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Une bonne partie de ces fichiers contient des textes de poèmes, derécits, de romans, d’articles, de conférences ou d’entrevuesque Bolaño a publiés de son vivant ou a laissés prêts pour leur publication. D’autres fichiers renferment de nombreux poèmes et esquisses ou fragments narratifs à divers degrésd’élaboration ; parfois isolés, le plus souvent regroupés et inventoriés dans ce qui semble être des livres en projet, auxquels Roberto lui-même avait l’habitude d’attribuer trèstôt un titre provisoire et, parfois, même une dédicace. C’est le cas du fichier nommé « BAIRES » qui a servi de base pour composer le présent volume. Il s’agit d’un fichierauquel Bolaño a dû travailler pendant les mois précédantsa mort. Plusieurs indices le donnent à penser, bien qu’aucune preuve n’atteste sa date de création ou demodification. De fait, la conviction que nous avions affaire à l’un des derniers fichiers sur lesquels Bolaño avait travaillé explique notre choix, en tant qu’éditeurs, de conserver ladédicace qui figurait en tête du fichier, au-dessous du titre Nuevos cuentos. La possibilité de conserver ce titre a été aussi envisagée, mais nous avons finalement pris ladécision d’adopter celui de l’un des récits contenus dans le fichier, celui, justement, qui s’ouvre sur une déclaration quiconvient parfaitement à nombre de textes réunis ici :« Cette histoire est très simple, mais elle aurait pu être trèscompliquée. Aussi : c’est une histoire inachevée, parce que ce genre d’histoires n’a pas de fin. » L’œuvre entière de  \nRoberto Bolaño se tient suspendue au-dessus des abîmes sur lesquels elle ne craint pas de se pencher. C’est toute sa production narrative, et pas seulement Le Secret du mal, qui paraît régie par une poétique de l’inconclusion. L’irruption de l’horreur semble y déterminer l’interruption du récit ; ou peut-être est-ce le contraire qui arrive : c’est l’interruption du récit qui suggère au lecteur l’imminence de l’horreur. Quoi qu’il en soit, ce caractère inachevé des romans comme des nouvelles de Bolaño rend souvent difficile la distinction entre les pièces narratives qu’il n’a pas eu le temps de publier, celles que l’on peut considérer comme terminées et d’autres qui ne constituent que de simples esquisses. C’est une tâche d’autant plus ardue que Bolaño a cultivé d’une manière de plus en plus radicalecette poétique de l’inconclusion, à laquelle nous faisonsréférence. Et, pour parfaire la difficulté, Bolaño se mettait rarement à écrire un récit sans lui avoir auparavant donné un titre, s’installant ainsi, dès cet instant-là, dans un ton etune atmosphère bien définis, de telle sorte que son écriture, toujours envoûtante, ne révèle que peu d’erreursou d’hésitations. C’est l’expérience que nous faisonslorsque, lisant les cahiers et liasses de documents posthumes de Kafka, nous butons à chaque pas sur de formidables départs narratifs qui, brusquement, tournent court. Évaluer le caractère plus ou moins suffisamment abouti d’un texte particulier doit donc se fonder sur des critères raisonnables mais inévitablement subjectifs, que, de toute","cbCaih6Nlk9Xb00G","https://ap.wps.com/l/cbCaih6Nlk9Xb00G","pdf",730044,152,"French","# Note préliminaire\n## Origine et constitution du volume\n## Le fichier « BAIRES » et le choix du titre\n## Poétique de l’inconclusion et statut des textes\n## Textes issus de « STORIX » et re-publications","[{\"question\":\"Comment ce volume a-t-il été constitué après la mort de Roberto Bolaño ?\",\"answer\":\"La sélection provient de nombreux fichiers de textes retrouvés sur son ordinateur. 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