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O texto central discute o “sentido puro da critica” e sustenta que a crítica pura é um estudo de uma obra de arte dentro do próprio âmbito da atividade artística, exigindo um crítico independente e uma “equação pessoal” restrita a si mesma. Analisa consequências: eliminação de preceitos rígidos e predominância do subjetivismo rigoroso, com exemplos de como influências externas desvirtuam a pureza 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de:Murillo Mendes,Bastos Gadea,AbgarRenault (trad.de Tagore),Murillo Araujo,Tava-res Bastos,Egydio Squeff.  \nc de:Henrique Abilio,Lacerda Pinto,Muricy,Barretto Filho,Silveira Netto,Eugenio Gomes,Tasso,Thomaz Murat,M.M.,Aluizio Rocha.  \nReferencias a:Schmidt,Keyserling,Tomás Te-rán,Victor Brecheret,Lytton Strachey,Lucio Car-doso,Hörderlin,Henrique Bustamante y Balli-vián,Guy de Pourtalès,Anthero de Quental,Com-pton Mackenzie,Ismael Nery,Vila Lobos,CarlosDrummond de Andrade.  \nDezenhos de:Renato A.Silva,etc.  \n68  \nA NN O 1  \nNUMERO  \nTRES  \nPoderiamos definil-a pcla analogia segundo aqual dizcmos pura toda a substancia liberta deimpurezas,mas cm lal caso seria nccessario deter-minar o (quc constituc as inpurezas da critica oudaquillo em quc consistem.  \nSendo a critica um ponto de vista pessoal,poisque o elemento subjectivo cm quc clla repousa ecni torno do qual gyra com maior ou menor cxitoc irreductivel em face de um critcrio de julgamen-to a critica nāo poderá jamais cxceder os linilesdc quc em accepcāo propria se chama um estudo,c como lak deve scr praticadac acccita.  \nDado quc a tendencia da verdade subjcctivaen arte como em tudo o mais,é achar a cxpres-sāo definitiva através da qual venha a conslituiruma cntidade objectiva,salvas todas as restric-cocs especulativas da philosophia attinentes a adc-quacāo perfeita ou a conformidade exacta do nos-so pensamento com a representacāo,pois que cstase acha excluida do dominio en que nos achamos,todo o esforso do critico deve inclinar-se para umarealizacāo que contenha a maior efficiencia nosenticdo de eliminar,pelas conclusoes rcaes,todaa possibilidade da controvcrsia.  \nO valor de uma verdade,acquisicao subjccti-va do espirito,é tanto maior quanto mais profun-daé a sua capacidade de universalizacāo,consi-derando a these nao em face do cspirito que 0descobriu,mas de um ideal de humanidade.  \nIesprezado este,temos de admittir nm estadoniystico,que olhado atraves da idea religiosa,raiapela heresia.  \nQuero cu dizer que a subjectividade irreduc.tivel da critica de nenhum modo contraria,anlesexige.o empenho sincero capaz de introduzir nosseus proccssos qualucr clemcnto objectivo por  \nCritica Pura,como eu a entendo,éo estudoda uma obra de arte dentro do seu proprio am-bito,ou dentro do ambito comprehendido pelaactividade artistica de un autor,quando conside-rado em conjunto.  \nR IO D E  \nJ ANEIRO  \nSETEMBRO  \n1934  \n## 0 sentido puro da critica\n\nsua nalureza intangivcl á méra espcculacāo,isto é,a especulacāo destituida da finalidade lcgitima.  \nE'juslarncnte cssc pendor,cm muitos casos,inconscicnle,de emprestar as thcorias abstractaso valor de paradigma,que tcm desvirtuado a cri-tica com as impurezas a que se oppoc o meu con-ceito do scu sentido puro.  \nO critico é um artista virtual e por conseguin-te um csthcta virtual.  \nA differenga que scpara um do outro é que,einquanto no scgundo o mundo exterior lhe des-perta a emocāo creadora,no primeiro a obra dearte provoca o pensamento creador.  \nTransportada para a esphera metaplhysica,queé aquella em que para mim se acha a solucaofinal do problema da arte,cmquanto phenomenoartistico,ver-se-a quc a conclusāo é parallela,umavez admittida a obra de arte,nccessariamente,co-mo un pequeno nundo complexo c maravilhosoem face de uma sensibilidade dc elcicāo.  \nTcmos assim quc a Critica Pura,tāo lucida-mente quanto me é possivel definil-a em synthe-se,é aquella que affirma a existencia de um crj-tico independente vis-a-vis de uma obra de arte,a realidade de uma equacāo pessoal agindo restric-ta a si mesma.  \nEm ultima analyse,a Critica Pura é aquellaquc seja tantas vezes distincta quantas forem asobras de arte,quer dizer,especifica em relacāo aobra de arte.  \nDuas sāo as consequencias da theoria,assimdefinida,e uma resultante da outra.  \nEm primeiro lugar fica completamente elimi-nado qualquer preceito rigido,de naturcza objec-liva,por essencia inadequado a 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