[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"doc-detail-41404-fr":3,"doc-seo-41404-114":30,"detail-sidebar-cat-0-fr-114":91},{"code":4,"msg":5,"data":6},0,"success",{"doc_id":7,"user_id":8,"nickname":9,"user_avatar":10,"doc_module":4,"category_id":11,"category_name":12,"doc_title":13,"doc_description":14,"doc_content":15,"file_id":16,"file_url":17,"file_type":18,"file_size":19,"view_count":20,"is_deleted":4,"is_public":21,"is_downloadable":21,"audit_status":21,"page_count":22,"language":23,"language_code":24,"site_id":25,"html_lang":24,"table_of_contents":26,"faqs":27,"seo_title":13,"seo_description":14,"update_tm":28,"read_time":29},41404,8796095462418,"Noah","https://ap-avatar.wpscdn.com/avatar/80000253c1241d02b47?x-image-process=image/resize,m_fixed,w_180,h_180&k=1778826106357471780",59,"Littérature","José Saramago manuel de peinture et de calligraphie roman","Manuel de peinture et de calligraphie de José Saramago (roman traduit du portugais) développe une réflexion intime sur l’acte de créer, entre apprentissage des règles et impossibilité de finir, d’aboutir ou d’atteindre une expression véritable. Le texte confronte l’artiste à la toile blanche, à la tentation de communiquer malgré l’échec, et au rapport douloureux au temps, aux critiques et aux attentes des clients. Une interrogation acide, ironique et stimulante traverse le geste pictural jusqu’à la frontière entre naissance, non-naissance et portrait.","Du même auteur Le Dieu manchot  \nAlbin Michel /A. -M. Métailié, 1987 Seuil, « Points », nº P174  \nL’Année de la mort de Ricardo Reis Éditions du Seuil, 1988 et « Points », nº P574  \nLe Radeau de pierre Éditions du Seuil, 1990  \nQuasi Objets Salvy, 1990  \nHistoire du siège de Lisbonne Éditions du Seuil, 1992 et « Points », nº P619  \nL’Évangile selon Jésus-Christ Éditions du Seuil, 1993 et « Points », nº P723  \nL’Aveuglement Éditions du Seuil, 1993 et « Points », nº P722  \nTous les noms Éditions du Seuil, 1998  \nJOSÉ SARAMAGO  \nMANUEL DE PEINTURE ET DECALLIGRAPHIE  \nroman  \nTRADUIT DU PORTUGAIS PAR GENEVIÈVE LEIBRICH  \nÉDITIONS DU SEUIL  \n27, rue Jacob, Paris VIe  \nTitre original : Manual de pintura e caligrafia Éditeur original : Editorial Caminho © original : Editorial Caminho, Lisboa, 1983 ISBN 2-02-036736-X  \n© Éditions du Seuil, mars 2000, pour la traduction française  \n« On revient de loin. La formation bourgeoise, l’orgueil intellectuel.  \nLa nécessité de se réviser à tout moment. Lesliens qui subsistent. La sentimentalité .  \nL’empoisonnement de la culture orientée. »  \nPaul Vaillant-Couturier  \nJe continuerai à peindre le deuxième tableau, mais je sais que je ne lefinirai jamais. La tentative a échoué et la meilleure preuve de cet échec, ou dece fiasco, ou de cette impuissance, est la feuille de papier sur laquelle je commence à écrire : jusqu’au jour où, tôt ou tard, je passerai du premier tableau au deuxième, puis je me tournerai vers ce texte, ou alors je sauterail’étape intermédiaire, ou j’interromprai un mot pour aller poser un coup de pinceau sur le portrait commandé par S. ou sur cet autre portrait, parallèle, que S. ne verra pas. Ce jour-là je n’en saurai pas plus qu’aujourd’hui (c’est-àdire que les deux portraits sont inutiles), mais je serai à même de décider s’ilaura valu la peine de me laisser tenter par une forme d’expression qui n’est pas la mienne, même si cette tentation signifie au bout du compte que la forme d’expression que j’ai utilisée et pratiquée avec autant d’application que si je suivais les règles immuables d’un manuel ne m’était finalement pas si innée que cela. Pour l’instant, je me refuse à penser à ce que je ferai si cet écrit était un échec lui aussi, si désormais toiles vides et feuilles blanches étaient pour moi un univers situé sur une orbite à des millions d’annéeslumière où je ne pourrai pas tracer le moindre signe. Si en somme le simple geste de prendre un pinceau ou un stylo était un acte malhonnête, si en somme une fois de plus (la première fois ce ne fut pas le cas) je devrai me refuser le droit de communiquer ou de me mettre à nu, parce que ma tentative aura échoué et que toute autre me sera refusée.  \nMes clients m’estiment en tant que peintre. Ils sont les seuls. Les critiques prétendaient (au temps, bref et lointain, où ils parlèrent de moi) que j’étais en retard d’au moins un demi-siècle, ce qui signifie littéralement que je metrouve dans cet état larvaire qui va de la conception à la naissance : hypothèse humaine, fragile et précaire, interrogation acide et ironique sur ce que je ferai quand j’accéderai à l’être. « Sur le point de naître. » Je me suis parfois attardéà réfléchir à cette situation qui, transitoire pour la plupart des gens, est  \ndevenue pour moi définitive et, contrairement à ce qu’on pourrait attendre, j’y trouve un certain mordant stimulant, douloureux, certes, mais agréable, comme la lame d’un couteau que l’on tâte prudemment, pendant que levertige du défi nous pousse à presser la pulpe vive des doigts contre la certitude de la coupure. C’est cela que je ressens (de façon confuse, sans lame ni pulpe vive) quand je commence un nouveau tableau : la toile blanche, lisse, encore sans apprêt, est un extrait de naissance non rempli, où je pensepouvoir écrire (préposé à l’état civil sans archives) de nouvelles dates et des filiations différentes qui me tireront une bonne fois pour toutes, ou du moins pendant une heure, de cet état incongru de non-naissance. Je tre","cbCaifggS01xV8gT","https://ap.wps.com/l/cbCaifggS01xV8gT","pdf",962400,2,1,207,"French","fr",114,"# Manuel de peinture et de calligraphie\n## Création, règles et échec\n## Toile blanche et naissance\n## Clients, critiques et portrait","[{\"question\":\"Quel rôle joue l’échec dans la démarche de l’artiste ?\",\"answer\":\"L’échec revient comme preuve de l’impuissance à terminer, mais aussi comme condition qui oblige à se réviser en permanence. 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