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O texto contextualiza a censura e a violência contra a cultura de esquerda, além da transformação da arte em mercadoria de massa no regime autoritário. A reflexão inclui a estratégia de drible à censura e a leitura de canções emblemáticas do período, articulando crítica cultural e valor literário.",{"@graph":51,"@context":106},[52,68,89],{"@type":53,"itemListElement":54},"BreadcrumbList",[55,59,62,65],{"item":56,"name":57,"@type":58,"position":9},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",{"item":60,"name":10,"@type":58,"position":61},"https://docshare.wps.com/pt/template/",2,{"item":63,"name":35,"@type":58,"position":64},"https://docshare.wps.com/pt/template/geral/",3,{"item":66,"name":47,"@type":58,"position":67},"https://docshare.wps.com/pt/template/a-fazenda-brasil-some-comments-on-fazenda-modelo/199894/",4,{"url":66,"name":47,"@type":69,"image":70,"author":75,"headline":47,"publisher":78,"fileFormat":81,"inLanguage":45,"description":49,"dateModified":82,"datePublished":83,"encodingFormat":81,"isAccessibleForFree":84,"interactionStatistic":85},"DigitalDocument",{"url":71,"@type":72,"width":73,"height":74},"https://docshare.wps.com/thumbnails/a-fazenda-brasil-some-comments-on-fazenda-modelo/199894.png","ImageObject",442,249,{"name":76,"@type":77},"Alex Sinclair","Person",{"url":56,"name":79,"@type":80},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-29","2026-09-04",true,{"@type":86,"interactionType":87,"userInteractionCount":67},"InteractionCounter",{"@type":88},"ViewAction",{"@type":90,"mainEntity":91},"FAQPage",[92,98,102],{"name":93,"@type":94,"acceptedAnswer":95},"Qual é o foco do ensaio sobre Fazenda Modelo?","Question",{"text":96,"@type":97},"O ensaio comenta a novela Fazenda Modelo (1974) analisando sua relação com os anos de chumbo e avaliando suas funções ideológica, social e estética.","Answer",{"name":99,"@type":94,"acceptedAnswer":100},"Como o texto relaciona Fazenda Modelo ao contexto político-cultural dos anos de chumbo?",{"text":101,"@type":97},"O texto contextualiza a intensificação da censura e da repressão contra a cultura de esquerda, conectando a obra à crítica de mecanismos de controle e à transformação da arte em mercadoria.",{"name":103,"@type":94,"acceptedAnswer":104},"Que papel a censura e a televisão/música popular têm na argumentação?",{"text":105,"@type":97},"A argumentação destaca que a censura mirava a música e a televisão, levando a estratégias de alusões e metáforas para burlar comitês; isso sustenta a leitura das funções da obra no período.","https://schema.org",{"og:url":66,"og:type":108,"og:title":47,"og:site_name":79,"og:description":49},"article",{"robots":110,"canonical":66},"index,follow",{"doc_id":112,"site_id":44},199894,1788507315,{"code":4,"msg":5,"data":115},{"doc_id":112,"user_id":116,"nickname":76,"user_avatar":117,"doc_module":9,"category_id":34,"category_name":35,"doc_title":47,"doc_description":49,"doc_content":118,"file_id":119,"file_url":120,"file_type":121,"file_size":122,"view_count":67,"is_deleted":4,"is_public":9,"is_downloadable":9,"audit_status":9,"page_count":123,"language":124,"language_code":45,"site_id":44,"html_lang":45,"table_of_contents":125,"faqs":126,"seo_title":127,"seo_description":49,"update_tm":113,"read_time":128},1099523882182,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_6f874abed73319feea01a86fa6f0fab8","A FAZENDA BRASIL:  \nALGUNS COMENTÁRIOS SOBRE FAZENDA MODELO  \n[http://dx.doi.org/10.11606/issn.2237-1184.v0i40p12-27](http://dx.doi.org/10.11606/issn.2237-1184.v0i40p12-27)  \nIvone Daré Rabello  \nRESUMO  \nO ensaio busca comentar a novela de Chico Buarque, Fazenda Modelo, de 1974, a partirde sua relação com os anos de chumbo e apartir da avaliação de suas funções (ideológica, social e estética) .  \nABSTRACT  \nThe essay intents to comment on Chico Buarque´s short novel, Fazenda Modelo, published in 1974, based on its relationship with the years of lead and on the evaluation of its functions (ideological, social and aesthetic) .  \nPALAVRAS-CHAVE: Chico Buarque; Fazenda Modelo; anos de chumbo e produção literária; função e valor da obra literária.  \nKEYWORDS: Chico Buarque; Model Farm; years of lead and literary production; function and value of the literary work.  \nE  \nm 1974, com a carreira musical já consagrada, Chico Buarque retorna por um curto período à Itália, onde estivera por quatorze meses em 1969 logo após a decretação do AI-5, em 13 de dezembro de 1968. Aqueles meses tinham sido um autoexílio para o poeta e dramaturgo que se tornara um dos alvos privilegiados da censura, dado o forte teor crítico de sua obra musical e teatral, especialmente com Roda Viva, escrita em 1967 e encenada em 1968. À época, arepressão e a violência contra a cultura de esquerda já se acirravam, e não apenas pelos órgãos paramilitares e militares, mas também pelo Comando de Caça aos Comunistas que, em novembro de 1968, durante a segunda temporada da peça, invadiu o Teatro Ruth Escobar em São Paulo, espancou artistas e depredoucenários. Na peça, um ídolo da canção—figura central do espetáculo—muda de nome para agradar ao público, num contexto histórico em que a indústria cultural e televisiva, implementada pela ditadura, ganhava força no Brasil daqueles anos. Atransformação da arte em mercadoria de massa, no contexto da sociedade deconsumo, destruía a perspectiva de ser dono do próprio destino e como consequência tornava o sujeito um títere dos interesses do mercado1. Num dado momento, entoava-se a canção “Roda viva”, na qual se denunciava a manipulação  \n1 Relembrando rapidamente: Benedito da Silva é transformado em Ben Silver, que é lançado como cantor de ie-ie-iê, mas adere às novas tendências e se torna Benedito Lampião, compositor engajado. Logo, porém, é descartado pela namorada, transformada em ídolo da Tropicália.  \n13 | A FAZENDA BRASIL  \nideológica produzida pelos meios de comunicação e o desfibramento daqueles que pensaram alterar o rumo da História:  \nA gente quer ter voz ativano nosso destino mandar Mas eis que chega a roda viva E carrega o destino pra lá .  \nRoda mundo, roda-gigante  \nRoda moinho, roda pião O tempo rodou num instante Nas voltas do meu coração.  \nA gente vai contra a corrente Até não poder resistir Na volta do barco é que sente O quanto deixou de cumprir  \nFaz tempo que a gente cultiva A mais linda roseira que há Mas eis que chega a roda-viva E carrega a roseira pra lá .  \nDado o forte teor crítico de suas composições e a faixa relativamente amplade seu público, nos círculos estudantis e, conforme a expressão de Schwarz, “nossantuários da cultura burguesa” (1978, p. 62), Chico Buarque se tornara um dosalvos privilegiados da censura que tinha a televisão e a música popular em sua mira, o que se acentuou após o AI-52. São conhecidas as estratégias de que os compositores se valeram para burlá-la: alusões e metáforas eram elaboradas para enganar os membros dos comitês que recebiam as letras para aprovação ou veto.  \n2 Em “Cultura e política, 1964-1969”, escrito entre 1969 e 1970 (Schwarz, 1978, pp. 61-92), o crítico analisa as consequências do golpe de 1964, quando o povo, “sem armas e organização própria, assistiu passivamente à troca de governos. 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