[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-41421-fr":3,"doc-seo-41421-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":92},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},41421,8796095462418,"Noah","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/80000253c1241d02b47?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1778826106357471780",59,"Littérature","Kafka pour une littérature mineure","Texte critique sur Kafka mobilisant l’image du rhizome et du terrier pour décrire l’entrée multiple des œuvres, où aucune porte ne possède de privilège et où l’interprétation doit céder la place à l’expérimentation. L’analyse prend pour point d’accès le Château et met en relation la forme de contenu « tête penchée » et la forme d’expression « portrait-photo », décrivant un blocage fonctionnel du désir. Le motif est ensuite redressé par l’exemple du clocher natal et par la puissance sonore qui, chez Kafka, accompagne le mouvement de relever la tête et reconfigure les connexions du désir.","GILLES DELEUZE FELIX GUATTARI  \nKAFKA  \nPOUR UNE LITTÉRATURE MINEURE  \nLES ÉDITIONS DE M INUIT  \n© 1975 by Les éditions de Minuit 7, me Bemard-Pdissy, 75006 Paris [www.lesedilionsdeminuit](www.lesedilionsdeminuit. fr)[. fr](www.lesedilionsdeminuit. fr)  \nchapitre 1  \ncontenu et expression  \nComment entrer dans l’œuvre de Kafka ? C’est un rhizome, un terrier. Le Château a « des entrées multiples » dont on ne sait pas bien les lois d’usage et de distribution. L’hôtel d’Amérique a d’innombrables portes, principales et auxiliaires, sur lesquelles veillent autant de concierges, et même des entréeset des sorties sans portes. Il semble pourtant que le Terrier, dans la nouvelle de ce nom, n’ait qu’une entrée ; tout au plus la bête songe-t-elle à lapossibilité d’une seconde entrée qui n’aurait qu’une fonction de surveillance. Mais c’est un piège, de la bête, et de Kafka lui-même ; toute la description du terrier est faite pour tromper l’ennemi. On entrera donc par n’importe quelbout, aucun ne vaut mieux que l’autre, aucune entrée n’a de privilège, même si c’est presque une impasse, un étroit boyau, un siphon, etc. On chercheraseulement avec quels autres points se connecte celui par lequel on entre, parquels carrefours et galeries on passe pour connecter deux points, quelle est lacarte du rhizome, et comment elle se modifierait immédiatement si l’onentrait par un autre point. Le principe des entrées multiples empêche seull’introduction de l’ennemi, le Signifiant, et les tentatives pour interpréter une œuvre qui ne se propose en fait qu’à l’expérimentation.  \nNous prenons une entrée modeste, celle du Château, dans la salle d’auberge où K découvre le portrait d’un portier à la tête penchée, au mentonenfoncé dans la poitrine. Ces deux éléments, le portrait ou la photo, la têteabattue penchée, sont constants chez Kafka, avec des degrés d’autonomie variables. Photo des parents dans Amérique. Portrait de la dame en fourruredans la Métamorphose (là c’est la mère réelle qui a la tête penchée, et le pèreréel qui a une livrée de portier) . Prolifération de photos et de portraits dans le Procès, depuis la chambre de Mlle Bürstner jusqu’à l’atelier de Titorelli. Latête penchée qu’on ne peut plus relever apparaît tout le temps, dans les lettres, dans les Carnets et dans le Journal, dans les nouvelles, encore dans le Procèsoù les juges ont le dos courbé contre le plafond, une partie des assistants, le  \nbourreau, le prêtre... L’entrée que nous choisissons n’est donc pas seulement, comme on peut l’espérer, en connexion avec d’autres choses à venir. Elle estelle-même constituée par la mise en connexion de deux formes relativement indépendantes, la forme de contenu « tête-penchée », la forme d’expression « portrait-photo » qui se réunissent au début du Château. Nous n’interprétons pas. Nous disons seulement que cette réunion opère un blocage fonctionnel, une neutralisation de désir expérimentale : la photo intouchable, imbaisable, interdite, encadrée, qui ne peut plus jouir que de sa propre vue, comme ledésir empêché par le toit ou le plafond, le désir soumis qui ne peut plus jouir que de sa propre soumission. Et aussi le désir qui impose la soumission, la propage, le désir qui juge et qui condamne (tel le père du Verdict, qui penche si fort la tête que le fils doit s’agenouiller) . Souvenir d’enfance œdipien ? Le souvenir est portrait de famille ou photo de vacances, avec des messieurs à tête penchée, des dames au cou enrubanné( 1) . Il bloque le désir, il en tire des calques, il le rabat sur des strates, il le coupe de toutes ses connexions. Maisalors que pouvons-nous espérer ? C’est une impasse. Il est entendu toutefois que même une impasse est bonne, en tant qu’elle peut faire partie du rhizome. La tête qui se redresse, la tête qui crève le toit ou le plafond, semblerépondre à la tête penchée. On la retrouve partout chez Kafka(2) . Et dans le Château, au portrait du portier, répond l’évocation du clocher natal qui « montait tout droit sans une hésit","cbCaiaAeks5uThOr","https://ap.wps.com/l/cbCaiaAeks5uThOr","pdf",817902,6,1,110,"French","fr",114,"# Contenu et expression\n## Entrées multiples et rhizome\n## Le terrier comme piège d’expérimentation\n## « Tête penchée » et dispositifs photo/portrait\n## Blocage du désir et déplacement des connexions\n## Clocher natal, son et redressement du désir","[{\"question\":\"Pourquoi l’œuvre de Kafka est-elle comparée à un rhizome et à un terrier ?\",\"answer\":\"Parce qu’elle comporte des accès multiples, sans lois d’usage clairement distribuées. L’image du terrier souligne aussi une stratégie de tromper l’ennemi et d’empêcher une approche interprétative traditionnelle.\"},{\"question\":\"Par quel choix l’analyse entre-t-elle dans Le Château ?\",\"answer\":\"Par une entrée « modeste »: la salle d’auberge où K découvre le portrait d’un portier à la tête penchée. 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