[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-38200-fr":3,"doc-seo-38200-114":29},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":4,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":21,"language":22,"language_code":23,"site_id":24,"html_lang":23,"table_of_contents":25,"faqs":26,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":27,"read_time":28},38200,13056703020460,"Valentina","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/be000253dac470eee5d?_k=1778207105932848923",59,"Littérature","Pierre et Jean","Texte de Guy de Maupassant consacré au roman et à sa définition. L’auteur répond aux critiques qui reprochent au livre suivi de ne pas être un « roman » au sens strict, et critique la volonté d’établir des règles fixes de composition. Il oppose la figure du critique-expert capable d’analyser sans parti pris à celle du lecteur guidé par ses goûts. Il défend l’originalité comme talent et revendique pour l’écrivain le droit d’imaginer ou d’observer selon sa conception artistique.","Pierre et Jean Maupassant, Guy de, 1850-1893  \nRelease date: 2004-02-01  \nSource: Bebook  \nPIERRE & JEAN  \nGUY DE MAUPASSANT  \n«LE ROMAN»  \nJe n'ai point l'intention de plaider ici pour le petit roman qui suit. Tout au contraire les idées que je vais essayer de faire comprendre entraîneraient plutôt la critique du genre d'étude psychologique que j'ai entrepris dans _Pierre et Jean_ .  \nJe veux m'occuper du Roman en général.  \nJe ne suis pas le seul à qui le mêmereproche soit adressé par les mêmes critiques, chaque fois que paraît un livre nouveau.  \nAu milieu de phrases élogieuses, jetrouve régulièrement celle-ci, sous les mêmes plumes:  \n--Le plus grand défaut de cette oeuvre  \nc'est qu'elle n'est pas un roman à proprement parler.  \nOn pourrait répondre par le même argument.  \n--Le plus grand défaut de l'écrivain qui me fait l'honneur de me juger, c'est qu'il n'est pas un critique.  \nQuels sont en effet les caractères essentiels du critique?  \nIl faut que, sans parti pris, sans opinions préconçues, sans idées d'école, sans attaches avec aucune famille d'artistes, il comprenne, distingue et explique toutes les tendances les plus opposées, les tempéraments les plus contraires, et admette les recherches d'art les plus diverses.  \nOr, le critique qui, après _Manon Lescaut, Paul et Virginie, Don Quichotte, les Liaisons dangereuses, Werther, les Affinités électives, Clarisse Harlowe,Émile, Candide, Cinq-Mars, René, les Trois Mousquetaires, Mauprat, le Père Goriot, la Cousine Bette, Colomba, le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, Notre-Dame de Paris, Salammbô, Madame Bovary, Adolphe, M. de Camors, l'Assommoir, Sapho_ , etc. , ose encore écrire: «Ceci est un roman et cela n'en est pas un», me paraît doué d'une perspicacité qui ressemble fort à de l'incompétence.  \nGénéralement ce critique entend par roman une aventure plus ou moinsvraisemblable, arrangée à la façon d'unepièce de théâtre en trois actes dont le premier contient l'exposition, le second l'action et le troisième le dénouement.  \nCette manière de composer estabsolument admissible à la condition qu'on acceptera également toutes les autres.  \nExiste-t-il des règles pour faire un roman, en dehors desquelles une histoire écritedevrait porter un autre nom?  \nSi _Don Quichotte_ est un roman, le_Rouge et le Noir_ en est-il un autre? Si_Monte-Cristo_ est un roman,  \n_l'Assommoir_ en est-il un? Peut-on établirune comparaison entre les _Affinités électives_ de Goethe, les _Trois Mousquetaires_ de Dumas, _Madame Bovary_ de Flaubert, _M. de Camors_ de M.O. Feuillet et _Germinal_ de M. Zola? Laquelle de ces oeuvres est un roman? Quelles sont ces fameuses règles? D'où viennent-elles? Qui les a établies? En vertude quel principe, de quelle autorité et de  \nquels raisonnements?  \nIl semble cependant que ces critiques savent d'une façon certaine, indubitable, ce qui constitue un roman et ce qui ledistingue d'un autre, qui n'en est pas un. Cela signifie tout simplement, que, sans être des producteurs, ils sontenrégimentés dans une école, et qu'ils rejettent, à la façon des romanciers eux-mêmes, toutes les oeuvres conçues et exécutées en dehors de leur esthétique.  \nUn critique intelligent devrait, au contraire, rechercher tout ce quiressemble le moins aux romans déjà faits, et pousser autant que possible les jeunes gens à tenter des voies nouvelles.  \nTous les écrivains, Victor Hugo comme M. Zola, ont réclamé avec persistance ledroit absolu, droit indiscutable, de  \ncomposer, c'est-à-dire d'imaginer ou  \nd'observer, suivant leur conception personnelle de l'art. Le talent provient del'originalité, qui est une manière spécialede penser, de voir, de comprendre et de juger. Or, le critique qui prétend définir le Roman suivant l'idée qu'il s'en fait d'après les romans qu'il aime, et établir certaines règles invariables de composition, luttera toujours contre un tempérament d'artiste apportant une manière nouvelle. 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