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L’argument développe une esthétique sans sexualisation explicite, une critique de la logique voyeuriste et une relecture des codes de la comédie romantique punk.",{"@graph":51,"@context":106},[52,68,89],{"@type":53,"itemListElement":54},"BreadcrumbList",[55,59,62,65],{"item":56,"name":57,"@type":58,"position":9},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",{"item":60,"name":10,"@type":58,"position":61},"https://docshare.wps.com/fr/template/",2,{"item":63,"name":27,"@type":58,"position":64},"https://docshare.wps.com/fr/template/général/",3,{"item":66,"name":47,"@type":58,"position":67},"https://docshare.wps.com/fr/template/virginie-despentes-homonormative-aim-bye-bye-blondie-from-text-to-screen/200433/",4,{"url":66,"name":47,"@type":69,"image":70,"author":75,"headline":47,"publisher":78,"fileFormat":81,"inLanguage":45,"description":49,"dateModified":82,"datePublished":83,"encodingFormat":81,"isAccessibleForFree":84,"interactionStatistic":85},"DigitalDocument",{"url":71,"@type":72,"width":73,"height":74},"https://docshare.wps.com/thumbnails/virginie-despentes-homonormative-aim-bye-bye-blondie-from-text-to-screen/200433.png","ImageObject",442,249,{"name":76,"@type":77},"Genevieve","Person",{"url":56,"name":79,"@type":80},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-09-18","2026-09-04",true,{"@type":86,"interactionType":87,"userInteractionCount":9},"InteractionCounter",{"@type":88},"ViewAction",{"@type":90,"mainEntity":91},"FAQPage",[92,98,102],{"name":93,"@type":94,"acceptedAnswer":95},"Que change Virginie Despentes en adaptant Bye Bye Blondie au cinéma ?","Question",{"text":96,"@type":97},"Elle remplace l’intrigue centrale hétérosexuelle du roman par une relation lesbienne entre Gloria et Frances. 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Bye Bye Blondie, from Text to Screen When she adapted her novel Bye Bye Blondie for the cinema, Virginie Despentes decided to switch the central heterosexual love story between Gloria and Eric to a homosexual love story between Gloria and Frances. However, she refused to offer another heteronormative lesbian scene. Instead, she tends to bring a homonormative representation of female love to the French mainstream cinema, and develops the systems of a new esthetic. No erotic scene, no representation of the couple according to a feminine/masculine logic, Despentes puts on screen a love story into which no spectator is allowed a voyeuristic glance.  \nKey Words: Despentes, Bye Bye Blondie, homonormative, lesbian cinema.  \nSept ans après sa publication, Virginie Despentes adapte son roman Bye Bye Blondie pour le cinéma. Le fait marquant de l’adaptation est le passage du couple hétérosexuel Eric et Gloria du roman au couple homosexuel Frances et Gloria à l’écran. Le changement que l’écrivaine/réalisatrice a trouvé nécessaire pour parvenir à la mise en place du film. Elle l’explique dans la revue de presse du film :  \nLorsque j’ai commencé le travail d’adaptation, je suis restée fidèle au roman, aux personnages et à l’époque. Et puis, j’ai commencé à galérer parce que jen’arrivais pas à imaginer quel acteur je pouvais mettre en face de Béatrice Dalle. […] C’est elle qui m’a ensuite suggéré de remplacer le rôle masculin par une fille. Ça a été un déclencheur.  \nEric devient donc Frances, interprétée à l’écran par la séduisante Emmanuelle Béart.  \nGloria et Frances se sont rencontrées dans les années 1980 dans un hôpital psychiatrique. La première y est enfermée après une crise de nerfs par ses pa-  \nrents et un psychologue qui ne comprennent pas ses influences punk-rock, tandisque la seconde, skinhead, y est enfermée pour amnésie due à l’ingestion de Rohipnol. C’est Frances, homosexuelle assumée, qui séduit Gloria. Perdues de vue par les choses de la vie, Frances, devenue une célèbre animatrice de télévision, retourne vingt ans après chercher à Nancy son amour d’adolescence pour le fairerevivre.  \nOnze ans après la très polémique adaptation de Baise-moi par l’auteure, Bye Bye Blondie, prévu pour la sortie au cinéma le 21 mars 2012, fait l’ouverture de la 17e édition de Chéries-Chéris, le festival de films gays, lesbiens et trans de Paris, le vendredi 7 octobre 2011. Très vite, c’est la présence à l’écran du couple lesbien qui devient le centre de l’attention dans le discours publicitaire qui vient parfoisgâcher la recherche artistique de la réalisatrice. Lors d’une interview, Emmanuelle Béart déplore que l’homosexualité reste un tabou dans le cinéma français, sans réduire pour autant l’adaptation à une représentation homosexuelle du couple. C’est Cédric Walter, producteur du film avec Red Star Cinéma, qui diminuel’œuvre artistique à une volonté de montrer le lesbien : « il y avait aussi son enviede faire une comédie romantique punk, et de pervertir les codes de la comédie romantique, et de jouer sur les codes classiques d’une histoire d’amour »1. L’utilisation du verbe « pervertir » ne semble pas faire honneur à l’univers esthétique de l’auteur, puisque la définition du verbe entend bien l’idée de corruption oud’anormalité . Le producteur prévient donc d’un détournement, sûrement négatif (le mot « pervertir » s’associe à « corrompre » ou « tourner vers le mal ») de la normalité à laquelle Despentes n’entend pourtant pas toucher.  \nEn effet, la recherche esthétique de Despentes est un peu plus complexe que la perversion des codes. D’abord, elle ne considère pas le cinéma lesbien comme « tabou » mais comme une situation « qui n’existe pas, qui n’intéresse personne » aux yeux du cinéma mainstream. 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