[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-38393-fr":3,"doc-seo-38393-114":29},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":4,"is_deleted":4,"is_public":20,"is_downloadable":20,"audit_status":20,"page_count":21,"language":22,"language_code":23,"site_id":24,"html_lang":23,"table_of_contents":25,"faqs":26,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":27,"read_time":28},38393,1099514067415,"Rowan","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/100002539d78ffe74a7?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1779092875211072502",59,"Littérature","Montherlant et Camus : une lignée nietzschéenne","Étude de critique et d’histoire littéraire consacrée aux liens entre Montherlant et Camus, envisagés non comme une influence unilatérale mais comme une rencontre et une révélation. L’introduction expose l’écart social initial entre les deux écrivains tout en soulignant des affinités sensibles qui permettent à Camus de se reconnaître chez Montherlant. Le projet évolue vers une comparaison de l’attitude face au problème colonial, en discutant ce que Noces et d’autres œuvres peuvent retenir ou reprendre de Service inutile et d’analyses connexes.","ARCHIVESAhr Gmng  \netudes de critique et d'histoire litteraire  \nn°8  \nFRANTZ FAVRE  \nMontherlantetCamusune lignée nietzschéenne  \n277  \nFRANTZ FAVRE  \nMontherlant et Camusune lignée nietzschéenne  \nARCHIVESNhsr Gmng  \nn⁰8  \nlettres modernes minardPARIS-CAEN  \n2000  \nSIGLES ET ABRÉVIATIONS  \nCAMUS  \nThéatre,récits,nouvelles(Paris,Gallimard,《Bibliotheque de la Pleiade》,1967).  \n工  \nI Essais(Paris,Gallimard,《Bibliotheque de la Pléiade》,1967).  \nCI Carnets :mai 1935-février 1942(Paris,Gallimard,1962).  \nC2 Carnets :janvier 1942-mars 1951(Paris,Gallimard,1964).  \nC3 Carnets :mars 1951-décembre 1959(Paris,Gallimard,1989).  \nCAC3 Fragments d'un combat 1938-1940,Alger Republicain(Paris,Gallimard,《Cahiers Albert Camus》,n⁰3,1978).  \nCAC7 Le Premier homme(Paris,Gallimard,《Cahiers Albert Camus w,n°7,1994).  \nMONTHERLANT  \nCSCoups de soleil(Paris,Gallimard,1976).  \nE Essais(Paris,Gallimard,《Bibliothèque de la Pleiade w,1963).  \nES L'Equinoxe de septembre suivi de Le Solstice de juin et de Mémoire(Paris,Gallimard,1976).  \nMA Mais aimons-nous ceux que nous aimons?(Paris,Gallimard,1973).  \nMar.  La Marée du soir(Paris,Gallimard,1972).  \nRI Romans I(Paris,Gallimard,《Bibliothèque de la Pleiade》,1980).  \nR2 Romans II(Paris,Gallimard,《Bibliotheque de la Pleiade》,1982).  \nTC Le Treizieme César(Paris,Gallimard,1970).  \nTF Tous feux éteints(Paris,Gallimard,1975).  \nTh Théatre(Paris,Gallimard,1995).  \nTM La Tragedie sans masque(Paris,Gallimard,1972).  \nVJVa jouer avec cette poussière(Paris,Gallimard,1966).  \nToute citation formellement textuelle(avec sa réference)se presente soit hors texte,en caractere romain compact,soit dans le corps du texte en italique entre guillemets,lessoulignés du texte d'origine etant rendus par I'alternance romain/italique;mais seulsles mots en PETTTES CAPITALES y sont soulignes par I'auteur de I'etude.  \nA Iinterieur d'un meme paragraphe,les series continues de references a une memesource sont allegees du sigle commun initial et réduites a la seule numerotation;parailleurs les references consecutives.identiques ne sont pas repetees a I'interieur de ceparagraphe.  \nLe signe *devant une sequence atteste I'ecart typographique du texte edité(italiquesisolees du contexte non cité,PETTTES CAPITALES propres au texte cité,interferences pos-sibles avec des sigles de I'etude)ou la restitution*[entre crochets]d'un texte existantmais non édité sous cette forme:document sonore(dialogues de films,emissions radio-phoniques..);etat typographique(redistribution de calligrammes,rébus,montage,décou-page...);etat manuscrit (forme en attente,alternative,option non resolue,avec ou sansdescription génétique).  \ntoute reproduction ou reprographie meme partielleet tous autres droits réservésPRODUTT EN FRANCEISBN 2-256-90471-7  \n《Il n'y a que le jeu qui donne a la condi-tion humaine un sens acceptable.》MONTHERLANT(VJ,193)  \n《Qu'ai-je donc à vaincre dans ce mondesinon I'injustice qui nous est faite?》  \nCAMUS(I,263)  \n# INTRODUCTION\n\nDEU d'ecrivains qui soient aussi éloignés socialement queP  Camne et Montherlant On ne voit nac auelle evnérienceCamus et Montneriant.Un ne voit pas queiie experiencecommune,sinon peut-etre le sport¹,eft pu rapprocher I'enfant deBelcourt de celui de Neuilly.En outre toute une part de lapersonnalité de Montherlant,celle qui trouve son expressionultime dans Les Garcons,demeure parfaitement etrangere à lasensibilité camusienne.Et pourtant Camus n'hesitait pas à recon-naitre en Montherlant I'un de ses maitres :《Montherlant aussim'atteignit alors profondément.Pas seulement par I'ascendantde son style :Service inutile est un livre qui m'a remu..》(II,1339).Montherlant fut du reste sensible à cet aveu (voir infra,p.79,doc.3).Il est vrai que les termes employés par Camus ne sont pasindifferents et qu'ils témoignent,par leur expressivité meme,deI'intensite avec laquelle I'cuvre de Montherlant a pu retentir enlui.Aussi notre intention premiere etait-elle,non de nous livrerà une etude comparative,mais de préciser ce que Camus avai","cbCaiijKiqaXy4CB","https://ap.wps.com/l/cbCaiijKiqaXy4CB","pdf",1788800,1,90,"French","fr",114,"# Introduction\n## Cadre de la comparaison\n## Notion d’influence et affinités\n## Problème colonial et évolution du projet","[{\"question\":\"Quel rôle joue la distance sociale entre les deux écrivains dans l’introduction ?\",\"answer\":\"L’introduction souligne qu’ils sont éloignés socialement, mais que cela n’empêche pas l’existence d’affinités. 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