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Le texte décrit une sculpture mobile ancrée dans l’atelier normand, déployée au sein d’espaces de vie communautaire comme le lycée, la prison, la maison de retraite, la famille, le cargo et l’hôpital. 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Dans ce jeu demiroirs, la sculpture se fait porte-paroles de singularités  \nanonymes, maisaussi questionnement sur l’identité et la représentation, l’interdépendance et la solitude.Elle est aussi un outil pour explorer lemonde, entre documentaire et fiction.  \nDans la fouledes portraits d’humains viennent parfois se glisser des portraits d’objets ou debêtes. Ces der-niers sont élaborés dans un dialogue entretenu avec la mythologie, le conte, la psyché, lamémoire.  \nA partir de portraits puis des histoires dechacune et dechacun, émergent des groupes de sculptures quis’élaborent en témoins du paradoxe de nos conditions humaines.  \nTravers/ées vise à rendre compte de ces expériences toujours singulières, vécues en centre dedétention, enmaison de retraite, sur un porte-conteneurs ou dans les hôpitaux montréalais et rouennais. C’est d’ailleursdans l’unité pédopsychiatrique du Centre Hospitalier Universitaire de Rouen que l’artiste a travaillé tout lepremier semestre de cette année 2014. Ce dernier territoire d’exploration, Rouen et ses alentours, était doncprédisposé à devenir le nouvel espace d’exposition dela sculptrice.  \nCette rétrospective est une invitation au mouvement, pour que lesliens crééslors des diverses résidencessubsistent et correspondent entre elles, telles des passerelles …  \nCécile Raynal a saisi cet instant de grâce :  \néveil sans angoisse, présence à soi et à l’autre, curiosité sans jalousie, sacre du printemps sans sauvagerie...  \nétat béni et rarissime que les taoïstes dénommaient le « non-vouloir-saisir » .  \nEn grande douceur, ce « nouvel Eden » perturbe tous nos clichés et certitudes sur les rapports entre les  \nsexes, nous laissant d’abordincrédules puis, peu à peu... reconnaissants.  \nNancy Huston  \nEcrivain  \nUne artiste exploratrice  \nCécile Raynal est l’auteur d’une certaine forme d’art total au sein duquell’immersion en altérité inaugure  \ndéjà l’oeuvre.  \nLa plasticité de cette expérimentation est l’un des matériauxmême de l’artiste, au même titre que la terre  \nelle-même.  \nFlorence Calame-Levert  \nConservateur du patrimoine, Docteur en ethnologieDirectrice du Musée d’Art, d’Histoire et d’Archéologie d’Evreux  \nTravail en cours sur la passerelle du Fort-St-Pierre, 2012  \nEn déplaçant mon atelier je concilie deux impératifs, celui de la sculpture, et celui du voyage.Je déplace alors mon équilibre, mon rapport au bruit ou au silence, à la solitude, à la lumière, à l’échelle.  \nJe deviens une étrangère.  \nJe provoque des situations de rencontres inhabituelles, lentes, de porositésréciproques, qui se prolongent  \ndans une statue, puis dans leurs assemblages.  \nDes situations pour la mémoire.  \nMa tentative, mon souhait du moins, est finalement de rendre compte de quelque chose quis’est vécu,partagé, avec les êtres qui se donnent à voir et acceptent deprêter leur figure et leurs récits pour une œuvre  \nd’art.  \nEt de laisserl’espace et le temps dont nous disposons ensemble, déterminer, même partielle","cbCaipZoUvIl6fwm","https://ap.wps.com/l/cbCaipZoUvIl6fwm","pdf",893324,15,"French","# Communiqué\n## Dates et lieu\n## Démarche artistique\n## Préface et intentions","[{\"question\":\"Qu’explore l’artiste dans l’œuvre « Travers/ées » ?\",\"answer\":\"L’œuvre explore les identités et les formes de représentation à partir de rencontres et de lieux variés, en mêlant portraits humains, parfois des portraits d’objets, entre documentaire et fiction.\"}]","Travers/ées - Communiqué | PDF",5]