie por parte del estudio japonés de animación Zuiyo Eizo, en el que trabajaron los fundadores del laureado estudio Ghibli, Hayao Miyazaki y Isao Takahata, junto con la cadena de televisión alemana Zweites Deutsches Fernsehen, obedecía a la idea de acercar por un ladola cultura occidental aJapón y por otro lado, hacer un producto competitivo y más barato capaz de hacer frente a la toda pode

Preguntas frecuentes

Qué desencadenó el punto de inflexión del coleccionismo J POP en España?

El desarrollo de los mass media japoneses y su consumo en el mercado occidental generó el cambio. En España, se vincula primero a la emisión televisiva de series de animación y después a la comercialización de los primeros mangas.

Cómo se relaciona la cultura de masas con el acto de coleccionar objetos pop japoneses?

El texto sostiene que productos culturales como cine, televisión, cómics y videojuegos se reabsorben en signos para ser comprados como objetos. El consumidor se “apropia” de esos signos al adquirirlos.

Qué papel tuvieron series como Heidi y Marco en los orígenes del coleccionismo?

La emisión de Heidi en los años setenta se presenta como un hito por su alta audiencia y por acercar la cultura occidental a Japón mediante un producto competitivo. A continuación, Marco continuó la tendencia con características similares, reforzando el interés por la animación japonesa.

Aug 20, 2026

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