[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-52259-pt":3,"doc-seo-52259-112":30,"detail-sidebar-cat-0-pt-112":83},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},52259,7971461740909,"Levi","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_155a257f0dc6eb9ab79c44ca47cae57d",27,"Literatura","Notas do Subsolo Tradução e Análise de Linguagem","A tradução de “Notas do Subsolo”, de Dostoiévski, é apresentada com foco na adequação estilística e nas escolhas linguísticas. O texto argumenta que muitas traduções anteriores suavizam a veia cômica e provocativa do autor, em vez de preservar o tom desafiador. Analisa-se a estrutura em duas partes: na primeira, o narrador discute ideias políticas e filosóficas, com formalidade culta e influência publicística; na segunda, narram-se episódios com linguagem mais elegante e coloquial, sem abandonar a norma culta.","Ao iniciar a tradução das Notas do subsolo, de Dostoiévski, deparei-me como problem a da adequação estilística . Essa obra é bastante conhecida e dela j á há entre nós e em Portugal várias traduções. No decorrer do trabalho, fuidescobrindo que o enfoque da maioria das traduções de que tive conhecimentonão estava de acordo com alguns detalhes característicos e fundamentais dessaobra . Notei, por exem plo, que as traduções em estilo grandioso, pomposo, via deregra atenuam a veia cômica de Dostoiévski, que não escreveu um texto sisudo, para ser lido como uma obra religiosa , um texto sagrado, algo para serreverenciado e respeitado, e sim um texto com humor, provocativo e desafiador, para gerar polêmica e controvérsias. Fui percebendo, também , a função daprópria linguagem na construção desse texto. Trata-se de uma novela escrita doprincípio ao fim na primeira pessoa do singular, pretensamente pelo protagonistanarrador . Não se conhece muita coisa desse personagem , a não ser o que ele mesmo diz a respeito de si próprio. Nem ao menos o seu nome nos é revelado. Deduz-se que ele era oriundo da nobreza em pobrecida ou da nascente classem édia , não-nobre .  \nA obra , estruturalmente , é constituída de duas partes com funções bem diferentes. Na primeira parte , Dostoiévski utiliza a novela como um espaço em que discute as idéias correntes no seu tempo a respeito de política , filosofia , sociedade , movimentos sociais, polemizando com as diversas tendências que fervilhavam na Rússia na segunda metade do século XIX e com as muitas idéiasem voga que eram importadas da Europa Ocidental e a que ele , como eslavófilo, se opunha . Nessa primeira parte , ainda , ele desenha as características desse protagonista-narrador, através de suas reminiscências e auto-análises.  \nNa segunda parte , ele narra episódios da vida do seu herói, ou anti-herói, ou paradoxista , como ele mesmo se qualifica no final do livro. Aí ele mostra naprática aquilo que o narrador diz de si próprio na primeira parte . Com relação à linguagem , existe um a diferença marcante entre os estilos dessas duas partes, mas um aspecto que é com um às duas é a larga utilização de elementos dos registros inform ais (linguagem popular, informal falada , palavras depreciativas, além de diminutivos, aumentativos, repetições, hesitações, utilização de frases feitas e ditados populares, marcadores discursivos e conversacionais) , pois onarrador escreve todo o livro na primeira pessoa e conversa com uns certos“senhores”, que ora podem ser leitores com uns, ora parecem ser seusadversários nos campos político e social.  \nPorém , não se pode caracterizar a linguagem empregada como sendo arealização de um texto integralmente num desses registros, ou variantes. A variante predominante é a formal culta na primeira parte e a formal cultamesclada com coloquial culto (especialmente nos diálogos) na segunda parte , como era com um na prosa do século XIX na Rússia (e também no Brasil) .  \nNa primeira parte , há uma forte influência do estilo e sobretudo do léxico da prosa publicística , um gênero muito cultivado na Rússia no século XIX. Aatividade editorial era intensa nessa época , havendo grande quantidade de jornaise revistas de diferentes tendências e m atizes políticos. Fiódor Dostoiévski e seu irm ão Mikhail foram eles próprios donos de duas revistas, Epokha (Época) e Vrêmia (Tempo) .  \nO personagem-narrador polemiza com inúmeras personalidades do seuséculo, russos e estrangeiros, como Kant, Darwin, os socialistas utópicos franceses e russos, escritores e intelectuais russos do campo revolucionário democrático, entre outros. Seu tom é agressivo, hostil e provocativo, o que é atestado por um grande número de palavras injuriosas e de conotação negativa , utilizadas contra seus adversários ideológicos e também contra si m esmo, pois ele quer provar que possui todos aqueles defeitos como uma conseqüência natural deter crescido naquela sociedade .  \nExistem ainda elementos nessa primeira parte que","cbCaijVv0vQO1UfN","https://ap.wps.com/l/cbCaijVv0vQO1UfN","pdf",559676,3,1,91,"Portuguese","pt",112,"# Enfoque da tradução e adequação estilística\n## Tom e função do humor na obra\n## Estrutura em duas partes e diferenças de linguagem\n## Registros informais e formalidade culta\n## Influências do estilo publicístico\n## Posição do narrador e polêmica ideológica\n## Carta de Dostoiévski e contraste entre as partes","[{\"question\":\"Que papel a linguagem e os registros informais desempenham no texto?\",\"answer\":\"Há uso amplo de elementos de registros informais, como linguagem popular e conversacional, diminutivos, repetições e marcadores discursivos. 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