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O estudo destaca a relevância do desenho em todo o processo cinematográfico, desde a pré-produção até à rodagem, incluindo desenhos realizados por realizadores e por outros profissionais sob supervisão. A investigação analisa métodos de trabalho de cineastas e o desenho como intermediário transverso aos departamentos artísticos, com ênfase no storyboard e em desenhos de continuidade para pré-visualizar filmes, apoiando-se em depoimentos recolhidos desde os primórdios do cinema.",{"@graph":59,"@context":116},[60,77,99],{"@type":61,"itemListElement":62},"BreadcrumbList",[63,68,71,74],{"item":64,"name":65,"@type":66,"position":67},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":69,"name":9,"@type":66,"position":70},"https://docshare.wps.com/pt/document/",2,{"item":72,"name":35,"@type":66,"position":73},"https://docshare.wps.com/pt/document/pesquisa-e-relatórios/",3,{"item":75,"name":55,"@type":66,"position":76},"https://docshare.wps.com/pt/document/drawing-and-cinema-dissertation/134756/",4,{"url":75,"name":55,"@type":78,"image":79,"author":84,"headline":55,"publisher":87,"fileFormat":90,"inLanguage":53,"description":57,"dateModified":91,"datePublished":92,"encodingFormat":90,"isAccessibleForFree":93,"interactionStatistic":94},"DigitalDocument",{"url":80,"@type":81,"width":82,"height":83},"https://docshare.wps.com/thumbnails/drawing-and-cinema-dissertation/134756.png","ImageObject",300,407,{"name":85,"@type":86},"Skyler","Person",{"url":64,"name":88,"@type":89},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-20","2026-08-21",true,{"@type":95,"interactionType":96,"userInteractionCount":98},"InteractionCounter",{"@type":97},"ViewAction",5,{"@type":100,"mainEntity":101},"FAQPage",[102,108,112],{"name":103,"@type":104,"acceptedAnswer":105},"Qual é o objetivo principal da dissertação?","Question",{"text":106,"@type":107},"Contribuir para a análise da utilidade do desenho na arte do cinema, destacando sua função em diferentes etapas e vertentes do processo cinematográfico.","Answer",{"name":109,"@type":104,"acceptedAnswer":110},"Como o desenho é abordado ao longo do processo do filme?",{"text":111,"@type":107},"O estudo enfatiza a importância do desenho desde a pré-produção até à rodagem, incluindo desenhos feitos por realizadores e por profissionais de apoio da equipa de produção sob supervisão.",{"name":113,"@type":104,"acceptedAnswer":114},"Por que o storyboard tem destaque no trabalho?",{"text":115,"@type":107},"O storyboard é apresentado como uma ferramenta central que permite pré-visualizar um filme, apoiando também desenhos de continuidade como instrumentos de preparação criativa.","https://schema.org",{"og:url":75,"og:type":118,"og:title":55,"og:site_name":88,"og:description":57},"article",{"robots":120,"canonical":75},"index,follow",{"doc_id":122,"site_id":52},134756,1787299114,{"code":4,"msg":5,"data":125},{"doc_id":122,"user_id":126,"nickname":85,"user_avatar":127,"doc_module":4,"category_id":34,"category_name":35,"doc_title":55,"doc_description":57,"doc_content":128,"file_id":129,"file_url":130,"file_type":131,"file_size":132,"view_count":98,"is_deleted":4,"is_public":67,"is_downloadable":67,"audit_status":67,"page_count":133,"language":134,"language_code":53,"site_id":52,"html_lang":53,"table_of_contents":135,"faqs":136,"seo_title":137,"seo_description":57,"update_tm":123,"read_time":138},2336464648746,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_276721f389ce27ea32af1340a28f341c","Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto  \nMestrado em Desenho e Técnicas de Impressão Dissertação de: Elisa Almeida Trindade  \nOrientado por: Doutora Cristina Mateus 2013  \nDesenho e Cinema  \nAgradecimentos:  \nÀ minha orientadora Doutora Cristina Mateus,à minha família, aos meus amigos e  \na todos que tornaram possível este trabalho.  \nÍndice  \nResumo/Abstract 9  \nIntrodução: Breve enquadramento histórico. Projeto e método 11  \nCapítulo 1  \nRealizadores desenhadores 17  \nGeorge Méliès 19  \nAlfred Hitchcock 21  \nFritz Lang 25  \nSergei Eisenstein 28  \nAkira Kurosawa 31  \nOrson Welles 36  \nSaul Bass 37  \nFederico Fellini 41  \nSatyajit Ray 45  \nRoman Polanski 47  \nRidley Scott 49  \nMartin Scorsese 52  \nPeter Greenaway 55  \nTim Burton 56  \n1.1. Storyboards e outros realizadores 59  \nF.W. Murnau 61  \nJonh Huston 62  \nTerry Gillian 63  \nJane Campion 65  \nTold Haynes 66  \nCapítulo 2  \nO desenho como parte integrante do filme 67  \nVoyage dans la Lune 69  \nA invenção de Hugo 70  \nSang d’un poète 71  \nO contrato do desenhador 72  \nA walk through H 72  \nO soldo marmeleiro 74  \nAmerican Splendor 74  \nQuem tramou Roger Rabbit? 75  \nKill Bill 75  \nHarry Potter e os Talismãs da Morte 76  \nDetachment 76  \nTabu 77  \nArgo 78  \nCulpados por suspeita 80  \nCapítulo 3  \nFunção do desenhador de produção edo diretor artístico 81  \nHenry Bumstead 85  \nDante Ferretti 87  \nStuart Craig 90  \n3.1. Storyboards 93  \n3.2. Cenários 99  \nOgabinete do Dr. Caligari 103  \nMetropolis 104  \nA Casa Encantada 106  \nKen Adam 107  \n3.2.1. Desenhos técnicos e  \ndesenhos concetuais 109  \n3.2.2. Desenhos de Artefactos 115  \n3.3. Desenho de Guarda-roupa 119  \nCollen Atwood 122  \nNgila Dickson 124  \nSandy Powell 125  \nJacqueline Durran 127  \nEiko Ishiola 128  \n3.3.1. Outros Figurinos 129  \n3.3.2. Desenhos de outros personagens 133  \nCapítulo 4  \nOutros processos 137  \nCarlos Saura 139  \nPedro Costa 141  \nPeter Greenaway 142  \nCapítulo 5  \nDo Cinema ao Desenho 143  \nGustav Deutsch 145  \nWilliam Kentridge 147  \nQuentin Tarantino 148  \nReflexões finais 149  \nBibliografia 153  \nÍndice de imagens 158  \nResumo: Esta dissertação dá uma pequena contribuição para a análise da utilidade do desenho na arte do cinema, em algumas das suas vertentes.  \nEm Desenho e Cinema é abordada principalmente a importância do desenho em todo oprocesso cinematográfico, desde a fase de pré-produção até à rodagem de um filme, incluindo os desenhos feitos pelos próprios realizadores, e de todos os outros profissionais que trabalham na equipa de produção, sob o seu escrutínio.  \nNesse sentido, a dissertação analisa o método de trabalho dos cineastas, o desenho como um intermediário de fácil utilização, e transversal a todos os departamentos artísticos, mormente arelevância do storyboard como ferramenta que permite pré-visualizar um filme e outros desenhos de continuidade. Recorremos aos depoimentos de todos os intervenientes, porque osentendemos como um apoio fundamental para a nossa pesquisa, que começa nos primórdios do cinema.  \nAbstract: This dissertation aims to contribute to analysis of the usefulness of drawing in the art of the cinema, focusing on certain aspects.  \nDrawing and Cinema addresses above all the importance of drawing throughout the cinematographic process, from pre-production to filming, and including drawings made by directors themselves and by all the other professionals working in the production team under the supervision of directors.  \nThe dissertation therefore analyses the working methods of filmmakers, drawing as an easily used intermediary found across all artistic departments and, above all, the importance of the storyboard, as well as other continuity drawings, as tools to pre-visualise a film. We make use of testimonies from all those involved, because we believe that they are a fundamental resources for our research, which starts with the earliest days of cinema.","cbCaitUiwZrTgOsx","https://ap.wps.com/l/cbCaitUiwZrTgOsx","pdf",19401814,164,"Portuguese","# Resumo/Abstract\n# Introdução: Breve enquadramento histórico, Projeto e método\n# Capítulo 1: Realizadores desenhadores\n## 1.1. Storyboards e outros realizadores\n# Capítulo 2: O desenho como parte integrante do filme\n# Capítulo 3: Função do desenhador de produção e do diretor artístico\n## 3.1. Storyboards\n## 3.2. Cenários\n## 3.2.1. Desenhos técnicos e desenhos concetuais\n## 3.2.2. Desenhos de Artefactos\n## 3.3. Desenho de Guarda-roupa\n## 3.3.1. Outros Figurinos\n## 3.3.2. 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