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Le texte examine comment la série produit une impression de subversion, malgré un cadrage moral et des mécanismes de contrepoids familiaux. La focale est portée sur Bart Simpson, présenté comme figure privilégiée du “volet subversif”, dont les excès nihilistes sont équilibrés par la détermination de la mère, le moralisme de Lisa et la dynamique parentale. 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Même si le jeune Bart Simpson est la figure de proue de la série, comme en témoigne son image soigneusement entretenue d'anarchiste impubère, une analyse de contenu révèle que ses excès subversifs sont soigneusement contre-balancés par la velléité du père, la détermination de la mère et le moralisme de sa soeur Lisa. Le plus fort de la charge satirique se déplace ainsivers les frasques nihilistes d'Itchy &Scratchy et une critique truculente de l'environnement médiatique.  \nAbstract | Resumen  \nDescripteurs : télévision, dessin animé, satire, États-Unis, analyse de contenu.  \nSommaire  \nThe Simpsons ou la délinquance domestiquée  \nLe dessin animé télévisuel et le public adulte  \nL'univers des Simpsons  \nLa socialisation parentale  \nL'univers de Bart: Anatomie d'un anarchiste impubère  \nQu'est-ce qui amuse Bart?  \nUne délinquance relative  \nL'anti-Bart et l'utopie Itchy & Scratchy  \nBart vs Lisa ou le miroir réformateur  \nUne révolte naine  \nAnnexe A /Corpus des épisodes analysés  \nAnnexe B /The Itchy & Scratchy Show  \nBibliographie  \nMise en garde:  \nla présente analyse date de l'automne 1992. Les épisodes subséquents de la série, susceptibles d'invalider  \ncertaines des observations livrées ici, n'ont par conséquent pas été considérés.  \nThe Simpsons ou la délinquance domestiquée  \nLa série télévisée The Simpsons constitue un fascinant objet d'analyse pour qui garde l'oeil rivé sur les productions mass médiatiques remportant la faveur populaire. Bien qu'il s'agisse d'une série en dessins animés, genre généralement peu apte à remporter la faveur soutenue du public aux heures de grande écoute (primetime ), The Simpsons recueille un auditoire large et fidèle. Les adultes trouvent de quoi se mettre sous la dent par le biais d'une satire savamment dosée, qui donne à la série une allure joyeusement subversive.  \nMais cette subversion existe-t-elle réellement? Et si oui, où réside-t-elle au sein de la série et quelle en est la nature? Prises au sens large, ces questions trouveraient difficilement réponses dans le cadre limité du présent travail d'analyse. Toutefois, en concentrant notre attention sur le personnage incarnant plus que tout autre le volet \"subversif\" de la série, il est possible de dégager certains mécanismes internes qui créent cette impression de subversion. Ce personnage de \"révolutionnaire\" n'est nul autre que le jeune Bart Simpson, figure de prouedu marchandisage simpsonesque et objet privilégié de l'attention médiatique accordée à la série, initialement du moins.  \nAvant d'entrer dans le vifdu sujet, il apparaît opportun de recontextualiser brièvement l'apparition de The Simpsons en tant que série animée diffusée en prime time (condition non négligeable de son succès actuel), ainsi que la stratégie qui l'a suscitée en premier lieu. Il devient alors possible de distinguer la part novatrice dela série des traits qu'elle emprunte aux séries pionnières qui l'ont précédée.  \n Le dessin animé télévisuel et le public adulte  \nLa première série animée expressément créée pour la télévision, Crusader Rabbit (1949), s'adressait a priori à un public enfantin. Elle se frottait aux cartoons issus des studios hollywoodiens, qui occupaient jusqu'alors le petit écran. Comme le fonds des studios avait été télédiffusé à maintes reprises, Crusader Rabbit répondait à une demande sans cesse croissante pour des produits animés télévisuels.  \nÀ l'été 1956, le CBS Cartoon Theatre, animé par Dick Van Dyke, devint la première série diffusée en primetimeà inclure de l'animation. 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