[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-37736-fr":3,"doc-seo-37736-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},37736,7971461740886,"Theodore","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_3d24733baf745e90a7e4bdd5f77d97b2",59,"Littérature","Les Brontë par Jean-Pierre Ohl","Collection « Folio Biographies » dirigée par Gérard de Cortanze, centrée sur Les Brontë. Jean-Pierre Ohl retrace le regard de Charlotte comme point d’accès privilégié aux vies des sœurs, à partir de scènes et de correspondances liées au presbytère de Haworth. L’avant-propos replace ensuite la construction du « mythe Brontë » : évolution des jugements critiques, revalorisation d’œuvres comme Wuthering Heights et La Recluse de Wildfell Hall, et retour de la figure de Branwell. Le texte explore pourquoi Haworth a pu nourrir une aventure littéraire majeure malgré l’adversité du temps.","FOLIO BIOGRAPHIES collection dirigée par GÉRARD DE CORTANZE  \nLes Brontë  \npar  \nJean-Pierre Ohl  \nGallimard  \nNé en 1959, Jean-Pierre Ohl a publié quatre romans, dont Monsieur Dick ou le Dixième Livre (Gallimard, 2004, repris dans « La Petite Vermillon », La Table Ronde, 2017), Redrum (L’Arbrevengeur, 2012, repris en « Folio Science-Fiction », 2019) et Le Chemin du diable (Gallimard, 2017) . On lui doit également le volume consacré à Charles Dickens dans la collection « Folio Biographies » .  \nAvant-propos  \nDans un passage troublant de Jane Eyre, le personnage éponyme erredans la nuit à la recherche d’un abri et d’un peu de pain. Une lumière qui brille à travers la lande la conduit à une maison isolée. Par la fenêtre, elle observe « une femme âgée, l’air quelque peu fruste mais d’une propreté scrupuleuse 1 *1 », en train de tricoter, et, au coin du feu, deux jeunes filles :  \nNulle part je n’avais vu des visages comme les leurs et pourtant, en les regardant attentivement, j’eus l’impression d’avoir une connaissance intime de chacun de leurs traits. Je ne peux pas les qualifier de belles, elles étaient trop pâles et trop graves pour mériter ce mot. Chacune penchée sur un livre, elles avaient l’air pensif, presque sévère […] . La scène était aussisilencieuse que si elles avaient toutes été des ombres et l’appartement éclairé un tableau. Si calme que j’entendis les cendres tomber de la grille, le tic-tac de l’horloge dans son coin  \n2  \nsombre, et je crus même distinguer le cliquetis des aiguilles de la tricoteuse .  \nPour qui connaît un peu la vie de Charlotte, Emily et Anne Brontë, il est tentant d’interpréter ainsi la scène : « l’appartement éclairé », c’est le presbytère de Haworth, que leur famille habita pendant plus de quarante ans, l’horloge, celle que leur père, le révérend Brontë, remontait tous les jours en un rituel immuable. La « femme âgée », c’est Tabitha Aykroyd, leur domestique. Et les deux jeunes filles « trop pâles et trop graves », ce sont bien sûr Emily et Anne, sans doute penchées sur une grammaire allemande ou française, un roman de Scott, un recueil de Byron. Quelques paragraphes plus loin, dans le même chapitre du roman, apparaît le frère des  \ndeux jeunes filles, un pasteur à la mine sombre et aux manières austères. Voici la famille au complet : Charlotte, à travers les yeux de son double fictionnel, Jane Eyre, fond en un même personnage les deux hommes qui ont le plus compté pour elle et ses sœurs : leur père, Patrick, et leur frère, Branwell.  \nLa scène de fiction — une jeune fille en observant deux autres et racontant ce qu’elle voit—évoque d’ailleurs la réalité sur un autre point : c’est bien principalement par le biais du regard de Charlotte que nous connaissons les Brontë . Plus âgée qu’Emily et Anne, elle leur a survécusuffisamment pour profiter de sa gloire naissante, découvrir certains aspects du monde des lettres, et pour dresser un premier inventaire littéraire et moral de l’œuvre de ses sœurs. Dans une abondante correspondance, elle adécrit avec un curieux mélange de minutie et de lyrisme la vie — et la mort — des habitants du presbytère de Haworth, fournissant aux futurschercheurs leur principale source d’information, profuse mais subjective. Quant à sa première biographe, la grande romancière Elizabeth Gaskell, c’était aussi son amie intime, et The Life of Charlotte Brontë, paru juste après sa mort, repose en partie sur son témoignage direct.  \nTout concourait donc, au XIXe siècle, à rendre centrale la figure de Charlotte, auteur fêté de l’un des premiers best-sellers victoriens. Mais le « mythe Brontë », pour reprendre le titre d’un ouvrage récent 3 , a de nos jours pris une autre tournure. De nombreux commentateurs placentdésormais Wuthering Heights au-dessus de Jane Eyre. Alors qu’autrefois on tenait Anne pour la moins douée de la fratrie, La Recluse de Wildfell Hall bénéficie d’un net regain d’intérêt, avec pas moins de quatre éditions différentes en France ! 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