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Toda tradução também é uma obra inacaba-  \nda, interminável, sempre sujeitaa revisões. Mas o próprio original também pode ser objeto de revisões pelo autor, em sucessivas edições. Textos são sempre fluidos epredispostos a edições.  \nNo caso de O castelo, o autor não pôde revisar sua obra. Morreu antes de concluí-la—e, ainda, deixou por escrito expressa determinação de que osmanuscritos fossem destruídos. As publicaçõespóstumasacabaram gerando textos com variações significativas entre si, segundo as diferentes estratégias de edição—que podem ou não incluir, por exemplo, passagens riscadas pelo autor.  \nAtradução de um texto inacabado e publicado em ediçõesque trazem diferenças sensíveis entre si tende a gerar um problemaprévio: que original(is) escolher?  \nModesto Carone, cuja tradução de O castelo foi publicada pela Companhia das Letras, em 2008, nos indica em seu posfácio que usou como base a edição crítica alemã de 1982. Esta edição, considerada amelhor por Carone,é também talvez a mais polêmica, inclusive por ter incorporado passagens riscadas e por ter “decifrado” várias outras. Essa deci-  \nfração, a propósito, não deixaria de ser um outro tipo de tradução incorporada ao próprio original.  \nModesto Carone nos indica, sobre atradução, que procurou,“namedida dopossível [...] seguir o original de perto, à procura de equivalências”. Assinala que essa buscaenvolveu tanto “a frase direta, quepõe a narrativa em andamento”como “o discurso de persuasão dos personagens, principalmente dos burocratas do poder”.  \nOs diálogos entre as personagens, como sugere o tradutor, têm grande importância e destaque no texto, ao ditar o tom protocolar e burocrático que impregna o romance e que ajuda aadensar a bruma de totalitarismo que, como no caso de O processo, envolve a obra. 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