Reproducing Poussin - 女性主义艺术史视角下的性别与性化建构

Aug 26, 2026

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Texte consacré à l’analyse des œuvres de Nicolas Poussin à partir d’une problématique féministe centrée sur l’articulation du genre et de la sexualisation dans les discours historiographiques. L’étude confronte des récits d’histoire de l’art et un dessin de l’artiste, Scene domestique dans un intérieur (vers 1643-45), aux illustrations et descriptions prémodernes de l’accouchement. L’argumentation soutient que Poussin figure une scène d’accouchement, tout en montrant comment l’absence antérieure de lecture maternelle et la “construction discursive” du “Poussin” restent structurées par le genre.

LangueFrench

CatégorieLittérature

FormatPDF

Pages16

Temps de lecture25 min

AccèsTéléchargement gratuit

Table des matières

Résumé

Problématique : pourquoi si peu d’historiennes d’art analysent Poussin

Sexualisation et construction des discours

Comparaison du dessin avec des sources prémodernes

Contexte de l’exposition du Grand Palais (1994-1995)

Limites de la critique féministe en études poussiniennes

Vers une question renouvelée : comment le genre informe les constructions de Poussin

Reproducing Poussin LIANNE McTAVISH,UNIVERSITY OF NEw BRUNSWICK Résumé P ourquoi si peu d'historiennes d'art ont-elles analysé les oeuvresdu Poussin?Nous tenterons de répondre à cette question enconsidérant comment les articulations de la sexualisation ontinformé et continuent d'informerla construction des discours sur Pous-sin.Apres avoir analysé quelques récits en histoire de lart sur le déve-loppement artistique du Poussin,nous examinerons un dessin de lartiste,Scene domestique dans un intérieur,exécuté autour de 1643-45.En com-parant ce dessin avec des illustrations et des descriptions prémodemesde l'accouchement,nous posons I'hypothèse que Poussin représenteune scene daccouchementNous essayerons de montrer que les dé- # ntroduction spectacular retrospective of the work of NicolasPoussin was installed at the Grand Palais in Parisfrom 1 October 1994 until 2 January 1995.Com-memorating the four-hundredch anniversary of the artist'sbirth in Normandy near Les Andelys,the show included110 paintings and 135 drawings by Poussin.PierreRosenberg,who curated the exhibition along with Louis-Antoine Prat,hoped that a larger public would verify thatthe artist was indeed the greatest French painter and notsimply enshrined by the laboured theorizing of art histori-ans.!This ambition to strengthen Poussin's reputationmarked the retrospective as a renewal of the 1960 Poussinexhibition at the Louvre,which launched what WalterFriedlander would later call a“Poussin renaissance”in schol-arship.2 The extensive use of natural lighting at the GrandPalais also recalled the earlier show,in which the same light-ing technique was used.At the more recent installation,thenatural light also seemed designed to demonstrate thatPoussin's work was merely presented to the spectator,with-out the “artificial”intervention of art historians. Several reviewers of the recent exhibition,however,found the natural lighting more annoying than nostalgicor revealing.³Many of Poussin's paintings were illuminatedunevenly,and it was difficult to get overall,frontal views ofthe images.Spectators instead obtained a number of dif-ferent views while manoeuvring around the paintings.Indirect contrast to che stated goal of a direct experience ofPoussin,the conspicuous lighting indicated that a specificreframing of the artist was occurring at the Grand Palais.The liminal views could also be read as metaphors for theways in which spectators and scholars take up decentredpositions in their interpretations of Poussin.Parts of the bats entourant les pratiques prémodernes d'accouchement jettent unnouvel éclairage sur les tensions et les contradictions de ce dessin.Nous concurons en soutenant que cette oeuvre n'a jamais été consi-dérée auparavant comme une représentation d'accouchement parceque Poussin est communément compris comme un artiste productifet jamais comme un artiste paternel reproductif.Comme le 《cadrestructurant》 du《Parergon》 de jacques Derrida,la sexualisation estelle aussi,àla fois exclue et pourtant essentielle aux approches actuel-les sur Poussin. installation,therefore,revealed “Poussin”as a shifting dis-cursive construction. The various methodological approaches to Poussin are,in fact,celebrated in the massive catalogue that Rosenbergand Prat prepared to accompany the exhibition.The intro-ductory chapter by Rosenberg,for example,provides anoverview of what he calls the “progress”of the “diverse re-search on Poussin”since 1960.⁴The fourteen subsequentarticles would seem to confirm Rosenberg's claims.⁵Otherrecent assessments of Poussin literature have been less en-thusiastic.Elizabech Cropper and Charles Dempsey con-tend that,despite some progress,"it is not altogether clearto us that Poussin studies have in fact taken directions sub-stantially different from those that were already emergingin the 1960s.”The authors go on to call for a “genuinelyhistorical criticism.”6 I would agree with Cropper and Dempsey that Poussinscholarship has been limited.

FAQ

Quel est l’enjeu principal posé par le texte ?

Le texte interroge la faible mobilisation des approches féministes dans les études sur Poussin, en explorant comment les articulations du genre et la sexualisation structurent les discours le concernant.

Quelle œuvre de Poussin est analysée et comment ?

Le texte examine un dessin intitulé Scene domestique dans un intérieur (vers 1643-45) et le compare à des illustrations et descriptions prémodernes de l’accouchement.

Quelle hypothèse le texte avance au sujet du dessin ?

Il avance que Poussin représente une scène d’accouchement, et que cette lecture n’avait pas été considérée auparavant.

Aug 26, 2026

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