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O conteúdo reúne ensaios e reflexões críticas sobre a poesia peninsular e a evolução estética, discutindo a relação entre lirismo e espírito épico, a comparação entre poéticas castelhana e portuguesa, e a leitura do “Cântico” de Jorge Guillén. 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Cr$  140,00  \nPedidos pelo Reembôlso Postal para:  \nEDITORA S.A.O LIVRO VERMELHODOS TEIEFONES  \nRua Pedro Lessa,35 —6.°andar  \nRio de Janeiro  \nNo.⑨  \nParece-me que essa insurreicão artistica,com a qual os poetas mais jovens se desliga-rao dos seus antecessores para a criacão dealgma coisa de particular na ordem estética,deverá comecar pela forma.O que era revo-lucionário em 1922 era o informe,o desor-denado,o caótico,o à-vontade de expressão,a despreocupacão quanto ao estilo;o que érevolucionário hoje é o senso da forma,aconstrucão artistica,o aperfeicoamento daarte de escrever,a preocupacão do estilo.Contra as fórmulas esgotadas e petrificadasda forma parnasiana,a geracão de 1922empreendeu a sua oportuna e bem sucedidarevolucao pela valorisacão da essencia poé-tica;sem desdenhar a essência,a nova gera-cão deve faser agora a sua revolucão pelorestabelecimento da forma artistica e bela,que nao será uma heranca do parnasianismo,1as uma evoluicao dentro do gôsto e do sensoestético do nosSo tempo.  \nALVARO LINS  \nVENEZA—Do“ALBUM DE VIAGEM”,de Ibere Camargo  \n  -_6小  \nCA N TIC0  \nVITORINO NEMÉSIO  \nOUANDO se fizer o balanco comparativo de duas grandes poesiaspeninsulares modernas,a castelhana e a portuguesa(deixode parte a catala,que conheco mal),há-de se confirmar muitacoisa insuficientemente estabelecida sobre a dualidade cultural eate genética deste canto do mundo.Lirismo a Noroeste,na Geo-grafia poética de Carolina Michaelis,ou a Sudoeste,na de AlmadaNegreiros,será fraco conceito a opor a um espírito épico,aven-tureiro,que domine a Meseta e suas regiões satélites.Ver-se-a que,como no tempo de Santillana,o lirismo nao é hóspede em Castela,  \ne,como no de Camilo,o sarcasmo andariego também nāo é estra-nho em Portugal.A questao estará na dosagem dessas cargas degenio e expressao,e sobretudo dos elementos intelectivos das duaslíricas vizinhas.  \nDeixemos a poesia medieval com as distancias que vao deAires Nunes ao Cantar de Mio Cid,os paralelos perfeitos (istoé,que nunca se encontram)em que se situam a cantiga de anigode um lado,o didatismo erótico do Arcipreste de Hita,do outro,e paremos um segundo diante do que separa Camōes de Gongora.Decerto,o platonismo casuistico de uma parte da Lírica camo-niana abre uma janela sobre o caráter cerrado do discurso poeticodas Soledades;mas é um pressentimento tíbio,um destes palpitesmais sensiveis ao historiador que ao crítico.  Fundamentalmente,as duas mensagens sao irreconciliáveis.A poesia de Camōes está,por assim dizer,na sua respiracāo encantada,na maneira eufóricae sentimental com que cumpre o ato de amor.A de Gongora fixa-setoda num aparato conceptual e alusivo;éreflexa,elaborada —nāoderiva naturalmente.  \nCom diferencas de grau e de tempo,assim se separam estasduas poesias peninsulares atuais.Já a própria poetica de um Anto-nio Machado,por mais humana e sentimental que pareca,vemmanchada de eloqüencia,que nos desvia tanto da frescura emotivacomo um sistema de símbolos e figuracoes intelectuais.Eloqüente,entre nós,é a pouca poesia de Junqueiro,e já uma boa parte da  \n# O R F E U\n\npoesia romantica.Entre os espanhóis,o p","cbCailxLbqOm3MQl","https://ap.wps.com/l/cbCailxLbqOm3MQl","pdf",21795000,106,"Portuguese","# Revista literária\n## Poética e crítica\n## Poesia peninsular e comparação\n## Leitura do “Cântico” de Jorge Guillén\n## Informações editoriais e publicações","[{\"question\":\"Quais autores e colaboradores aparecem na revista?\",\"answer\":\"A revista lista autores e colaboradores como Álvaro Lins, Vitorino Nemésio, Pericles Eugênio da Silva, Bernardo Gersen, Reginaldo Guimarães e Aurélio Buarque de Hollanda Ferreira, além de um conselho consultivo com Manuel da Cunha Pereira e Lealdo Ivo.\"},{\"question\":\"Sobre o que trata o texto crítico a respeito da poesia?\",\"answer\":\"O texto discute a evolução estética e defende que a revolução poética deve começar pela forma, contrastando o período de 1922 com a valorização posterior do senso da forma. 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