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Le texte confronte la recherche de la vérité idéale à la préoccupation exclusive du réel, et analyse les conséquences sur la peinture: décadence, multiplication des genres, affaiblissement des écoles et disparition progressive de la peinture de style. 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\nPARIS  \nLIBRAIRIE DES IMPRIMERIES REUNFES  \n13,Rue Bonaparte.13(Ancienne Maison MOREL)MOTTERozAdministrateur-DirecteurTous droita rdaereda.  \nL'ART A NANTES  \nAU XIX SIECLE  \nPREMIERE PARTIE  \nAVANT-PROPOS  \nI  \nUN REGARD SUR EART MODERNE  \neLart n'est pas une btude de la realité  \n·positive,cest une recherche de la veritéideale.Gsoacz Saxp.  \ne Les chefsd'couvre de lart ont un degré de perlection,ou plutot un ensemblede beau,que Yon ne trouve pas dans lae nature.Litorous Roacar.  \nN parlant de I'Exposition universelle de 1878,Victor Cherbuliez écrivait:αNous vivons dansle siecle de Iindustrie,de I'invention et desmachines;notre sort est assez beau.》ll citaitcette observation de Lord Beaconsfield:c Letemps present est un age de civilisation avancée,et la civilisa  \ntion est essentiellement confortable;sa tendance fatale est desupprimer le sentiment et de s'occuper du réel,beaucoup plusque de I'ideal;》 observation suivie de cette conclusion:《Quand une société se soucie,avant tout,de se procurertoutes ses aises,elle ne doit pas s'etonner que son architectureait peu de style,que ses statues manquent de caractere,quesa peinture d'histoire soit trop souvent insignifiante.”  \nLes deux critiques avaient raison.  \nDisons-le,en effet,sans aucun parti pris de pessimisme;depuis longtemps dejà,Iart francais est en décadence mar-quée:la préoccupation exclusive de la realité extérieure,une précipitation déplorable dans la conception et dans Iexé-cution,l'imilation de la nature poussée jusqu'à la servilité,et quelquefois meme quelle nature!le manque d'invention,Poubli ou le dédain de l'idéal,cette beauté surnaturelle queIesprit seul percoit,voilà ce qui se produit pour la peinture,voilà ce qu'on fait sous prétexte d'ouvrir des voies nouvellesaI'art,de le transformer,de le régénérer,en le soustrayant ala froideur académique et aux ardeurs romantiques,de le fairesortir de la routine,et peut-etre meme de le démocratiser,comme si l'ideal,en s'harmonisant avec le réel,ne pouvait pastrouver place dans le choix des plus humbles sujets!C'estIecole des naturalistes ou des impressionnistes,et,sous cetteinfluence,d'un cóté,les meilleures ceuvres sont presque toutesdues aux artistes de la vieille école,à ceux qui se sont ins-pirés des bons maitres,et,d'un autre coté,Ja grande peinture,ou peinture de style,embrassant les sujets nobles,tend deplus en plus à disparaitre.Cetle peinture comprenait autre-fois:les tableaux religieux,les tableaux mythologiques et lestableaux d'histoire.On passait,de là,a la peinture decorative.  \n3  \nVenait ensuite le genre proprement dit:les anecdotes,lesintérieurs,les petites scenes etles petits personnages;puis lespaysages simples ou animés;enfin,la peinture de fleurse lesnatures mortes.Aujourd'hui,c'est la confusion des genres,Iabsence des écoles et des influences salutaires et puissantes,Peparpillement des capacités,le triomphe des directions etdes préferences individuelles,et,dans ce chaos,où souvent ladimension meme des cadres n'est pas en rapport avec I'im-portance ou la nature du sujet traité (sans que Partiste se soitde","cbCaimyPpXH3fc23","https://ap.wps.com/l/cbCaimyPpXH3fc23","pdf",59219087,182,"French","# L'Art à Nantes\n## Au XIXe siècle - Première partie\n## Avant-propos\n### Un regard sur l'art moderne","[{\"question\":\"Quel point de vue l’avant-propos défend-il sur l’art moderne ?\",\"answer\":\"L’art n’est pas traité comme une simple étude de la réalité positive, mais comme une recherche de la vérité idéale.\"},{\"question\":\"Pourquoi l’auteur critique-t-il la peinture de son époque ?\",\"answer\":\"Il reproche la priorité donnée au réel, une exécution précipitée, l’imitation servile de la nature, le manque d’invention et l’effacement de l’idéal.\"},{\"question\":\"Quel contraste l’avant-propos établit-il avec le début du siècle ?\",\"answer\":\"Il souligne que le siècle avait bien commencé, citant des figures comme David puis Ingres, et des maîtres de la peinture d’histoire et 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