[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-41979-fr":3,"doc-seo-41979-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},41979,2336464648746,"Skyler","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_276721f389ce27ea32af1340a28f341c",58,"Récits & Romans","Surtout ne te retourne pas","Roman de Maïssa Bey centré sur une marche intérieure et traumatique au cœur d’une ville dévastée, après une catastrophe en Algérie. Le texte restitue la dilatation du temps, la ruine des lieux et la progression d’une souffrance physique et sensorielle omniprésente, portée par l’odeur de poussière, de pourriture et de charogne. L’ensemble articule la transformation du “je”, la stupeur face à la continuité du monde et la présence d’enfants pris dans les fissures et les décombres.","Sඝකග඗ඝග ඖඍ ගඍ කඍග඗ඝකඖඍ ඘ඉඛ  \nLa collection l'Aube poche littérature est dirigée par Marion Hennebert  \n© Éditions de l’Aube, 2005 et 2017 , pour la présente édition  \n[www.editionsdelaube.com](www.editionsdelaube.com)  \n[ISBN 978-2-8159-2123-7](ISBN 978-2-8159-2123-7)  \nMaïssa Bey  \nSurtout ne te retourne pas  \nroman  \néditions de l’aube  \nDe la mê me auteure :  \nNouvelles d’Algérie, Grasset, 1998 , grand prix de la Nouvelle de la Société des gens de lettres, 1998 ; l’Aube poche, 2011  \nÀ contre silence, Paroles d’Aube, 1999  \nCette fille-là , roman, l’Aube, 2001 , l’Aube poche, 2005  \nEntendez-vous dans les montagnes…, récit, l’Aube, 2002 ; l’Aube poche, 2005 Journal intime et politique, Algérie 40 ans après (avec Mohamed Kacimi, Boualem  \nSansal, Nourred ine Saadi, Leïla Sebbar) , l’Aube et Littera 05 , 2003 Les Belles Étrangères. Treize écrivains algériens, l’Aube et Barzakh, 2003 Au commencement était la mer, l’Aube, 2003 ; l’Aube poche, 2016 L’ombre d’un homme qui marchait au soleil, préface de Catherine Camus,  \nChèvrefeuille étoilée, 2004  \nSous le jasmin la nuit, nouvelles, l’Aube, 2004 ; l’Aube poche, 2006  \nAlger 1951 (avec Benjamin Stora, Malek Alloula ; photos d’ Étienne Sved) , Le Bec en l’air, 2005  \nSahara, mon amour ( photos Ourida Nekkache) , l’Aube, 2005 Bleu blanc vert, roman, l’Aube, 2006 ; Points Seuil, 2007 Pierre Sang Papier ou Cendre, l’Aube, 2008 ; l’Aube poche, 2011 L’une et l’autre, l’Aube, 2009  \nPuisque mon cœur est mort, l’Aube, 2010 ; l’Aube poche, 2011 Hizya, l’Aube, 2015  \nAvertissement  \nCeci est un roman. La topographie des lieux dans lesquels j’ai installé mes personnages est largement inspirée des lieux où s’est produit le tremblement de terre qui a secoué une grande partie du nord de l’Algérie le 21 mai 2003 et causé d’immenses dégâts matériels et humains. Il ne s’agit cependant pas d’une reconstitution. Les personnages, entièrement fictifs, qui hantent ces lieux pourraient présenter des ressem  \nblances avec des personnages existant ou ayant existé . Cela fait partie des probabilités inhérentes à une telle entreprise.  \nM. B.  \nCe texte est dédié à celles et à ceux dont la vie s’est arrêtée ou abasculé un jour de l’an 2003 en Algérie. Il est aussi dédié aux victimes innombrables du tsunami du 26 décembre 2004 en Asie et dont l’onde de choc nous a ébranlés.  \nÀ Isma, ma mou.  \n« Je est un autre. » Arthur Rimbaud.  \n« Mystérieuse Moi, pourtant, tu vis encore Tu vas te reconnaître au lever de l’aurore Amèrement la même    \nAdieu, pensai-je, Moi, mortelle sœur, mensonge. » Paul Valéry, La Jeune Parque.  \n1  \nJe marche dans les rues de la ville.  \nJ’avance, précédée ou suivie, je ne sais pas, je ne sais pas, mais quelle importance, suivie ou précédée d’un épais nuage depoussière et de cendres intimement mêlées.  \nJe traverse des rues, des avenues, des boulevards, des impasses, des allées, des venelles qui sont à présent chemins de pierres et de terre.  \nEt le présent, démesurément dilaté, se fait stridence, espace nu où s’abolit le temps.  \nArbres en sentinelles dressées et pourtant inutiles.  \nJ’avance et je m’enfonce dans la ville défaite, décomposée, désagrégée, disloquée.  \nJ’avance et tout ce qui s’offre à moi entaille profondé ment mon souffle et mon regard, pénètre dans ma chair.  \nUne souffrance aiguë, plus aiguë, plus farouche qu’un hurlement de femme, sem ble jaillir de la terre même. Elle déborde des berges de chaque plaie, elle se déverse, creuse son lit, se perd parmi les ruines, s’enfonce, réapparaît, à nouveau virulente, comme avivéed’avoir atteint le cœur même de sa substance, puis s’élève vers un ciel étrangement bistre, presque jaunâtre, avant de se dissoudredans les nuages.  \nJ’avance dans les rues de la ville.  \nJe regarde autour de moi. Paupières douloureuses à force devouloir garder les yeux ouverts. Grands ouverts.  \nJe marche.  \nL’odeur est là, d’abord à peine perceptible, comme un halo vaporeux. Une odeur exsudée de cet immense cloaque à ciel ouvert, aux entrailles ouv","cbCaimYQjU7G45K3","https://ap.wps.com/l/cbCaimYQjU7G45K3","pdf",2130945,2,1,164,"French","fr",114,"# Avertissement et dédicaces\n# Marche dans la ville défaite\n## Souffrance et perception du temps\n## Odeur, corruption et immersion\n# Nuit, attente et retour du jour\n## Comprendre le monde après la catastrophe\n# Regards arrêtés et scènes d’enfants","[{\"question\":\"Quel cadre l’avertissement du roman précise-t-il ?\",\"answer\":\"L’avertissement explique que la topographie des lieux s’inspire du tremblement de terre du 21 mai 2003 en Algérie, tout en précisant que les personnages sont entièrement fictifs et qu’il ne s’agit pas d’une reconstitution.\"},{\"question\":\"Comment le récit transforme-t-il la perception du temps et de l’espace ?\",\"answer\":\"La narratrice traverse des rues et des avenues devenues chemins de pierres et de terre, tandis que le “présent” se dilate et abolit le temps, rendant la 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