[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-38167-fr":3,"doc-seo-38167-114":29},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":4,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":21,"language":22,"language_code":23,"site_id":24,"html_lang":23,"table_of_contents":25,"faqs":26,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":27,"read_time":28},38167,1099514068365,"Aurelia","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/10000253d8d9f28188e?_k=1776742907772140068",58,"Récits & Romans","Le fond de l'air est rouge","Le fond de l’air est rouge propose une réflexion structurée autour d’images « refoulées », restées dans les chutes et non utilisées d’un montage, puis reconfigurées par le hasard d’une coproduction télévisée. Le texte interroge la manière dont le documentaire militant, jugé trop ambigu, se heurte au regard « objectif » des agences d’images, et comment le commentaire politique déforme ou laisse en plan des signes. Deux parties (1967-68, puis après-68) composent une enquête sur la mémoire, ses effacements et la dialectique par le montage.","Le fondde l'airest rouge  \nTextes et descriptiond'un filmde Chris.Marker  \nRetrouver ce titre sur Numilog.com  \nCOLLECTION《VOIX》dirigée par Fanchita Gonzalez Batlle  \n1602  \n44588  \n(35)  \n# LE FOND DE L'AIREST ROUGE\n\nScenes de la troisieme guerre mondiale1967-1977  \nTextes et description d'un film de Chris.Marker  \nDL-18·09-1978-24843  \nQU'EST-CE QU’ELLES ONT en commun,ces images qui tratnent aufond de nos boites après chaque film terminé,ces séquences montées qui àun certain moment disparaissent du montage,ces《 chutes 》,ces《 nonutilisées 》(NU dans le code des monteurs)?C'était le premier projetde ce film :interroger en quelque sorte,autour d'un thěme qui mepreoccupe(lévolution de la problématique politique dans le monde autourdes années 67/70),notre refoulé en images.  \nDEPUIS,une autre forme de refoulé m’a été proposee par le hasard d'unecoproduction télévisee:des images,cette fois,parfaitement utilisees,mon-tées,émises —mais par le fait qu'elles appartenaient aux émissions d'infor-mation TV,immédiatement absorbées par les sables mouvants sur lesquelss'édifient ces empires :balayage de Vevénement par un autre,substitutiondu revé au percu,et chute finale dans I'immémoire collective.  \nIL ETAIT tentant de faire agir V'une sur l'autre ces deux séries de refoulésTentant d'y chercher un éclairage de chacune par Iautre:le document rejetéd’un film militant parce que trop ambigu se heurtant au même événementdécrit《objectivement 》par une agence d'images.Le signe ou le cri échappéau reporter étranger à telle action,confronté au commentaire politique decette action_resté en plan faute de témoignage pour V'étayer.Hypothèsesde travail. La réponse — une partie de la réponse — se trouve peut-êtredans le film terminé.  \nDUREE:4 heures.Deux parties :LES MAINS FRAGILES —LESMAINS COUPEES.La césure se situe autour de l'année 68.Pourtant en 67tout est joué:la Révolution culturelle est reprise en main,Véchec de la  \nRetrouver ce titre sur Numilog.com  \ngauche révolutionnaire au Venezuela(plus significatif,quoique moins spec-taculaire,que la mort du Che en Bolivie)a marqué le tournant de la tenta-tive castriste de《 révolution dans la révolution 》,partout les pouvoirs ontcommencé à infiltrer et contróler les groupes《 subversifs 》,les appareilspolitiques traditionnels ont déjà commencé de sécréter les anticorps qui leurpermettront de survivre à la plus grande menace qu'ils aient rencontréesur leur chemin.Mais《 on 》ne le sait pas encore.Et,comme la boule debowling de Boris Karloff dans Scarface qui abat encore des quilles sur salancée alors que la main qui l'a jetee est déjà morte,toutes ces énergieset ces espoirs accumulés dans la periode montante du Mouvement aboutirontà léclatante et vaine parade de 1968,à Paris,à Prague,à Mexico,ailleurs...  \nVAINE?C'est à voir.L'écrasement des guérillas,l'occupation de la Tchéco-slovaquie,la tragédie chilienne,le mythe chinois,si longtemps préservé parun eurocentrisme à lenvers et aboutissant au psychodrame de la bandedes Quatre,font de l'après-68 une longue suite de défaites —sur lesterrains choisis(et encore,le film a été réalisé avant la défaite qui noustouche de plus près:celle de la gauche en mars 1978)*.Mais dans le dérou-lement meme de ces échecs,des actes ont été posés,des paroles ont étédites,des forces sont apparues qui font que《 rien ne peut plus etre commeavant 》(comme on chantait chez Lip)—dans le meme temps que lesouvenir en a été modifié ou effacé,et quelquefois par ceux-là même quien avaient été les porteurs.D'où lintéret de refaire patiemment le cheminparcouru,den relever les traces,d’y trouver les indices,les mégots,lesempreintes..Enquete antipolicière,qui cherche à retrouver les auteurs deV'innocence plus que ceux du crime,meme —et surtout —lorsque l'inno-cence de 68 est devenue le crime de 78,ou vice-versa.  \nET PUIS SURTOUT,ily a ce dialogue enfin possible entre toutes ces voixque seule V'illusion lyrique de 68 avait fait se rencontrer un court moment.Le reflux venu,chacun est rentré dans s","cbCaiuWWJLn7tO3R","https://ap.wps.com/l/cbCaiuWWJLn7tO3R","pdf",3215053,1,22,"French","fr",114,"# Le projet et les « refoulés » d’images\n## Deux séries et une césure vers 1968\n## Échecs d’après-68 et enquête de mémoire\n## Dialogue des voix et dialectique du montage","[{\"question\":\"Quel est l’objectif du montage selon l’auteur cité dans le texte ?\",\"answer\":\"Le montage vise à restituer une polyphonie à l’histoire et à faire émerger une troisième voix issue de la rencontre des deux premières, en rendant au spectateur « son » commentaire, c’est-à-dire son pouvoir.\"}]",1783058211,34,{"code":4,"msg":30,"data":31},"ok",{"site_id":24,"language":23,"slug":32,"title":13,"keywords":33,"description":14,"schema_data":34,"social_meta":77,"head_meta":79,"extra_data":81,"updated_unix":27},"the-bottom-of-the-air-is-red","",{"@graph":35,"@context":76},[36,53,67],{"@type":37,"itemListElement":38},"BreadcrumbList",[39,43,47,50],{"item":40,"name":41,"@type":42,"position":20},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",{"item":44,"name":45,"@type":42,"position":46},"https://docshare.wps.com/fr/document/","Document",2,{"item":48,"name":12,"@type":42,"position":49},"https://docshare.wps.com/fr/document/récits-romans/",3,{"item":51,"name":13,"@type":42,"position":52},"https://docshare.wps.com/fr/document/the-bottom-of-the-air-is-red/38167/",4,{"url":51,"name":13,"@type":54,"author":55,"headline":13,"publisher":57,"fileFormat":60,"inLanguage":23,"description":14,"dateModified":61,"datePublished":61,"encodingFormat":60,"isAccessibleForFree":62,"interactionStatistic":63},"DigitalDocument",{"name":9,"@type":56},"Person",{"url":40,"name":58,"@type":59},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-07-03",true,{"@type":64,"interactionType":65,"userInteractionCount":4},"InteractionCounter",{"@type":66},"ViewAction",{"@type":68,"mainEntity":69},"FAQPage",[70],{"name":71,"@type":72,"acceptedAnswer":73},"Quel est l’objectif du montage selon l’auteur cité dans le texte ?","Question",{"text":74,"@type":75},"Le montage vise à restituer une polyphonie à l’histoire et à faire émerger une troisième voix issue de la rencontre des deux premières, en rendant au spectateur « son » commentaire, c’est-à-dire son pouvoir.","Answer","https://schema.org",{"og:url":51,"og:type":78,"og:title":13,"og:site_name":58,"og:description":14},"article",{"robots":80,"canonical":51},"index,follow",{"doc_id":7,"site_id":24}]