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A pesquisa problematiza o que cada ocorrência revela sobre o contexto político e o cotidiano da guerra brasileiro, incluindo a animação Zé Carioca e registros jornalísticos e documentais. 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Mestra e graduada pela Universidade Federal de Minas. Integrante do grupo de pesquisa Projeto Brasiliana: Escritos e Leiturasda Nação. ([marinahmc@yahoo.com.br](marinahmc@yahoo.com.br))  \n[https://orcid.org/0000-0002-0756-3995](https://orcid.org/0000-0002-0756-3995)  http://lattes.cnpq. br/6465577669211146  \nResumo  \nAs disputas políticas também envolvem disputas representacionais. Este artigo analisa fontes documentais sobre três papagaios, todas elas do período pós alinhamento do Brasil aos Aliados, durante a Segunda Guerra Mundial. Problematiza-se o que elas dizem sobre o contexto político e ocotidiano de guerra brasileiro. O primeiro papagaio é o Zé Carioca, animação criada pela Disney em 1942 como símbolo da brasilidade e da Política da Boa Vizinhança e que ganha granderepercussão na imprensa brasileira. A segunda fonte é uma anedota de um papagaio de um judeuna Alemanha, a qual circulou em uma revista brasileira de variedades, em 1945. O último papagaio, o único dos três que não é obra de ficção, aparece em um relatório do Departamento de Imprensae Propaganda sobre um crime que foi enquadrado como político. A análise dessas três ocorrências nos permite iluminar o contexto político brasileiro durante a Segunda Guerra Mundial e, ao mesmo tempo, analisar o quanto uma guerra, chamada de guerra total, adentrou o cotidiano dos brasileiros. Para isso, nos apoiaremos principalmente nos conceitos de representação e batalha representacional de Chartier. Analisaremos como esses três papagaios foram representados e como esses elementos nos informam não objetivamente sobre um contexto estudado, mas sim como seus atores se posicionavam politicamente diante dele. Concluímos que as representações de guerra são em si ações políticas, nutridas de concepções, intencionalidades e visões de mundo. Quando esses três papagaios ganham narrativas de forma indissociadas da guerra, elas acabam por ajudar a moldar a percepção da própria guerra, exprimindo experiências, expectativas eintenções.  \nPalavras-chave: Batalha representacional. Segunda Guerra Mundial. Guerra total. Política da Boa Vizinhança. Cotidiano  \nAbstract  \nPolitical disputes also involve representational disputes. This paper aims to analyze sources on three parrots, all from the post-alignment period between Brazil and the Allies during the World War II. What they say about the political context and the daily life of the Brazilian war is discussed. The first parrot is Joe Carioca (Zé Carioca), an animation created by Disney in 1942 as a symbol of brasilidade and the Good Neighbor Policy. The second source is an anecdote of a Jew's parrot in Germany, which was circulated in a Brazilian general interest magazine in 1945. The last parrot appears in a Departamento de Imprensa e Propaganda report, the only non-fiction parrot among them, describing a crime that was seeing as a political crime. The analysis of these three occurrences allows us to illuminate the Brazilian political context during the Second World War and, at the same time, analyze how much a war, called all-out war, entered the daily lives of Brazilians. For this, we will mainly rely on Chartier's concepts of representation and representational battle. 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