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Le texte inscrit l’œuvre dans un parcours artistique : formation à Paris, expériences au contact d’autres sculpteurs, puis orientation vers l’animal et une méthode fondée sur l’observation directe. La présentation évoque aussi la réception critique lors du Salon d’Automne et recense bibliographie et expositions associées.",{"@graph":58,"@context":114},[59,76,97],{"@type":60,"itemListElement":61},"BreadcrumbList",[62,67,70,73],{"item":63,"name":64,"@type":65,"position":66},"https://docshare.wps.com","Home","ListItem",1,{"item":68,"name":9,"@type":65,"position":69},"https://docshare.wps.com/fr/document/",2,{"item":71,"name":30,"@type":65,"position":72},"https://docshare.wps.com/fr/document/recherche-rapport/",3,{"item":74,"name":54,"@type":65,"position":75},"https://docshare.wps.com/fr/document/orangutan-head-plaster-by-francois-pompon/138624/",4,{"url":74,"name":54,"@type":77,"image":78,"author":83,"headline":54,"publisher":86,"fileFormat":89,"inLanguage":52,"description":56,"dateModified":90,"datePublished":91,"encodingFormat":89,"isAccessibleForFree":92,"interactionStatistic":93},"DigitalDocument",{"url":79,"@type":80,"width":81,"height":82},"https://docshare.wps.com/thumbnails/orangutan-head-plaster-by-francois-pompon/138624.png","ImageObject",300,407,{"name":84,"@type":85},"Anda","Person",{"url":63,"name":87,"@type":88},"DocShare","Organization","application/pdf","2026-10-05","2026-08-23",true,{"@type":94,"interactionType":95,"userInteractionCount":72},"InteractionCounter",{"@type":96},"ViewAction",{"@type":98,"mainEntity":99},"FAQPage",[100,106,110],{"name":101,"@type":102,"acceptedAnswer":103},"De quelle œuvre s’agit-il et sous quel matériau est-elle présentée ?","Question",{"text":104,"@type":105},"Il s’agit de la « Tête d’orang-outan » de François Pompon, présentée comme un plâtre, avec des dimensions indiquées.","Answer",{"name":107,"@type":102,"acceptedAnswer":108},"Comment François Pompon s’est-il formé avant de s’orienter vers les animaux ?",{"text":109,"@type":105},"Né en 1855, il est formé au métier puis suit des cours du soir à Paris, tout en travaillant et en découvrant progressivement la sculpture et la création liées notamment à l’enseignement artistique.",{"name":111,"@type":102,"acceptedAnswer":112},"Quels éléments montrent la reconnaissance de Pompon pour ses sculptures animalières ?",{"text":113,"@type":105},"Le texte mentionne le succès lors du Salon d’Automne de 1931, des discours élogieux, une renommée en Europe et au-delà, ainsi que de nombreuses références bibliographiques et expositions.","https://schema.org",{"og:url":74,"og:type":116,"og:title":54,"og:site_name":87,"og:description":56},"article",{"robots":118,"canonical":74},"index,follow",{"doc_id":120,"site_id":51},138624,1790977532,{"code":4,"msg":5,"data":123},{"doc_id":120,"user_id":124,"nickname":84,"user_avatar":125,"doc_module":4,"category_id":29,"category_name":30,"doc_title":54,"doc_description":56,"doc_content":126,"file_id":127,"file_url":128,"file_type":129,"file_size":130,"view_count":72,"is_deleted":4,"is_public":66,"is_downloadable":66,"audit_status":66,"page_count":131,"language":132,"language_code":52,"site_id":51,"html_lang":52,"table_of_contents":133,"faqs":134,"seo_title":135,"seo_description":56,"update_tm":136,"read_time":137},962075006959,"https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/e0002397efbe92a78e?_k=1776741047341049297","FRANÇOIS POMPON (1855-1933)  \nTête d’orang-outan  \nPlâtre  \nH. 34,5 ; L. 23 ; P. 21 cm  \nProvenance  \n Collection particulière française  \nBibliographie  \n Édouard des Courrières, François Pompon. Vingt-sept reproductions de sculptures, Paris, Gallimard, Éditions de la Nouvelle Revue française, « Les sculpteurs français nouveaux », 1926.  \n A.-H. Martinie, La sculpture, Paris, Éditions Rieder, « L’art français depuis vingt ans », 1928.  \n Robert Rey, François Pompon, Paris, G. Crès, 1928.  \n Guillaume Janneau, « Le Salon d’Automne », Le Bulletin de l'art ancien et moderne : supplément hebdomadaire de la Revue de l'art ancien et moderne, décembre 1931.  \n Catherine Chevillot, Liliane Colas, Laure de Margerie, Anne Pingeot,  \nFrançois Pompon 1855-1933, Gallimard / Electa, Réunion des musées nationaux, 1994, p. 210-211, n°121, repr.  \n Frédéric Chappey (dir. ), 100 sculptures animalières : Bugatti, Pompon, Giacometti, catalogue d’exposition, Boulogne-Billancourt, musée des Années Trente, 13 avril-28 octobre 2012, Paris, Somogy, 2012.  \n Emmanuelle Héran, Élise Voisin (dir. ), Beauté animale, catalogued’exposition, Paris, Grand Palais, Galeries nationales, 21 mars-16 juillet  \n2012, Paris, Réunion des musées nationaux-Grand Palais, 2012.  \nExpositions  \nMarbre noir, 1931 :  \n 1931 : Paris, Salon d’Automne (n°1591), Grand Palais  \n 1933 : Paris, Exposition rétrospective François Pompon au Salon d’Automne (n°2280), Grand Palais  \n 1937 : New York, Exposition à la Brummer Gallery  \n 1947 : Paris, « La Flore et la faune, les arts appliqués », Galerie debotanique du Museum  \n 1953 : Sarrebruck, Exposition « Aspect de l’art bourguignon »  \n 1964 : Dijon, Exposition au Musée des Beaux-Arts de Dijon « François Pompon, sculpteur animalier bourguignon »  \n 1971 : Saulieu « Hommage à François Pompon »  \n 1973 : Paris, Salon d’automne, Grand Palais  \n 1976-77 : Paris, « L’animal de Lascaux à Picasso, au Musée national d’histoire naturelle.  \n 2012 : Paris, Grand Palais, « Beauté Animale »  \nPlâtre, 1930, donné par l’artiste au petit fils de René de Saint-Marceaux :  \n 1962 : Paris, Galerie Lorenceau  \nSuite à la présentation au Salon d’Automne de 1931 de la Tête d’orang-outan enmarbre noir de François Pompon, Le Bulletin de l’art ancien et moderne, publiait ces quelques lignes du critique d’art Guillaume Janneau :  \n« Au vieux maître animalier, l’on doit une série d’œuvres de haute valeur. Il nous paraît s’être surpassé lui-même en exécutant, (…) un masque d’orangoutang simplifié dans un aspect discrètement stylisé dans ses formes principales, mais si juste en ses détails expressifs, avec ses paupières en papier de soie et ses prunelles plates que l’accent épidermique, si l’on ose parler ainsi, est rendu mieux que les menues aspérités dont abusent maints statuaires » [1] .  \nUn homme de métier  \nEn 1931, François Pompon a déjà une longue carrière derrière lui. Né en 1855 à Saulieu, en Bourgogne, il est le fils d’un menuisier ébéniste qui l’initie, dès son plus jeune âge, à son métier. À Dijon, il suit les cours du soir de l’École des Beaux-Arts en architecture, sculpture et gravure, tout en étant apprenti-tailleurde pierre chez un marbrier funéraire. En 1874, il s’installe à Paris et s’inscrit  \naux cours du soir de l’École des Arts Décoratifs. Il a pour professeurs Aimé Millet et Pierre Rouillard. Ce dernier, sculpteur animalier, lui fait découvrir laménagerie du Jardin des Plantes. Toutefois, Pompon s’oriente vers le portrait, avec lequel il espère s’imposer. Son œuvre Cosette est remarquée par le jury du Salon en 1888. A plusieurs reprises, il propose à l’État d’en acquérir le marbre, mais sans succès. Pendant une longue période de sa vie, Pompon est praticien [2] pour de nombreux sculpteurs, parmi lesquels, Dampt, Mercié, Falguière, Baffier, Labatut, Benet ou encore Desbois. 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