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Le but est de dégager des catégories d’analyse permettant d’appréhender l’interface entre différents systèmes sémiotiques (gestuel, photographique, verbal), au profit d’une interrogation sur l’émergence du texte-énoncé verbal par rapport au texte-énoncé visuel et gestuel et d’une caractérisation des opérations de reconfiguration liées à leur dialogue.\nAdoptant la perspective de la sémiotique essentiellement tensive et prenant appui sur l’ouvrage d’Annie Ernaux et de Marc Marie intitulé L’usage de la photo, il s’agit, plus précisément, de réinterroger la notion de trace et sa constitution, ainsi que le passage à la représentation artistique, au gré des étapes d’une expérience sensible, passionnelle, perceptivo-cognitive, qui, visant à \"conférer davantage de réalité\" aux moments de jouissance passés, tantôt cède l’initiative aux choses, tantôt leur imprime une orientation subjective, tantôt les \"transfigure\". La réflexion porte surtout sur le dialogue entre les pratiques de la photo, en production et en réception (la photo-souvenir, la photo d’art, la photo \"métaphysique\"…), et sur les modalités d’une \"translation\" vers l’écriture verbale, selon qu’il s’agit d’écrire à partir des photos ou d’écrire les photos.\nMots-clefs : photographie, trace, dialogue intersémiotique, translation, description iconique\nDans une note à l’article intitulé \"Sémiologie de la langue\", Émile Benveniste écrit ceci : \"Le véritable problème sémiologique, qui à notre connaissance n’a pas encore été posé, serait de rechercher COMMENT s’effectue cette transposition d’une énonciation verbale en une représentation iconique, quelles sont les correspondances possibles d’un système à un autre et dans quelle mesure cette confrontation se laisserait poursuivre jusqu’à la détermination de correspondances entre SIGNES distincts\". Prenant appui sur ces remarques, qui circonscrivent un champ de questionnement, on s’interrogera sur les modalités de cette \"translation\" d’un ordre de langage vers un autre, voire sur les conditions de possibilité d’une énonciation complexe multimodale ou polymédiale et sur les modèles d’analyse qui permettent d’appréhender l’organisation d’une sémiotique-objet mixte, qui se manifeste sous des espèces hétérogènes.\nLa réflexion s’adossera à l’ouvrage d’Annie Ernaux et de Marc Marie intitulé L’usage de la photo (2005), qui relate leur relation amoureuse entre le 6 mars 2003 et le 7 janvier 2004.  Plus précisément, l’ouvrage invite à interroger les modalités de la solidarisation d’une forme d’expression polymédiale, juxtaposant des photos qui montrent, pour l’essentiel, des vêtements lancés par terre avant l’acte amoureux et des textes verbaux écrits à partir des photos,  avec le plan du contenu fourni, globalement, par le combat contre la dégradation dont est porteur le temps : \"l’entreprise\" de \"présentification\" par la mémoire doit apporter un supplément de présence et un effet de \"vérité\", en réponse à l’exigence première : \"Photo, écriture, à chaque fois il s’est agi pour nous de conférer davantage de réalité à des moments de jouissance irreprésentables et fugitifs. De saisir l’irréalité du sexe dans la réalité des traces\" (p. 13). En d’autres termes, l’\"entreprise\" dont l’ouvrage se fait l’écho doit permettre une expérience renouvelée de la mémorisation vive par le truchement de la pensée \"sensible\", qui crédite le re-senti du réel lui-même d’un supplément d’intensité. 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