[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-41659-fr":3,"doc-seo-41659-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},41659,7971461740886,"Theodore","https://ap-avatar.wpscdn.com/davatar_3d24733baf745e90a7e4bdd5f77d97b2",59,"Littérature","Milan Kundera - Une rencontre","Une réflexion littéraire de Milan Kundera sur l’art de Francis Bacon, nourrie par des souvenirs d’émigration et par un texte antérieur publié en 1977. Le parcours s’ouvre sur l’invitation de Michel Archimbaud à écrire un essai inspiré des tableaux, puis déroule une scène fondatrice de 1972 où la peur et le désir se mêlent lors d’une rencontre en banlieue de Prague. Kundera y interprète le “geste brutal” du peintre comme une tentative de saisir l’essence dissimulée derrière le visage, en dialogue avec les entretiens de Bacon et la proximité revendiquée avec Picasso.","MILAN KUNDERA  \nUNE RENCONTRE  \nGALLIMARD  \nIl a été tiré de l’édition originale de cet ouvrage quatre-vingtsexemplaires sur vélin pur fil des papeteries Malmenayde numérotés de 1 à 80.  \n© Milan Kundera, 2009. © Éditions Gallimard, 2009, pour l’édition française. Tous droits de publication et reproduction en langue française réservés aux Éditions Gallimard. Toute adaptation de l’ouvrage, quelle qu’en soit la forme, est interdite.  \n  rencontre de mes réflexions et de mes souvenirs ; de mes vieux thèmes (existentiels et esthétiques) et mes vieux amours (Rabelais, Janacek, Fellini, Malaparte…)…  \nI  \nLE GESTE BRUTAL DU PEINTRE SUR FRANCIS BACON  \n1  \nUn jour Michel Archimbaud, qui envisage d’éditer un livre des portraits et autoportraits de Francis Bacon, m’invite à écrire un essai inspiré de ces tableaux. Il m’assure que cela était le souhait du peintre lui-même. Il merappelle mon petit texte publié jadis dans la revue L’Arc, que Bacon tenait pour l’un des rares où il se reconnaissait. Je ne nierai pas mon émotion devant ce message venu, après des années, d’un artiste que je n’ai jamais rencontré et que j’ai tellement admiré .  \nCe texte de L’Arc (qui, plus tard, a inspiré une partie de mon Livre durire et de l’oubli), consacré au triptyque des portraits de Henrietta Moreas, je l’ai écrit dans les tout premiers temps de mon émigration, vers 1977, obsédé encore par des souvenirs du pays que je venais de quitter et quirestait dans ma mémoire comme une terre d’interrogatoires et de surveillance. Aujourd’hui, je ne peux que faire débuter ma nouvelle réflexion sur l’art de Bacon par ce même vieux texte :  \n2  \n« C’était en 1972. Je rencontrai une jeune fille en banlieue de Prague, dansun appartement qu’on nous avait prêté . Deux jours plus tôt, pendant toute une journée, elle avait été interrogée par la police à mon sujet. Elle voulait maintenant me rencontrer en cachette (elle craignait d’être suivie en permanence), pour me dire quelles questions on lui avait posées et ce qu’elle avait répondu. Il fallait qu’au cours d’un interrogatoire éventuel, mes réponses fussent identiques aux siennes.  \n« C’était une toute jeune fille qui ne connaissait encore guère le monde. L’interrogatoire l’avait troublée et la peur, depuis trois jours, n’arrêtait pas de remuer ses entrailles. Elle était très pâle et sortait sans cesse, pendant notre entretien, pour aller aux toilettes – si bien que toute notre rencontrefut accompagnée par le bruit de l’eau qui remplissait le réservoir.  \n« Je la connaissais depuis longtemps. Elle était intelligente, pleine d’esprit, elle savait parfaitement maîtriser ses émotions et était toujours habillée si impeccablement que sa robe, tout comme son comportement, ne permettait pas d’entrevoir la moindre parcelle de sa nudité . Et voilà que, tout d’un coup, la peur, tel un grand couteau, l’avait ouverte. Elle se trouvait devant moi, béante, comme le tronc scindé d’une génisse suspendu à uncroc de boucherie.  \n« Le bruit de l’eau remplissant le réservoir des W.-C. n’arrêtait pratiquement pas et, moi, j’eus soudain envie de la violer. Je sais ce que jedis : de la violer, pas de lui faire l’amour. Je ne voulais pas sa tendresse. Jevoulais poser brutalement la main sur son visage et, en un seul instant, laprendre tout entière, avec toutes ses contradictions si intolérablementexcitantes : avec sa robe impeccable comme avec ses boyaux en révolte, avec sa raison comme avec sa peur, avec sa fierté comme avec son malheur. J’avais l’impression que toutes ces contradictions recelaient son essence : ce trésor, cette pépite d’or, ce diamant caché dans les profondeurs. Jevoulais la déposséder, en une seule seconde, autant avec sa merde qu’avec son âme ineffable.  \n« Mais je voyais ces deux yeux qui me fixaient, pleins d’angoisse (deux yeux angoissés dans un visage raisonnable), et plus ces yeux étaientangoissés, plus mon désir devenait absurde, stupide, scandaleux, incompréhensible et impossible à réaliser.  \n« Déplacé et injustifia","cbCair7ay8Qsjtmn","https://ap.wps.com/l/cbCair7ay8Qsjtmn","pdf",909080,4,1,132,"French","fr",114,"# Le geste brutal du peintre sur Francis Bacon\n## Invitation de Michel Archimbaud et genèse du texte\n## Le récit de la rencontre de 1972\n## Commentaires de Bacon : entretiens et rapprochements avec Picasso","[{\"question\":\"Quel est le point de départ de la réflexion de Kundera sur Francis Bacon ?\",\"answer\":\"Michel Archimbaud l’invite à écrire un essai inspiré des portraits et autoportraits de Bacon, en affirmant que cela correspondait au souhait du peintre. 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