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A discussão evidencia como tais dinâmicas favoreceram o surgimento de um conjunto estilístico musical sui generis, capaz de dialogar com os diferentes gostos de uma sociedade multifacetada, e sustenta a pertinência da terminologia “música barroca 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Acervo de Partituras da Rádio Inconfidência: paisagens sonoras de Belo Horizonte (1940-1970) ..........................................................................................25  \nO Impressionismo de Claude Debussy na obra de Heitor Villa-lobos como expressãodo modernismo carioca.................................................................................................35  \nA Música do número sonoro, do som acústico e da linguagem falada ..........................49  \nA Iconografia como fonte de pesquisa em música ........................................................58  \nCamarines del Barroco Andaluz.....................................................................................72  \nA modelação do espaço: o efeito-surpresa ...................................................................87  \nDa autoria de pinturas ilusionistas em igurejas coloniais do Estado de São Paulo: Esboço de um inventário............................................................................................. 103  \nConsiderações sobre Caetano da Costa Coelho: um artista entre a Metrópole e ouniverso Luso-Brasileiro .............................................................................................. 115  \nAcervos em marfim: trânsitos, cultura, estética e materialidade ................................128  \nO neoclássico e o ecletismo monumentais na talha da Igreja matriz de N. Sra. da Purificação em Santo Amaro, Bahia............................................................................ 139  \nArte do passado como recurso do presente................................................................ 153  \nBarroco Andino: Retábulo Mor da Paróquia de Nossa Senhora da Candelária em Samaipata, Bolívia ....................................................................................................... 163  \nO “olhar” na escultura: história, técnica e preservação............................................... 175  \n1  \nFormas Imagens Sons: O Universo Cultural da obra de arte  \nRevisão dos juízos e teorias clássicas sobre o Barroco ................................................ 185  \nA arquitetura religiosa e os ritos tridentinos na formação da paisagem cultural de  \nSão João Del Rei: um olhar sobre o papel do projeto inacabado do adro da igreja de  \nSão Francisco de São João del-Rei como marco da dramatização do espaço sagrado .200 Rio Grande de São Pedro: uma Província e suas Torres ..............................................210  \nArte, ciência e magia: manipulando o espaço no século XVI .......................................222  \nReflexões sobre a construção perspéctica no tratado Arte da Pintura, perspectiva esimetria de Filipe Nunes..............................................................................................232  \nAproximações entre os tratados de Gaspar Gutiérrez de los Ríos e Benedetto Varchi, e atransposição de um ideal artístico da Península Itálica para o mundo Ibérico entre o Século XVI e o limiar do Século XVII ............................................................................242  \nLitterrae, virtus et scientia: a Ratio Studiorum e a doctrina pietati iungenda ..............250  \nLivros do século XVIII: por um estudo dos seus materiais ...........................................259  \nA gravura nos livros de Botânica: do preto e branco ao colorido ................................269  \nTeoria e prática da arte segundo o Codex Huygens .....................................................277  \nApontamentos sobre os presépios brasileiros e levantamento preliminar dos exemplares mineiros ...................................................................................................286  \nA circulação de Condiçõens, Riscos e Contratos deArrematações na Mariana Setecentista- (1745 – 1800) .........................","cbCaitCBIZkBr37Z","https://ap.wps.com/l/cbCaitCBIZkBr37Z","pdf",8089865,332,"Portuguese","# A Música Barroca Mineira: dobras e redobras de ressignificação\n## Resumo e Abstract\n## Introdução","[{\"question\":\"Qual é o objetivo central do artigo sobre a música barroca mineira?\",\"answer\":\"Analisar o processo de transformação da organização social dos músicos em Minas Colonial no século XVIII e relacioná-lo às condições de produção, distribuição e consumo da música.\"},{\"question\":\"Que tipo de relação o texto estabelece entre música e formas abertas do barroco?\",\"answer\":\"Mostra como formas abertas do barroco que prevaleceram em Minas se conectaram às condições sociais e econômicas, permitindo o surgimento de um conjunto estilístico musical sui generis.\"},{\"question\":\"Por que a terminologia “música barroca mineira” é considerada pertinente pelos autores?\",\"answer\":\"Porque os estudos identificam, em Minas Colonial, a reunião de diferentes gostos musicais e a coexistência de diversas poéticas e sensibilidades musicais na sociedade do século XVIII.\"}]","Formas Imagens Sons - O Universo Cultural da obra de arte - A Música Barroca Mineira: dobras e redobras de ressignificação | PDF",511]