Suisei Moku Hanga Nishiki-e - Manuel technique d’estampe traditionnel Japonais - gravure sur bois imprimés avec couleurs d’aquarelles

Aug 29, 2026

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Manuel technique consacré à l’estampe japonaise Suisei Moku Hanga Nishiki-e et à la gravure sur bois. Le texte explique comment l’eau intervient dans le processus, pourquoi les couleurs sont solubles dans l’eau, et comment l’usage d’un outil à main (baren) permet d’imprimer sans presse. Il détaille la préparation du bois, le transfert du dessin, la planification des impressions, ainsi que les outils de gravure, le choix et la préparation des papiers japonais humides, et des précautions pour préserver la qualité pendant l’impression.

LangueFrench

CatégorieTechnologie

FormatPDF

Pages14

Temps de lecture22 min

AccèsTéléchargement gratuit

Table des matières

Préparation de la technique

Rôle de l’eau et de l’outil baren

Bois : choix, ponçage et épaisseur

Préparer et transférer le projet

Renverser l’image et prévoir la taille

Transfert du dessin sur la planche

Outils de gravure

Kento-nomi et marques de repère

Hangi-to/Kogatana et taille des contours

Suki-nomi et affûtage des outils

Papiers pour l’impression

Humidification et emballage

Feuille de protection entre baren et papier

Exemples de papiers utilisés

Suisei Moku Hanga Nishiki-e : Manuel technique d’estampe traditionnel Japonais, gravure sur bois imprimés avec couleurs d’aquarelles. Par Thomas Hallon Hallbert Image par Hosoki Toshikazu, 1879 : “Production des tirages colorées de gravure sur bois”. L'une des particularités d’estampe japonais, Suisei Moku Hanga Nishiki-e est l'utilisation de l'eau dans le processus d'impression. La planche de bois et le papier sont humidifiés et les couleurs sont solubles dans l'eau. Une autre particularité est l'utilisation de l'outil à main "baren" pour l'impression, pas besoin d’avoir une presse. L'ensemble de l'atelier pourrait facilement être transporté dans une valise ordinaire. Le bois Du bois différent pourrait être utilisé pour les gravures. Les gravures japonaises traditionnelles utilisaient du bois de merisier sauvage. Dans mes ateliers, nous utiliserons du bois de tilleul qui est plus doux que le merisier et facile à graver dans toutes les directions. Vous pouvez utiliser d’autres bois, à l’exception des essences résineuses et grasses, etc. Il s’agit simplement de ramasser le bois que vous avez trouvé et de l’essayer. Ça peut être une rencontre amicale, peut-être pas, mais celaajoutera à votre expérience et développement de vos compétences et expressions. La plaque de bois doit être poncée très finement et de manière lisse, et avoir une épaisseur de 2 à 3 cm du bloc est préférable. Une planche de tilleul gravé . Les planches de tilleul poli à la main à gauche et sortis de la raboteuse à droite. Vos projets Préparer l’image de projet pour la gravure est comme la plupart des autres projets de gravure. Si c'est important, vous devez envisager de renverser l'image. Et comme tout dessin n’apparaît jamais comme la gravure, il n’est donc pas absolument nécessaire d’être trop détaillé, surtout lorsque nous commençons à peine à nous familiariser avec cette technique. Prévoir une surface de 19x24 cm. À la manière japonaise traditionnelle, dans la passée, une personne créait l'image, une autre gravaitet une troisième imprimait et en suite un éditeur le distribué . Nous allons tout faire en une seule personne. La manière traditionnelle de transférer une image créée sur papier consistait à coller ledessin, face contre la planche, avec de la colle de riz ou de blé . Ensuite, le verso du papier a été humidifié et frotté le plus près possible du dessin avant de procéder à la gravure. Même l'huile desésame a été utilisée pour rendre le papier plus transparent. Nous utiliserons du papier carbone pour transférer le dessin sur la planche. Les outils de la gravure Le travail de gravure prendra la plus grande partie de notre temps car nous préparons 3 planchespour nos impressions. Je vais donc vous présenter les différents couteaux que nous allons utiliser et leur utilisation. Le premier couteau est le Kento-nomi, similaire à un ciseau à bois. Il est utilisé pour créer les marques Kento sur la planche ; ce sont 2 marques de repère qui indiquent où placer un coin et uncôté du papier lors de l’impression pour obtenir les différentes impressions au même et bon endroit. Le deuxième couteau très utilisé est le Hangi-to ou Kogatana, il est utilisé pour tailler les contours devotre dessin et les détails plus fins. Il existe plusieurs Suki-nomi ou aisuki différents, utilisés pour débiter le bois entre les contours. Comme avec le bois ça vaut aussi pour les couteaux, vous pouvez essayer n'importe quel couteau que vous pouvez imaginer comme faisant le travail que vous recherchez. De nombreux outils comme les gouges de linoléum, de gravure sur bois et de menuiserie peuvent également être utiles. La meilleure aide que vous puissiez avoir pour la gravure est des outils extrêmement bien affûtés. Plus vous vous exercerez à affûter les outils, plus vous gagnerez sur la facilité de la gravure. La gravure exige une certaine action physique, donc si vous avez des outils tranchants, vous économiserez vos forces. Certains outils peuvent né

FAQ

Quelles sont les particularités de l’estampe Suisei Moku Hanga Nishiki-e ?

La technique met l’eau au cœur de l’impression, car les couleurs sont solubles dans l’eau. Elle repose aussi sur l’usage d’un outil à main (baren), sans nécessiter de presse.

Comment choisir et préparer la planche de bois ?

Le texte recommande un bois doux, par exemple du tilleul, facile à graver dans toutes les directions, en évitant les essences résineuses et grasses. La planche doit être poncée très finement et avoir une épaisseur de 2 à 3 cm.

Quels outils de gravure sont mentionnés et à quoi servent-ils ?

Le Kento-nomi sert à créer les marques Kento pour repérer le placement du papier. Le Hangi-to (ou Kogatana) taille les contours et les détails fins, tandis que les Suki-nomi/aïsuki servent à débiter le bois entre les contours.

Aug 29, 2026

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