[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-42207-fr":3,"doc-seo-42207-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":87},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},42207,1374391974564,"Clementine","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/14000253aa45c000a9e?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1779874745381141002",58,"Récits & Romans","Pierre Grassou","Le texte présente le cadre et les enjeux du Salon artistique français au XIXe siècle, en décrivant le passage d’une institution sélective à une exposition ouverte à tous. La perte du jugement et du “choix” entraînent une dispersion des œuvres et un affaiblissement de l’importance accordée aux artistes. L’extrait introduit ensuite la figure de Pierre Grassou, artiste venu de Fougères, dont la trajectoire personnelle sert de point de départ à des réflexions sur la tribu des artistes.","HONORÉ DE BALZAC  \nPIERRE GRASSOU  \nBIBEBOOK  \nHONORÉ DE BALZAC  \nPIERRE GRASSOU  \nUn texte du domaine public.  \nUne édition libre.  \nISBN—978-2-8247-1034-1  \nBIBEBOOK  \n[www.bibebook.com](www.bibebook.com)  \nA propos de Bibebook :  \nVous avez la certitude, en téléchargeant un livre sur Bibebook.com delire un livre de qualité :  \nNous apportons un soin particulier à la qualité des textes, à la miseen page, à la typographie, à la navigation à l’intérieur du livre, et à lacohérence à travers toute la collection.  \nLes ebooks distribués par Bibebook sont réalisés par des bénévoles de l’Association de Promotion de l’Ecriture et de la Lecture, qui a comme objectif : la promotion de l’écriture et de la lecture, la diffusion, la protection, la conservation et la restauration de l’écrit.  \nAidez nous :  \nVos pouvez nous rejoindre et nous aider, sur le site de Bibebook.  \nh􀤿p ://www.bibebook.com/joinus  \nVotre aide est la bienvenue.  \nErreurs :  \nSi vous trouvez des erreurs dans ce􀤿e édition, merci de les signaler à :  \n[error@bibebook.com](error@bibebook.com)  \nTélécharger cet ebook :  \nh􀤿p ://www.bibebook.com/search/978-2-8247-1034-1  \nCredits  \nSources :  \n– B.N.F.  \n– Éfélé  \nOnt contribué à ce􀤿e édition :  \n– Gabriel Cabos  \nFontes :  \n– Philipp H. 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Vous êtes d’ailleurs encouragé à le faire.  \nVous devez a􀤿ribuer l’oeuvre aux différents auteurs, ycompris à Bibebook.  \nPIERRE GRASSOU  \nAU LIEUTENANT-COLONEL D’ARTILLERIE  \nPERIOLLAS,Comme un témoignage de l’affectueuse estime del’auteur,  \nDE BALZAC.  \nT  \n􀥢􀥨􀥧􀥘􀥦 􀥟􀥘􀥦 􀥙􀥢􀥜􀥦 que vous êtes sérieusement allé voir l’Exposition des ouvrages de sculpture et de peinture, comme elle a lieu depuis la Révolution de 1830, n’avez-vous pas été pris d’un sen-  \ntiment d’inquiétude, d’ennui, de tristesse, à l’aspect des longues galeriesencombrées ? Depuis 1830, le Salon n’existe plus. Une seconde fois, le Louvre a été pris d’assaut par le peuple des artistes qui s’y est maintenu. En offrant autrefois l’élite des œuvres d’art, le Salon emportait les plus grands honneurs pour les créations qui y étaient exposées. Parmi les deux cents tableaux choisis, le public choisissait encore : une couronne était décernée au chef-d’œuvre par des mains inconnues. Il s’élevait des discussions passionnées à propos d’une toile. Les injures prodiguées à Delacroix, à Ingres, n’ont pas moins servi leur renommée que les éloges et le fanatisme de leurs adhérents. Aujourd’hui, ni la foule ni la Critique ne se passionneront plus pour les produits de ce bazar. Obligées de faire le  \nPierre Grassou Chapitre  \nchoix dont se chargeait autrefois le Jury d’examen, leur a􀤿ention se lasse à ce travail ; et, quand il est achevé, l’Exposition se ferme. Avant 1817, les tableaux admis ne dépassaient jamais les deux premières colonnes dela longue galerie où sont les œuvres des vieux maîtres, et ce􀤿e année ilsremplirent tout cet espace, au grand étonnement du public. Le Genre historique, le Genre proprement dit, les tableaux de chevalet, le Paysage, les Fleurs, les Animaux, et l’Aquarelle, ces huit spécialités ne sauraient offrir plus de vingt tableaux dignes des regards du public, qui ne peut accorder son a􀤿ention à une plus grande quantité d’œuvres. Plus le nombre des artistes allait croissant, plus le Jury d’admission devait se montrer difficile. Tout fut perdu dès que le Salon se continua dans la Galerie. Le Salon devait rester un lieu déterminé, restreint, de proportions inflexibles, où chaque Genre exposait ses chefs-d’œuvre. Une expérience de dix ans aprouvé la bonté de l’anci","cbCaiuwAJYRkAyQq","https://ap.wps.com/l/cbCaiuwAJYRkAyQq","pdf",146579,4,1,26,"French","fr",114,"# Le Salon et la mutation de l’exposition\n## Du jury sélectif au “bazar” du tout public\n## Répercussions sur le jugement et la renommée\n# Présentation de Pierre Grassou","[{\"question\":\"Quel changement majeur subit le Salon à partir de 1830 ?\",\"answer\":\"Le texte met en avant la disparition du choix et l’épuisement de l’attention. 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