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O texto contesta a inutilidade de prefácios alheios e propõe uma leitura das personagens pelos mestres da novelística brasileira. Desenvolve uma trajetória histórica: do diálogo autor-personagem nas origens helênicas e orientais, passando pelo romance objetivo e pelo romance subjetivo, até a dissociação da personalidade e o sonho. Argumenta que Pirandello reposiciona o criador diante da autonomia crescente das criaturas, permitindo novas técnicas e novos efeitos narrativos, e situa o simpósio como marco da evolução da novelística 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ROMANCISTASfalam de seusPERSONAGENS\n\nioes oudé  \n| PREFACIO DE  \u003Cbr>TRISTAO DE ATHAYDE   |\n| --- |\n| OS ROMANCIST AS:  \u003Cbr>AMANDO FONTES  \u003Cbr>CORNELIO PENNA  \u003Cbr>ERICO VERISSIMO  \u003Cbr>GRACILIANO RAMOS  \u003Cbr>JORGE AMADO  \u003Cbr>JOSE GERALDO VIEIRA  \u003Cbr>JOSE LINS DO REGO  \u003Cbr>LUCIO CARDOSO  \u003Cbr>OCTAVIO DE FARIA  \u003Cbr>RACHEL DE QUEIROZ   |\n| OS ILUS TR ADORES:  \u003Cbr>ATHOS BULCAO  \u003Cbr>AUGUSTO RODRIGUES  \u003Cbr>CARLOS LEAO  \u003Cbr>CLOVIS GRACIANO  \u003Cbr>CORNELIO PENNA  \u003Cbr>LUiS JARDIM  \u003Cbr>SANTA ROSA   |\n\nSE dou a estas linhas,como titulo.uma interrogacão,é quetodos cstamos convencidos da inutilidade dos prefácios alheios.E por si próprios que os livros se apresentam.Mesmo os tí-midos ensaios de estreantes.Quanto mais un livro como cste onde seencontram os mestres mais famosos da nossa novelistica moderna.Ese encontran para a mais original das tertilias.Uma tentativa deinterpretacao das personagens pelos autores.  \nFoi há cerca de vinte anos que Pirandello dissociou as duas es-pécies.Até entāo,autores e personagens sempre compartilharam odestino das obras em que se encontravam.Desde as suas mais re-motas origens helênicas ou mesmo orientais,a novela outra coisa nãoé senão um diálogo entre o autor e suas personagens.Que aquele astire do passado histórico,da realidade presente ou da sua fantasia—que são as tres fontes dessas criaturas intermediárias entre a ficcāo ea realidade que constituem por toda a parte e em todos os tempos atrama da novelistica universal—sempre nos defrontamos com umadualidade mais ou menos atenuada pelo caráter da narrativa.Do ro-mance objetivo ao romance subjetivo,da Ciropédia de Xenofonte,em que a listória se confunde com a novela,até os romances-confissoesde nossos dias,em que o lirismo transforma completamente as velhasorigens epopéicas do romance,—sempre e por tóda a parte o autor eSuas personagens constituen um grupo particular,em que ora um oraas outras se apresentam como prinaciais.No romance clássico predo-minava o caráter objetivo da narrativa,com a autonomia das perso-nagens.Com o romance-romanesco continua essa objetividade,trans-posta apenas para o terreno da imaginacāo.Com o romance realistaprossegue essa autonomia das personagens,autonomia entretanto já naomais historica,como no romance clássico,mas inaginativa,ou histó-rico-imaginativa,como nos modelos medievais.  \nCom o romance moderno pós-realista,o autor comecou a fazer  \nsentir cada ves mais a sua presenca,tornando-se o genero uma forna  \nde autobiografia ou de tribuna de apostolado social ou filosófico.Ea encarnacāo co autor em uma personagem,como tivenos em nossalingua uum exemplo frisante no inesquecivel Fradique Mendes,cujaidentificacão com o próprio Eca é até hoje um tema de debate acalo-rado entre os criticos.  \nPirandello veio trascr 1im elemento nowo a essa eterna dialogacãoentre criadorcs c criaturas.Toda sua arte está impregnada das inves-tigacōes psicológicas modernas em tôrno do problema da dissociacāoda personalidade c do sonho,que já tāo profundanente haziam mar-cado o romance atual desde Proust.Com isso,o autor dos Seis per-sonagens a busca de um autor —cuja impressão foi indelével emnossa geracāo e junto aos n0xos já produsiu essa obra-prima do mo-derno teatro brasileiro,Vestido de Noiva,de Nelson Rodrigues —Pirandello deu um passo avante no eterno problema do autor em buscados seus filhos intelectuais.Era o desligamento do laco tradicionalque umia 117s e outros,ca inversao dos papéis.passando o criador a0cupar a posicao outrora ocupada por suas criaturas.  \nNao quer dizer que a nova posicāo de Pirandello viesse inverterdefinitizanente ou alterar de modo radical as colocacões anteriores.Em arte nada 1morre.E mesm₀em ciencia assistinos,a cada passo,a ressurreicoes que nos pareciam impossiveis.O que Pirandello fes foialargar.ainda mais,o conceito da autonomia das personagens enface do autor.Com isso permitiu novas técnicas,1107'os 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