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Le texte explore la place du vivant dans l’art et la priorité donnée au processus plutôt qu’au résultat formel, en mettant en perspective des œuvres et références artistiques. Il aborde la porosité entre espaces publics et espaces d’exposition, le rôle du hasard, ainsi que des gestes de soin, reconstruction et régénération, illustrés notamment par des actions en lien avec l’environnement, la culture et les représentations de l’octopus.",{"@graph":58,"@context":114},[59,76,97],{"@type":60,"itemListElement":61},"BreadcrumbList",[62,67,70,73],{"item":63,"name":64,"@type":65,"position":66},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":68,"name":9,"@type":65,"position":69},"https://docshare.wps.com/fr/document/",2,{"item":71,"name":26,"@type":65,"position":72},"https://docshare.wps.com/fr/document/littérature/",3,{"item":74,"name":54,"@type":65,"position":75},"https://docshare.wps.com/fr/document/reflex37-reflection-dossier-on-shimabukus-exhibition-reflection-september-14-to-december-16-2018/152786/",4,{"url":74,"name":54,"@type":77,"image":78,"author":83,"headline":54,"publisher":86,"fileFormat":89,"inLanguage":52,"description":56,"dateModified":90,"datePublished":91,"encodingFormat":89,"isAccessibleForFree":92,"interactionStatistic":93},"DigitalDocument",{"url":79,"@type":80,"width":81,"height":82},"https://docshare.wps.com/thumbnails/reflex37-reflection-dossier-on-shimabukus-exhibition-reflection-september-14-to-december-16-2018/152786.png","ImageObject",300,407,{"name":84,"@type":85},"Sarah ","Person",{"url":63,"name":87,"@type":88},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-10-03","2026-08-27",true,{"@type":94,"interactionType":95,"userInteractionCount":72},"InteractionCounter",{"@type":96},"ViewAction",{"@type":98,"mainEntity":99},"FAQPage",[100,106,110],{"name":101,"@type":102,"acceptedAnswer":103},"Quel est le thème central du dossier Réflex37 sur Shimabuku ?","Question",{"text":104,"@type":105},"Le dossier met l’accent sur la place du vivant dans l’art et sur la priorité accordée au processus de création, avec une exploration des gestes, des contextes et de la part laissée au hasard.","Answer",{"name":107,"@type":102,"acceptedAnswer":108},"Quand et où se déroule l’exposition mentionnée dans le texte ?",{"text":109,"@type":105},"L’exposition « Pour les pieuvres, les singes et les Hommes » se tient du 14 septembre au 16 décembre 2018 au Centre d’art contemporain d’Ivry-le Crédac.",{"name":111,"@type":102,"acceptedAnswer":112},"Comment le dossier relie-t-il la démarche artistique de Shimabuku à l’environnement ?",{"text":113,"@type":105},"Il souligne une attention profonde à l’environnement, au Japon où l’artiste travaille, ainsi qu’aux contextes d’exposition, en reliant les œuvres à des questions écologiques et au vivant.","https://schema.org",{"og:url":74,"og:type":116,"og:title":54,"og:site_name":87,"og:description":56},"article",{"robots":118,"canonical":74},"index,follow",{"doc_id":120,"site_id":51},152786,1790692915,{"code":4,"msg":5,"data":123},{"doc_id":120,"user_id":124,"nickname":84,"user_avatar":125,"doc_module":4,"category_id":25,"category_name":26,"doc_title":54,"doc_description":56,"doc_content":126,"file_id":127,"file_url":128,"file_type":129,"file_size":130,"view_count":72,"is_deleted":4,"is_public":66,"is_downloadable":66,"audit_status":66,"page_count":131,"language":132,"language_code":52,"site_id":51,"html_lang":52,"table_of_contents":133,"faqs":134,"seo_title":135,"seo_description":56,"update_tm":136,"read_time":137},962085320529,"https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_9964176cb1d06d4a9deccf72a44ae3dc","Réflex37  \ndossier de réflexion sur l’exposition de Shimabuku—Pour les pieuvres, les singeset les Hommes—  \nExposition du 14 septembre au 16 décembre 2018  \nSommaire  \nP.2 : Edito  \nP.3 : Portrait d’un territoire—La porosité entre l’espace public et l’espace d’exposition  \nP.6 : Terres de rencontres—  \nL'échange comme procédé artistique  \nP.9 : Retour à la terre—Les artistes réparent le monde  \nP.12 : Focus sur l’octopus—Le poulpe et sa représentation dans la culture  \nP.15 : Exporama—  \nBibliographie—  \nCrédactivités—  \nExo—  \nRendez-vous !  \nCentre d’art contemporain d’Ivry-le Crédac  \nLa Manufacture des Œillets  \n1 place Pierre Gosnat, 94200 Ivry-sur-Seine  \n+ 33 (0) 1 49 60 25 06 [contact@credac.fr](contact@credac.fr)[ ](contact@credac.fr)[www.credac.fr](www.credac.fr)  \nContact Bureau des publics :  \nJulia Leclerc et Mathieu Pitkevicht 01 49 60 25 04 / 01 49 60 24 07  \nOuvert du mercredi au vendredi de 14h à 18h, le week-end de 14h à 19h et sur rendez-vous.  \nEntrée libre.  \nMembre des réseaux TRAM et d.c.a, le Crédac reçoit le soutien de la Ville d’Ivry-sur-Seine, de la Direction Régionale des Affaires Culturelles d’Île-de-France (Ministère de la Culture et de la Communication), du Conseil Général du Val-de-Marne et du Conseil Régional d’Îlede-France.  \nShimabuku—Pour les pieuvres, les singes et  \nles Hommes Du 14 septembre au  \n16 décembre 2018  \nLe monde réel, ce n’est pas un objet – C’est un processus.1  \nLa pensée de John Cage a profondément influencé et bouleversé toute une génération d’artistes et aparticipé à définir l’art conceptuel. Nous avions présenté dans l’exposition tout le monde en 2015, une œuvre de William Anastasi intitulée Sink (1963- 2010). Cette œuvre, une plaque d’acier carrée de 50 cm de côté et de 2 cm d’épaisseur, avait été offerte par Anastasi à John Cage pour son anniversaire, avec pour protocole de mettre de l’eau sur sa surface tousles jours jusqu’à sa mort. Progressivement, la rouille altère et érode la plaque d’acier.  \nIntroduire le vivant dans l’art est une manière d’ancrer la création dans le monde réel qui n’est « pas un objet». 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Méticuleusement réaliséeset documentées, ses œuvres-sculptures, écrits et photographies, vidéos et performances, articulés ensemble ou séparément donnent à lire et à voir les modalités de leur conception et révèlent la part importante laissée au hasard.  \n1 John Cage, Pour les Oiseaux (Entretiens avec Daniel Charles), L’Herne, Paris, 2002.  \n2 Tristan Garcia, Forme et Objet. Un traité des choses, PUF, Paris, 2010.  \nLes œuvres produites par Shimabuku reposent sur une attention profonde à son environnement, au Japon où il vit et travaille, mais aussi aux différents contextes dans lesquels il est invité à exposer.  \nLes gestes de Shimabuku sont positifs. Ce sontdes gestes de soin, de don, et parfois même de reconstruction, qui ne sont pas sans évoquer le kintsugi, une technique traditionnelle japonaise connue depuis le 15e siècle, qui consiste à restaurer les céramiques ou les porcelaines avec de l’or ou del’argent. Ces cicatrices viennent ainsi sublimer les accidents qui ont ponctué la vie des objets. 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