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Analisa que, nas animações de humor crítico, forma-se um estilo fabular não convencional, cuja narrativa se sustenta na ironia e na zombaria, sem necessariamente resolver todos os conflitos. Discute semelhanças linguísticas com charges e cartuns, destacando o vínculo com contextos sociopolíticos e seu impacto na reflexão pública.",{"@graph":59,"@context":115},[60,77,98],{"@type":61,"itemListElement":62},"BreadcrumbList",[63,68,71,74],{"item":64,"name":65,"@type":66,"position":67},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":69,"name":9,"@type":66,"position":70},"https://docshare.wps.com/pt/document/",2,{"item":72,"name":31,"@type":66,"position":73},"https://docshare.wps.com/pt/document/literatura/",3,{"item":75,"name":55,"@type":66,"position":76},"https://docshare.wps.com/pt/document/chapter-38-critical-humor-from-cartoons-to-cinematic-animations/144849/",4,{"url":75,"name":55,"@type":78,"image":79,"author":84,"headline":55,"publisher":87,"fileFormat":90,"inLanguage":53,"description":57,"dateModified":91,"datePublished":92,"encodingFormat":90,"isAccessibleForFree":93,"interactionStatistic":94},"DigitalDocument",{"url":80,"@type":81,"width":82,"height":83},"https://docshare.wps.com/thumbnails/chapter-38-critical-humor-from-cartoons-to-cinematic-animations/144849.png","ImageObject",300,407,{"name":85,"@type":86},"Liam","Person",{"url":64,"name":88,"@type":89},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-29","2026-08-26",true,{"@type":95,"interactionType":96,"userInteractionCount":76},"InteractionCounter",{"@type":97},"ViewAction",{"@type":99,"mainEntity":100},"FAQPage",[101,107,111],{"name":102,"@type":103,"acceptedAnswer":104},"Como o humor crítico dos cartuns se relaciona com as animações cinematográficas?","Question",{"text":105,"@type":106},"A pesquisa explica que a mesma expressão escrita e imagística do humor crítico foi incorporada às animações fabulares, ganhando movimento e áudio. 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As animações que optaram  \npela linguagem de humor crítico formataram um novo estilo de gênero fabular, que diferente doconvencional, não conduzem a essência das suasnarrativas para um mundo belo e justo, no qual, aprincesa ou do herói predominam. Mas, direciona oespectador para uma realidade em que a narrativa se fundamenta na ironia ou zombaria, e que nãoapresenta, necessariamente, a resolução para todosos conflitos da história, no entanto garante uma reflexão sobre tema.  \nPalavras-chave: Humor crítico, Animação, Cartuns, Cinema, Gênero fabular.  \n1 INTRODUÇÃO  \nE difícil não sorrir diante dos cartuns e charges do Ziraldo Alves Pinto (1932), da Laerte  \nCoutinho (1951), do Arnaldo Angeli Filho (1956), do Maurício de Sousa (1935) e do Chico Caruso  \n(1949) . Como maiores cartunistas e chargistas brasileiros, criaram narrativas do cotidiano e de  \ncircunstâncias atemporais, bem como personagens, inesquecíveis.  \nAntes das produções fílmicas, as publicações de charges e cartuns, nos jornais, revistas e  \npanfletos, eram o único canal de impacto social imediato, na abordagem do humor crítico. Esta  \nlinguagem não foi reprimida, mas ampliada pelo movimento adquirido nas produções fílmicas, em  \nespecial de fábulas.  \nA primeira percepção que fica latente, na análise do conteúdo crítico das animações, é sua  \nsemelhança com a linguagem, escrita e imagística, dos cartuns e, principalmente, das charges, gêneros  \nnos quais os aspectos do humor crítico estão, frequentemente, relacionados ao contexto sociopolítico,  \ndesvinculados dos padrões de perfeição e de moral.  \nNas animações, o gênero que predomina é fabular, mas não convencional, enquanto as fábulas  \nnos conduzem para um mundo belo e justo, nos quais facilmente nos enxergamos no papel da princesa  \nou do herói, o humor crítico nos direciona, simultaneamente, para uma realidade em que predomina a  \nironia ou zombaria, ou seja, há uma ação de valorização de uma situação que na verdade se pretende  \ndesvalorizar. Como explica Brait (2014, p.64), a produção de ironia é adquirida por antífrase, pois há  \numa inversão semântica na demonstração do valor ilocutório.  \nChallenges and Innovations in Education: Scientific Perspectives  \nHumor crítico: Dos cartuns às animações cinematográficas  \n1.1 LINGUAGEM COMUNICACIONAL NAS CHARGES E CARTUNS  \nAs características estéticas das ilustrações, por si só, já produzem uma grande dose de humor, como podemos também identificar na charge, se utiliza caricatura, de um ou mais personagens, para satirizar um acontecimento, produzindo o humor, em grande parte, por conta do aspecto burlesco da imagem. E, é este exagero nos traços que retrata o próprio significado da palavra francesa charge, carga ou cavalaria.  \nSemelhantemente, outro recurso artístico de cunho crítico é o cartum, da palavra de origeminglesa cartoon, mas que ao contrário da charge, estabelece uma crítica aos acontecimentos ligados à temporalidade, isto é, situações mais corriqueiras da sociedade. Desta forma, enquanto a charge é a expressão gráfica da visão crítica político-social de um artista sobre determinadas situações cotidianas, demonstradas através do humor e da sátira, o cartum envolve principalmente casos de caráter político que sejam de conhecimento do público.  \nPodemos dizer, que tanto a charge quanto o cartum são linguagens comunicacionais deconstrução de sentidos que se","cbCaiuoMK1tqkoQL","https://ap.wps.com/l/cbCaiuoMK1tqkoQL","pdf",1588016,25,"Portuguese","# Introdução\n## Linguagem comunicacional nas charges e cartuns","[{\"question\":\"Como o humor crítico dos cartuns se relaciona com as animações cinematográficas?\",\"answer\":\"A pesquisa explica que a mesma expressão escrita e imagística do humor crítico foi incorporada às animações fabulares, ganhando movimento e áudio. 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