Milan Kundera L’art du roman

Jul 6, 2026

Télécharger par Theodore

Essai de Milan Kundera consacré à la vocation du roman européen à travers les siècles modernes. Le texte confronte les analyses de Husserl et Heidegger sur la crise de l’humanité européenne et l’« oubli de l’être » avec l’idée que la littérature romanesque explore précisément l’être et le « monde de la vie » que la philosophie et les sciences auraient délaissés. Kundera y replace Cervantès comme fondateur, puis suit l’évolution des thèmes existentiels du roman, de Richardson à Flaubert, jusqu’à l’irruption du temps, de l’Histoire et du mythe.

LangueFrench

CatégorieLittérature

FormatPDF

Pages130

Temps de lecture3 h 20 min

Table des matières

Première partie

L’héritage décríé de Cervantès

Milan Kundera L’art du roman essai Gallimard © Milan Kundera, 1986. Dois-je souligner que je n’ai pas la moindre ambition théorique et que tout ce livre n’est que la confession d’un praticien ? L’œuvre de chaque romancier contient une vision implicite de l’histoire du roman, une idée de ce qu’est le roman; c’est cette idée du roman, inhérente à mes romans, que j’ai essayé defaire parler. M. K. PREMIÈRE PARTIE L’HÉRITAGE DÉCRIÉ DE CERVANTÈS 1 En 1935, trois ans avant sa mort, Edmund Husserl tint, à Vienne et à Prague, de célèbres conférences sur la crise de l’humanité européenne. L’adjectif « européen » désignait pour lui l’identité spirituelle qui s’étend au-delà de l’Europe géographique (en Amérique, par exemple) et qui est née avec l’ancienne philosophie grecque. Celle-ci, selon lui, pour la première fois dans l’Histoire, saisit le monde (le monde dans son ensemble) comme une question à résoudre. Elle l’interrogeait non pas pour satisfaire tel ou tel besoinpratique mais parce que la « passion de connaître s’est emparée del’homme » . La crise dont Husserl parlait lui paraissait si profonde qu’il se demandait si l’Europe était encore à même de lui survivre. Les racines de la crise, il croyait les voir au début des Temps modernes, chez Galilée et chez Descartes, dans le caractère unilatéral des sciences européennes qui avaient réduit le monde à un simple objet d’exploration technique et mathématique, et avaient exclu de leur horizon le monde concret de la vie, die Lebenswelt, comme il disait. L’essor des sciences propulsa l’homme dans les tunnels des disciplines spécialisées. Plus il avançait dans son savoir, plus ilperdait des yeux et l’ensemble du monde et soi-même, sombrant ainsi dans ce que Heidegger, disciple de Husserl, appelait, d’une formule belle et presque magique, « l’oubli de l’être » . Élevé jadis par Descartes en « maître et possesseur de la nature », l’homme devient une simple chose pour les forces (celles de la technique, de la politique, de l’Histoire) qui le dépassent, le surpassent, le possèdent. Pour ces forces-là, son être concret, son « monde de la vie » (die Lebenswelt) n’a plus aucun prix ni aucun intérêt : il est éclipsé, oublié d’avance. Je crois pourtant qu’il serait naïf de considérer la sévérité de ce regard posé sur les Temps modernes comme une simple condamnation. Je dirais plutôt que les deux grands philosophes ontdévoilé l’ambiguïté de cette époque qui est dégradation et progrès à la fois et, comme tout ce qui est humain, contient le germe de sa findans sa naissance. Cette ambiguïté n’abaisse pas, à mes yeux, les quatre derniers siècles européens auxquels je me sens d’autant plus attaché que je suis non pas philosophe mais romancier. En effet, pour moi, le fondateur des Temps modernes n’est pas seulement Descartes mais aussi Cervantes. Peut-être est-ce lui que les deux phénoménologues ont négligé deprendre en considération dans leur jugement des Temps modernes. Je veux dire par là : S’il est vrai que la philosophie et les sciences ontoublié l’être de l’homme, il apparaît d’autant plus nettement qu’avec Cervantes un grand art européen s’est formé qui n’est rien d’autre que l’exploration de cet être oublié . En effet, tous les grands thèmes existentiels que Heidegger analyse dans Être et Temps, les jugeant délaissés par toute la philosophie européenne antérieure, ont été dévoilés, montrés,éclairés par quatre siècles de roman européen. Un par un, le roman adécouvert, à sa propre façon, par sa propre logique, les différents aspects de l’existence : avec les contemporains de Cervantes, il sedemande ce qu’est l’aventure ; avec Samuel Richardson, il commence à examiner « ce qui se passe à l’intérieur », à dévoiler la vie secrète des sentiments ; avec Balzac, il découvre l’enracinement de l’homme dans l’Histoire ; avec Flaubert, il explore la terra jusqu’alorsincognita du quotidien ; avec Tolstoï, il se penche sur l’intervention de l’irrationnel dans les décisions et le c

FAQ

Quel est le projet d’ensemble de Kundera dans L’art du roman ?

Kundera affirme qu’il s’agit de la confession d’un praticien : expliciter l’idée du roman inhérente à ses romans, en montrant ce que seul le roman peut découvrir.

Comment Kundera articule-t-il la crise évoquée par Husserl et Heidegger avec le rôle du roman ?

Il rapproche la réduction du monde au « simple objet » des sciences et l’« oubli de l’être » de l’idée que le roman protège au contraire le « monde de la vie » et explore l’être oublié.

Pourquoi Cervantès est-il présenté comme un fondateur des Temps modernes ?

Kundera soutient que, lorsque Dieu quitte lentement la place qu’il occupait dans l’ordre des valeurs, Don Quichotte sort et le monde devient ambigu : de cette naissance naissent les Temps modernes et le roman, avec lui.

Jul 6, 2026

Télécharger par Theodore