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Le texte analyse comment la fragmentation de l’image en vignettes (panelling effect) convoque l’intertexte bédéique et permet de définir le style par le split screen, le marquage énonciatif et l’usage de la technique numérique. La post-production et le tournage multi-caméras rendent le panelling possible. L’article examine aussi l’écart entre une définition du style comme instrument inscripteur et la réduction de l’attraction au profit d’une psychologie approfondie du héros.",{"@graph":58,"@context":118},[59,76,97],{"@type":60,"itemListElement":61},"BreadcrumbList",[62,67,70,73],{"item":63,"name":64,"@type":65,"position":66},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":68,"name":9,"@type":65,"position":69},"https://docshare.wps.com/fr/document/",2,{"item":71,"name":26,"@type":65,"position":72},"https://docshare.wps.com/fr/document/littérature/",3,{"item":74,"name":54,"@type":65,"position":75},"https://docshare.wps.com/fr/document/style-and-intermediality-in-hulk-split-screen-comic-panels-and-the-computer-screen/152733/",4,{"url":74,"name":54,"@type":77,"image":78,"author":83,"headline":54,"publisher":86,"fileFormat":89,"inLanguage":52,"description":56,"dateModified":90,"datePublished":91,"encodingFormat":89,"isAccessibleForFree":92,"interactionStatistic":93},"DigitalDocument",{"url":79,"@type":80,"width":81,"height":82},"https://docshare.wps.com/thumbnails/style-and-intermediality-in-hulk-split-screen-comic-panels-and-the-computer-screen/152733.png","ImageObject",300,407,{"name":84,"@type":85},"Jordan Avery","Person",{"url":63,"name":87,"@type":88},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-10-05","2026-08-27",true,{"@type":94,"interactionType":95,"userInteractionCount":75},"InteractionCounter",{"@type":96},"ViewAction",{"@type":98,"mainEntity":99},"FAQPage",[100,106,110,114],{"name":101,"@type":102,"acceptedAnswer":103},"Pourquoi le film Hulk d’Ang Lee renvoie-t-il explicitement au langage de la bande dessinée ?","Question",{"text":104,"@type":105},"Le dispositif formel repose notamment sur la fragmentation du cadre en vignettes (panelling effect), qui évoque visuellement les cases de la BD et active l’intertexte chez le spectateur.","Answer",{"name":107,"@type":102,"acceptedAnswer":108},"Comment le split screen participe-t-il à la notion de style dans l’analyse ?",{"text":109,"@type":105},"Le split screen constitue un élément récurrent qui confère une systématicité au phénomène; il met aussi en évidence la délimitation du cadrage comme lieu de marquage énonciatif.",{"name":111,"@type":102,"acceptedAnswer":112},"Quel rôle jouent la post-production et le tournage dans le panelling de Hulk ?",{"text":113,"@type":105},"Le panelling nécessite une manipulation de paramètres en post-production et, en amont, des conditions de tournage avec plusieurs caméras filmant simultanément une scène sous différents angles et focales.",{"name":115,"@type":102,"acceptedAnswer":116},"Le style de Hulk relève-t-il d’une imitaton graphique du comics ou d’autre chose ?",{"text":117,"@type":105},"Le texte insiste sur l’absence d’imitation d’un style graphique unique, car la représentation des comics de la série Hulk a connu de nombreux changements selon les dessinateurs; la réalisation s’appuie plutôt sur une tradition de représentation hétérogène et sur des solutions esthétiques propres au film.","https://schema.org",{"og:url":74,"og:type":120,"og:title":54,"og:site_name":87,"og:description":56},"article",{"robots":122,"canonical":74},"index,follow",{"doc_id":124,"site_id":51},152733,1787866651,{"code":4,"msg":5,"data":127},{"doc_id":124,"user_id":128,"nickname":84,"user_avatar":129,"doc_module":4,"category_id":25,"category_name":26,"doc_title":54,"doc_description":56,"doc_content":130,"file_id":131,"file_url":132,"file_type":133,"file_size":134,"view_count":75,"is_deleted":4,"is_public":66,"is_downloadable":66,"audit_status":66,"page_count":135,"language":136,"language_code":52,"site_id":51,"html_lang":52,"table_of_contents":137,"faqs":138,"seo_title":139,"seo_description":56,"update_tm":125,"read_time":140},1099523882367,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_9964176cb1d06d4a9deccf72a44ae3dc","Alain Boillat, Université de Lausanne  \nStyle et intermédialité dans Hulk: le split screen, la planche des comics et l'écran d'ordinateur  \nLe film Hulk de Ang Lee sorti en 2004 constitue la première adaptation cinématographique de la série de comics homonyme qui a vu le jour en mai 1962 chez Marvel. La bande dessinée Incredible Hulk est le fruit d'une collaboration entre Stan Lee (scénario) et Jack Kirby (dessin), deux auteurs qui furent à la source d'un renouveau des comics de super-héros au début des années soixante. Il est important de noter que le personnage imaginé par Stan Lee doit en fait son énorme popularité à une pratique incerrnédiale, puisque ce nouveau Mister Hide devint une icône de la culture de masse américaine grâce à la série télévisuelle produite par la Universal.1 Si la figure du géant vert s'est fait