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de teatro pleno;é patenteno texto a visualizacão permanente que faz de cada motivo ou cena.E numa pecaque obedece à convencǎo da súplica há motivos esperados:mulheres em fuga,perseguidas eem busca de um refúgio;a xenia da cidade que as acolhe;a imagemviolenta do perseguidor.  \nPalavras-chave-encenacāo do medo,pecas de súplica,bárbaro,coro.  \nAbstract  \nIn his Suppliants,Aeschylus shows himself to be a real professional ofthe theatre;that he permanently visualizes each episode is clear from the text.In a play with a title such as this one,a number of motives are to be expected:persecuted women looking for a shelter,the xenia of a polis and the violent profileof a persecutor.  \nKeywords-fear on stage,Suppliant plays,barbarians,chorus.  \nM.Fátima Silva  \nUma leitura minuciosa de Suplicantes revela como Ésquilo estava atentoaos elementos de cena e,ao mesmo tempo,ao potencial do texto comoum guiao revelador das suas opcoes¹.Dada a proveniencia das Danaides,em fuga do Egipto e chegadas a território grego,o exótico tem um lugarrelevante na caracterizacão imediata do coro,assente nos trajos e na cor dapele.Cena e auditório como que se tornam prolongamento uma do outrona recepcǎo das estranhas visitantes.Desenhada a identidade do colectivofeminino em constantes alusoes aos tracos de caracterizacão mais evidentes,o movimento que se lhes impoe é fluido e variado,um factor tecnicamenteapreciável numa peca de accāo reduzida.Cabe,portanto,à potencia coralcompensar,de certa forma,as carencias dinâmicas da intriga.Se as Danaidesentram agitadas,temerosas,perseguidas,soltas de gestos de dor,a conversãoa que,como suplicantes,estǎo obrigadas forca-as a imobilidade à sombrados altares argivos.É aí,manietadas pela convencão da súplica,que umanova vaga de terror as invade-quando a aproximacao do perseguidor sepressente -,agora expressa por uma paralisacão impotente.Para,por fim,ser uma marcha ordenada aquela que acompanha a conversao de bárbarasem argivas e a assimilacão de perseguidas como tranquilas cidadãs de umacomunidade grega a que afinal,por ascendente,pertencem.Os perseguidoresseguem um ritmo inverso;de resto,a sua vindaécuidadosamente preparadaeantecipada pelo próprio pavor das suas vítimas;chegam por fim numa atitudecalma,que se percebe à distancia,desembarcam com movimentos moderadose correctos,até investirem,como previsto,contra a imobilidade femininacom gestos de uma violencia enérgica.No geral,há na peca dinâmicas decena-o ataque de um perseguidor contra a paz de uma cidade,ou a fugade que Io,a antepassada das Danaides,se torna paradigma e que agoraéreplicada pelas suas 50 descendentes -que recomendam uma abordagemcomparativa com outras solucoes encontradas por Esquilo para contextossimilares,nomeadamente em Sete contra Tebas e Prometeu.  \nComo parece de regra nas pecas de súplica,eà entrada das própriassuplicantes que se dá primazia.Além da prioridade,a caracterizacão do  \ncoro merece ao poeta uma atencão insistente.Afinal são estas mulheres quecentram tudo o que na pecaé accão e emocão,é a sua sorte o que está emcausa.A que se junta um outro argumento igualmente poderoso do pontode vista da técnica dramática:Suplicantes são a criacão de Ésquilo emque à intervencǎo coral é dado um espaco maior.No que a sua identidadese refere,é importante a marca de um bando egípcio,quando o fluir daintriga se encarregará de proceder à metamorfose das que se apresentamcomo filhas do Nilo;afinal,por trás de uma aparência enganadora,estãomulheres que reivindicam um ascendente argivo e que se verao reintegradasno seu ambiente natural,a Grécia,em contraposicao com a metamorfose queconverteu Io,a sua antepassada,de filha do soberano de Argos em bovino,antes de a encaminhar para as terras longínquas do Egipto.Como às portasde Tebas,em Sete,à entrada de Argos não está um inimigo estranho,cujapres","cbCaipHWb1PMyILu","https://ap.wps.com/l/cbCaipHWb1PMyILu","pdf",920298,11,"Portuguese","# Resumo\n## Palavras-chave\n# Leitura e análise\n## 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