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Le texte explique comment l’eau intervient dans le processus, pourquoi les couleurs sont solubles dans l’eau, et comment l’usage d’un outil à main (baren) permet d’imprimer sans presse. 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La planche de bois et le papier sont humidifiés et les couleurs sont  \nsolubles dans l'eau. Une autre particularité est l'utilisation de l'outil à main \"baren\" pour l'impression, pas besoin d’avoir une presse. L'ensemble de l'atelier pourrait facilement être transporté dans une valise ordinaire.  \nLe bois  \nDu bois différent pourrait être utilisé pour les gravures. Les gravures japonaises traditionnelles utilisaient du bois de merisier sauvage. Dans mes ateliers, nous utiliserons du bois de tilleul qui est plus doux que le merisier et facile à graver dans toutes les directions. Vous pouvez utiliser d’autres bois, à l’exception des essences résineuses et grasses, etc. Il s’agit simplement de ramasser le bois que vous avez trouvé et de l’essayer. Ça peut être une rencontre amicale, peut-être pas, mais celaajoutera à votre expérience et développement de vos compétences et expressions.  \nLa plaque de bois doit être poncée très finement et de manière lisse, et avoir une épaisseur de 2 à 3 cm du bloc est préférable.  \nUne planche de tilleul gravé .  \nLes planches de tilleul poli à la main à gauche et sortis de la raboteuse à droite.  \nVos projets  \nPréparer l’image de projet pour la gravure est comme la plupart des autres projets de gravure. Si c'est important, vous devez envisager de renverser l'image. Et comme tout dessin n’apparaît jamais comme la gravure, il n’est donc pas absolument nécessaire d’être trop détaillé, surtout lorsque nous commençons à peine à nous familiariser avec cette technique. Prévoir une surface de 19x24 cm.  \nÀ la manière japonaise traditionnelle, dans la passée, une personne créait l'image, une autre gravaitet une troisième imprimait et en suite un éditeur le distribué . Nous allons tout faire en une seule personne. La manière traditionnelle de transférer une image créée sur papier consistait à coller ledessin, face contre la planche, avec de la colle de riz ou de blé . Ensuite, le verso du papier a été humidifié et frotté le plus près possible du dessin avant de procéder à la gravure. Même l'huile desésame a été utilisée pour rendre le papier plus transparent. Nous utiliserons du papier carbone pour transférer le dessin sur la planche.  \nLes outils de la gravure  \nLe travail de gravure prendra la plus grande partie de notre temps car nous préparons 3 planchespour nos impressions. Je vais donc vous présenter les différents couteaux que nous allons utiliser et leur utilisation.  \nLe premier couteau est le Kento-nomi, similaire à un ciseau à bois. Il est utilisé pour créer les marques Kento sur la planche ; ce sont 2 marques de repère qui indiquent où placer un coin et uncôté du papier lors de l’impression pour obtenir les différentes impressions au même et bon endroit. Le deuxième couteau très utilisé est le Hangi-to ou Kogatana, il est utilisé pour tailler les contours devotre dessin et les détails plus fins.  \nIl existe plusieurs Suki-nomi ou aisuki différents, utilisés pour débiter le bois entre les contours. Comme avec le bois ça vaut aussi pour les couteaux, vous pouvez essayer n'importe quel couteau que vous pouvez imaginer comme faisant le travail que vous recherchez. De nombreux outils comme les gouges de linoléum, de gravure sur bois et de menuiserie peuvent également être utiles.  \nLa meilleure aide que vous puissiez avoir pour la gravure est des outils extrêmement bien affûtés. Plus vous vous exercerez à affûter les outils, plus vous gagnerez sur la facilité de la gravure. 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