[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-38713-fr":3,"doc-seo-38713-114":29},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":4,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":21,"language":22,"language_code":23,"site_id":24,"html_lang":23,"table_of_contents":25,"faqs":26,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":27,"read_time":28},38713,1374391974585,"Genevieve","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_276721f389ce27ea32af1340a28f341c",59,"Littérature","Valère Novarina Théâtre des paroles","Recueil théâtral de Valère Novarina centré sur la parole comme matière vivante, à la fois auditive et corporelle. Le texte insiste sur l’écriture « par les oreilles » et guide l’interprétation des acteurs « pneumatiques » à travers le souffle, la mastication, la déglutition et la précision des attaques verbales. Il propose une dynamique rythmique fondée sur le fait de lancer, dépenser et ne pas retenir l’air ou le texte, afin de faire entendre le « croquer » et le « manger » de la phrase.","VALERE NOVARINA  \n# Le Théatredes paroles\n\n7  \nLe Théatre des paroles  \nDU MEME AUTEUR  \nChez le meme éditeur  \nLE DRAME DE LA VIE.  \nLE DISCOURS AUX ANIMAUX.VoUS QUI HABITEZ LE TEMPS.  \nTHEATRE-LAtelier volant-Le Babil des classes dangereuses  \n-Le Monologue d'Adramélech-La Lutte des morts-Falstafe.  \nPENDANT LA MATIERE.  \nJE SUIS.  \nLANIMAL DU TEMPS,version pour la scene du Discours auxanimaux.  \nLINQUIETUDE,version pour la scène du Discours auxanimaux.  \nLA CHAIR DE L'HOMME.  \nLE REPAS,version pour la scene des premieres pages de LaChair de l'homme.  \nL'AVANT-DERNIER DES HOMMES,version pour la scene du cha-pitre xVII de La Chair de l'bomme.  \nL'′ESPACE FURIEUX,version pour la scène de Je suis.LE JARDIN DE RECONNAISSANCE.L’OPERETTE IMAGINAIRE.DEVANT LA PAROLE.LORIGINE ROUGE.  \nL'EQUILIBRE DE LA CROIX,version pour la scene de La Chairde l'bomme  \nLA SCENE.  \nLUMIERE DU CORPS.L'ACTE INCONNU.  \nAux éditions Gallimard  \nLE DRAME DE LA VIE.  \nValère Novarina  \n# Le Théatre des paroles\n\n## Lettre aux acteurs\n\nLe drame dans la langue francaiseEntrée dans le théatre des oreilles -CarnetsImpératifs-Pour Louis de Funes-ChaosNotre parole-Ce dont on ne peut parler,c'est cela qu'il faut dire  \nP.O.L  \n33,rue Saint-André-des-Arts,Paris 6e  \nL'auteur et léditeur tiennent à remercier Hubert Nyssenpour lamicale autorisation qu'il leur a donnéede reproduire dans la présente éditionLettre aux acteurs et Pour Louis de Funes  \n◎P.O.L éditeur,2007  \nActes Sud,1986,pour Lettre aux acteurset Pour Louis de FunesISBN:978-2-84682-186-5www.pol-editeur.fr  \n## LETTRE AUX ACTEURS\n\nJ'écris par les oreilles.Pour les acteurs pneuma-tiques.  \nLes points,dans les vieux manuscrits arabes,sontmarqués par des soleils respiratoires.Respirez,poumonez!Poumoner,ca veut pas dire déplacer deI'air,gueuler,se gonfler,mais au contraire avoir unevéritable économie respiratoire,user tout Iairqu'on prend,tout I'dépenser avant d'en reprendre,aller au bout du souffle,jusqu'à la constriction deIasphyxie finale du point,du point de la phrase,dupoing qu'on a au coté après la course.  \nBouche,anus.Sphincters.Muscles ronds fer-mant not'tube.Louverture et la fermeture de la  \n# LE THÉATRE DES PAROLES\n\nparole.Attaquer net(des dents,des levres,de labouche musclée)et finir net (air coupé).Arreternet.Macher et manger le texte.Le spectateuraveugle doit entendre croquer et déglutir,sedemander ce que ca mange,là-bas,sur ce plateau.Qu'est-ce qu'ils mangent?Ils se mangent?Macherou avaler.Mastication,succion,déglutition.Desbouts de texte doivent etre mordus,attaquésméchamment par les mangeuses(lèvres,dents);d'autres morceaux doivent etre vite gobés,déglu-tis,engloutis,aspirés,avalés.Mange,gobe,mange,mache,poumone sec,mache,mastique,cannibale!Aie,aie!...Beaucoup du texte doit etre lancé d'unsouffle,sans reprendre son souffle,en lusant tout.Tout dépenser.Pas garder ses petites réserves,pasavoir peur de s'essouffler.Semble que c'est commeca qu'on trouve le rythme,les differentes respira-tions,en se lancant,en chute libre.Pas tout couper,tout découper en tranches intelligentes,entranches intelligibles -comme le veut la dictionhabituelle francaise d'aujourd’hui où le travail deIacteur consiste à découper son texte en salami,àsouligner certains mots,les charger d'intentions,àrefaire en somme l'exercice de segmentation de laparole qu'on apprend à lécole :phrase découpée","cbCaiuaPOMHOnZq7","https://ap.wps.com/l/cbCaiuaPOMHOnZq7","pdf",2505984,1,251,"French","fr",114,"# Lettre aux acteurs\n## Le drame dans la langue française\n## Écrire par les oreilles\n## Souffle, mastication et déglutition de la phrase","[{\"question\":\"Quel est l’objectif de la « Lettre aux acteurs » dans ce texte ?\",\"answer\":\"Expliquer comment les acteurs doivent travailler la parole, notamment en la faisant entendre et sentir à travers le souffle et le corps. 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