connaître d'une partie du public grâce au petit écran, le genre des super-héros auquel elle appartient est foncièrement associé au mode d'expression que sont les comics. Dans unouvrage récent où il remet en cause plusieurs idées reçues sur la BD, dont le fait que la bande dessinée américaine serait \"caractérisée par ses super-héros\", Benoît Mouchard doit convenir que \"les super-héros [ ...] s'imposent dans l'inconscient collectif parmi les courants d'inspiration les plus représentatifs de la production nord américaine\".2 Comme il s'agit là du genre par excellence auquel on rattache les comics, toute adaptation filmique mettant en scène, à ]'instar du film de Ang Lee, l'un des personnages de la constellation Marvel convo quera cet intertexte chez le spectateur quelque peu averti. On constate néanmoins que la très grande majorité des adaptations télévisuelles ou cinématographiques de récits issus de ce type de comics ne conserve aucunetrace du langage bédéique qui constitue le terreau initial de l'univers qu'elles empruntent. Cette remarque vaut pour la série TV Hulk comme pour les productions hollywoodiennes récentes gui one déferlé sur les écrans depuis la restructuration de Marve! par Avi Arad qui, en 1996, crée la branche Marvel West exclusivement consacrée à la promotion d'adaptations cinématographiques. Le coup d'envoi de cette nouvelle politique d'interactions entre l'éditeur de comics et Hollywood est donné en l'an 2000 avec la sortie du X-Men de Bryan Singer, dont le succès public et critique incite la firme Universal à exploiter plus avant le filon. 3  \nEn regard de films contemporains comme Constantine, Daredevi!, Spider-Man, Batman Begin.1· , The Fantastic Four, etc. , le film de Ang Lee présente toutefois la particularité de renvoyer explicitement, sur le plan formel,  \nStyle et intermédialité dans Hulle  \nau langage de la bande dessinée, notamment via la fragmentation du cadre en vignettes (panelling effect), sur laquelle je mettrai l'accent dans cet article. L'utilisation d'un tel procédé, qui évoque visuellement les cases dela BD, permet d'envisager IIulk d'un point de vue stylistique dans la mesure où elle engage les trois traits qui, selon David Bordwell, participent de la définition de la notion de \"style\":4 premièrement, le split screen repré sente un élément récurrent sur l'ensemble du film, ce qui confère une systématicité au phénomène; ensuite, le caractère saillant de cette pratique est évident puisque la fragmentation de l'image-rare dans les films contemporains (il n'y a plus guère que Brian de Palma qui l'utilise régulièrement) -fonctionne comme un lieu de marquage énonciatif (au niveau de la \"monstration\" au sens d'André Gaudreault), la délimitation imposée par le cadrage se voyant exhibée; enfin, l'exploitation de la technologie numérique correspond à ce que Bordwell identifie comme l'utilisation d'une \"technique\". Le panelling de Hulk nécessite une manipulation de certainsparamètres au stade de la post-production ainsi que, préalablement, des conditions spécifiques de tournage, plusieurs caméras filmant simultanément une scène identique sous différents angles et avec diverses focal","cbCaila9YLMuGDW9","https://ap.wps.com/l/cbCaila9YLMuGDW9","pdf",1015984,9,"French","# Introduction\n## Intertexte comics et adaptation filmique\n## Le panelling effect comme dispositif formel\n# Définir le style par le split screen\n## Marquage énonciatif et fragmentation\n## Technique numérique et post-production\n# Genèse et enjeux du style\n## Capture du mouvement et instrument inscripteur\n## Réduction de la pure attraction","[{\"question\":\"Pourquoi le film Hulk d’Ang Lee renvoie-t-il explicitement au langage de la bande dessinée ?\",\"answer\":\"Le dispositif formel repose notamment sur la fragmentation du cadre en vignettes (panelling effect), qui évoque visuellement les cases de la BD et active l’intertexte chez le spectateur.\"},{\"question\":\"Comment le split screen participe-t-il à la notion de style dans l’analyse ?\",\"answer\":\"Le split screen constitue un élément récurrent qui confère une systématicité au phénomène; il met aussi en évidence la délimitation du cadrage comme lieu de marquage énonciatif.\"},{\"question\":\"Quel rôle jouent la post-production et le tournage dans le panelling de Hulk ?\",\"answer\":\"Le panelling nécessite une manipulation de paramètres en post-production et, en amont, des conditions de tournage avec plusieurs caméras filmant simultanément une scène sous différents angles et focales.\"},{\"question\":\"Le style de Hulk relève-t-il d’une imitaton graphique du comics ou d’autre chose ?\",\"answer\":\"Le texte insiste sur l’absence d’imitation d’un style graphique unique, car la représentation des comics de la série Hulk a connu de nombreux changements selon les dessinateurs; la réalisation s’appuie plutôt sur une tradition de représentation hétérogène et sur des solutions esthétiques propres au film.\"}]","Style et intermédialité dans Hulk - le split screen, la planche des comics et l'écran d'ordinateur | PDF",14]