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O texto investiga a capacidade da imagem fotográfica de produzir um imaginário social que ultrapassa fronteiras, e discute como pesquisar o passado por meio dessa evidência. 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Por muito tempo essa fonte foi utilizadameramente para ilustrar a documentação escrita, no entanto hoje ela tem um papel fundamental, como fonte primária, na construção histórica. Este artigo pretende abordar como a fotografia, a partir do momento de sua popularização, se tornou mecanismo primordial no processo de modernidade.  \nPALAVRAS-CHAVE: fotografia, popularização, modernidade  \nABSTRACT  \nPhotography is found among the several sources for the implementation of History. However, for too long it was used merely to illustrate the written documentation. Today photography has a key role as a primary source in historical construction. This study is aimed to discuss how photography has become a crucial apparatus within modernity process.  \nKEYWORDS: photography, popularization, modernity  \nToda imagem fotográfica é um campo de luta e um amálgama de tempos. Toda fotografia é um cristal das tensões que a constituem. Tensões que nosabrem para o Mundo, para o Gesto e para o Imaginário.  \nMauricio Lissovsky, em entrevista a Ronaldo Entler.  \nNeste artigo busca-se entender como a fotografia é capaz deconstruir um imaginário social que não enxerga fronteiras. Como pesquisar o passado por meio da fotografia? Qual o papel que a fotografia teve na virada do século XIX para o XX? Estas são algumas das indagações que nortearam esta escrita.  \nNo Renascimento houve uma profunda modificação da relação homem-natureza. Captar a beleza física, concebendo-a como um  \n* Mestranda em História pelo Programa de Pós-graduação em História das Sociedades Ibero-americanos da PUCRS, [bolsista CNPq. ](bolsista CNPq. luisakuhlbrasil@hotmail.com)[luisakuhlbrasil@hotmail.com](bolsista CNPq. luisakuhlbrasil@hotmail.com)  \nHistoriæ, Rio Grande, 2 (1): 37-48 , 2011. 37  \nespelho do real, se mostrava como um caminho para a realizaçãoespiritual. A pintura renascentista viu nos retratos essa profunda modificação de valores. Segundo Cláudia Brandão, “O desenvolvimentodo indivíduo uno passa a ser o tema fundamental do objeto estético e a arte se volta para a consideração da realidade imediata, impondo a ordem humana ao mundo natural desordenado” (BRANDÃO, 2003:14) . E foi nesse período que os primeiros experimentos com a câmara obscura surgiram. Em uma sala escura, a luz que penetrava por umpequeno orifício projetava em uma parede oposta a paisagem externa, ou seja, a projeção era a de um modelo “natural” e “real” onde os pintores poderiam copiar a imagem com exatidão.  \nA padronização das representações também é característica desse período. Com a perspectiva linear, sistema matemático e realistade figuração extraído da matemática euclidiana 1 , obtêm-se imagens moldadas, ou seja, “o espaço é representado a partir de um ponto defuga central, característica que confere à obra uma unicidade indivisível, forçando o espectador a apreender todas as partes de uma única vez”(BRANDÃO, 2003:15) . O artista que utilizava essas técnicas para compor suas pinturas tinha a perspectiva de que se apoderava da imagem projetada. O “real” estava sendo copiado, a magnitude das paisagens e das figuras humanas poderia ser transposta para as telas. No entanto, sabe-se que sempre há um recorte, e como recorte a visãoacaba deixando de lado inúmeros aspectos que compõem o “real”. Esse modo de conceber a paisagem e as técnicas utilizadas para representá la foram de suma importância na construção das cidades. Opondo-se à cidade medieval que não estabelecia previamente uma ordem decrescimento, arquitetos como o italiano Brunelleschi no Quatrocentos enxergavam a construção da cidade a partir de uma visão racional egeométrica do espaço, ou seja, esse arquiteto considerava a perspectiva uma teoria que auxiliaria na representação finita do espaçofísico, uma construção intelectual que viabilizava a edificação da dimens","cbCaikuVvksbygZi","https://ap.wps.com/l/cbCaikuVvksbygZi","pdf",118615,12,"Portuguese","# Resumo\n# Palavras-chave\n# Introdução\n## Fontes históricas e papel da fotografia\n## Modernidade e popularização da imagem\n# Contexto histórico e técnicas de representação\n## Renascimento: perspectiva e câmara obscura\n## Relação com a cidade e o espaço no tempo\n# Século XIX e invenção/circulação da fotografia\n## Urbanização e economia monetária\n## Comunicações e democracia","[{\"question\":\"Qual é o papel da fotografia na construção histórica segundo o texto?\",\"answer\":\"A fotografia deixa de ser apenas ilustração da documentação escrita e passa a atuar como fonte primária fundamental na construção histórica.\"},{\"question\":\"Como a fotografia contribui para a formação de um imaginário social?\",\"answer\":\"O texto defende que a imagem fotográfica é capaz de construir um imaginário social sem fronteiras, influenciando a forma como o passado é percebido.\"},{\"question\":\"Por que o século XIX é considerado decisivo para a invenção e a circulação da fotografia?\",\"answer\":\"A invenção e a rápida circulação fora do continente europeu são associadas ao florescimento das grandes cidades, à diversificação econômica no Ocidente e às mudanças de valores pessoais e coletivos no século XIX.\"}]","TEMPOS MODERNOS - FOTOGRAFIA E IMAGINÁRIO SOCIAL | PDF",1788508903]