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A noção de “cumplicidade” define a função do espaço na composição, articulando som e espaço e permitindo diferentes níveis de envolvimento. A proposta distingue composição musical no espaço, para o espaço e com o espaço, entendida como forma mais plena de integração. O modelo desenvolve-se em três fases: elaboração do repertório de articulações, sistematização desse repertório e execução musical.",{"@graph":59,"@context":116},[60,77,99],{"@type":61,"itemListElement":62},"BreadcrumbList",[63,68,71,74],{"item":64,"name":65,"@type":66,"position":67},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":69,"name":9,"@type":66,"position":70},"https://docshare.wps.com/pt/document/",2,{"item":72,"name":35,"@type":66,"position":73},"https://docshare.wps.com/pt/document/pesquisa-e-relatórios/",3,{"item":75,"name":55,"@type":66,"position":76},"https://docshare.wps.com/pt/document/music-composition-with-space-doctoral-thesis/140293/",4,{"url":75,"name":55,"@type":78,"image":79,"author":84,"headline":55,"publisher":87,"fileFormat":90,"inLanguage":53,"description":57,"dateModified":91,"datePublished":92,"encodingFormat":90,"isAccessibleForFree":93,"interactionStatistic":94},"DigitalDocument",{"url":80,"@type":81,"width":82,"height":83},"https://docshare.wps.com/thumbnails/music-composition-with-space-doctoral-thesis/140293.png","ImageObject",300,407,{"name":85,"@type":86},"Jordan Avery","Person",{"url":64,"name":88,"@type":89},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-29","2026-08-24",true,{"@type":95,"interactionType":96,"userInteractionCount":98},"InteractionCounter",{"@type":97},"ViewAction",8,{"@type":100,"mainEntity":101},"FAQPage",[102,108,112],{"name":103,"@type":104,"acceptedAnswer":105},"Qual é a ideia central do modelo de composição musical apresentado?","Question",{"text":106,"@type":107},"O modelo atribui ao espaço envolvente uma implicação formal plena na conceção e na interpretação da obra musical. 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A possibilidade de fazer o doutoramento é fruto da confiança que me depositaram e por ter tido a sortede poder fazer escolhas ao longo da minha vida. Este momento é vosso também.  \nEm segundo, agradeço à Joana Macedo que apareceu sem eu dar conta, como acontece sempre nas histórias de amor. E assim tem sido: amor e felicidade. Obrigado também à família Macedo por me ter acolhido de maneira tão terna.  \nEm terceiro, agradeço ao acaso. Foi ele que me levou a conhecer três pessoas que me marcaram profundamente: O Carlos Guedes, o Paulo Rodrigues e o Rui Penha. Já sabia que queria ser compositor e estar envolvido com música quando vos conheci, mas com vocês descobri a pessoa que me queria tornar.  \nEm quarto, aos amigos com “A” grande. O Rui Dias, o Rodrigo Malvar, o A.P., o P.J. sempre souberam me reconciliar com o mundo, trazendo raios de luz nos períodosmais encobertos.  \nMas há mais amigos cuja ajuda e camaradagem tornaram possível este doutoramento, muitos mais do que aqueles que me conseguirei lembrar. O Bruce Pennycook peloapoio, ajuda e força, o Gilberto Bernardes, George Sioros, Rodrigo Carvalho, Filipa Campos, João Menezes, Tiago Ângelo, José Alberto Gomes, Nuno Peixoto, Joana Moraes, Gustavo Costa, Henrique Fernandes, Óscar Rodrigues, Eduardo Magalhães, Mafalda Neves, Jerónimo Rocha, Pedro Gonçalves, Igor C. Silva, Joana Gonçalves, Margarida Carvalho, Pablo Sanz, David Prior, Serviço Educativo da Casa da Música, Digitópia, Teatro do Frio, Companhia de Música Teatral, Sonoscopia, curso decomposição da ESMAE, New York University Abu Dhabi (NYUAD), Rui Ferreira, Marisa Fonterrada, Carlos Figueiredo, Frederic Cardoso, Prof. Pimenta Alves, PortaM Jazz, UT Austin, Universidade de Aveiro, Valentim de Carvalho e à FEUP. A todosvós, obrigado.  \nA todos os artistas e instituições com quem tive oportunidade de trabalhar e que mederam contributos importantíssimos para levar esta investigação a bom porto.  \nPor fim à FCT, sobretudo ao programa UT Austin, que me proporcionou um apoio financeiro absolutamente fundamental para poder olhar para o céu e pensar duas vezes sobre a minha investigação e os seus resultados. Espero que este trabalhoreforce e relembre a importância que a ciência e a arte representam, bem como oapoio que merece.  \npalavrasDchave composição musical, espaço, interpretação,  \ntecnologia  \nresumo Este texto apresenta um modelo de composição  \nmusical que atribui ao espaço envolvente uma implicação formal plena, enraizandoMo na concepçãoda obra musical bem como na interpretação dela. Apalavra cumplicidade é avançada para definir opapel do espaço na composição musical. Cumplicidade reforça a noção de articulação entre som e espaço como também vislumbra níveis de envolvimento mais ou menos profundos. Alicerçadonessa noção, definirei o que é composição musical no espaço, composição musical para o espaço e, finalmente, composição musical com o espaçoenquanto forma de cumplicidade mais plena entre composição musical e espaço. DesenháMlaMei enquanto um processo que consiste em três fases: aelaboração do repertório de articulações, a sistematização do repertório de articulações e aexecução musical.  \nkeywords music composition, space, performance, technolog","cbCait13lrWBJHrL","https://ap.wps.com/l/cbCait13lrWBJHrL","pdf",36975950,257,"Portuguese","# Resumo\n## Modelo de composição musical com implicação do espaço\n## Noções de cumplicidade e níveis de envolvimento\n## Tipologias: no espaço, para o espaço e com o espaço\n## Processo em três fases: repertório, sistematização e execução","[{\"question\":\"Qual é a ideia central do modelo de composição musical apresentado?\",\"answer\":\"O modelo atribui ao espaço envolvente uma implicação formal plena na conceção e na interpretação da obra musical. 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