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Ces œuvres ont rarement quitté les collections britanniques ou d’Amérique du Nord, malgré l’attente d’une présence accrue dans les grands musées. L’étude attribue ce décalage à la popularité des thèmes dantesques en Grande-Bretagne, à un collectionnisme restreint, à la prudence des institutions envers le préraphaélisme et à une reconnaissance critique tardive en Europe continentale. 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On constate alors qu'elles sont peu sorties des collections britanniques oud'Amérique du Nord, bien qu'on pourrait s'attendre à les voir aujourd'hui dans les grands musées du monde. Les raisons ? La popularité des thèmes dantesques en Grande-Bretagne à cette époque, bien sûr, mais aussi une nouvelle forme de collectionnisme restreint à quelques rivaux, qui profitèrent de musées encore frileux face au Préraphaélisme et d'une critique qui reconnuttardivement Rossetti sur le continent, à l'heure où ses œuvres transitaient déjà dans un circuit anglo-saxon dont elles ne sortiront plus. La cartographie actuelle de cet ensemble, à ce titre, reflète l'imaginaire victorien autant que les mutations du marché de l'art dans la seconde moitié du XIXe siècle.  \nMots clés: acquisition; collectionneurs; critique; marché de l'art; musée; Rossetti.  \nAbstract  \nAlthough Rossetti's work inspired by Dante left its mark on Pre-Raphaelitism, we will not dwell here on the works themselves but on their career as pieces in collections (private or public). They have rarely left British or North American collections, although we would expect to see them in the world's major museums today. The reasons for this? The popularity of Dante themes in Great Britain at the time, of course, but also a new form of collecting restricted to a few rivals, who took advantage of museums that were still cautious about Pre-Raphaelitism and of critics who belatedly recognised Rossetti on the continent, at a time when his works were already in transit in an Anglo-Saxon circuit from which they would never leave. As such, the current cartography of this collection reflects the Victorian imagination as much as the changes in theart market in the second half of the 19th century.  \nKeywords: acquisition; collectors; criticism; art market; museum; Rossetti.  \n[https://doi.org/10.5565/rev/dea.217](https://doi.org/10.5565/rev/dea.217) ISSN 2385-5355 (digital), ISSN 2385-7269 (paper)  \nD apnteeut-GabêtrerlieelpRluosssettiromaestnesuqnuepeSinestreœphuvrareseàdtehl'époèmesqduaenvteicstoriequesnfnoent, aujourd'hui partie de l'imaginaire visuel britannique mais elles se retrouvent dans un nombre de collections assez restreint, en Grande-Bretagne et aux Etats-Unis essentiellement. Le musée d'Orsay, qui pourrait prétendre à en conserver plusieurs, ne possède qu'une photographie d'époque de la fameuse Beata Beatrix, acquise d'ailleurs assez récemment (PHO 1991 12 132) . Il y adonc là une diffusion des travaux «dantesques» de Rossetti qui paraît disproportionnelle à son talent et à sa réputation, mais qui s'explique finalement assez bien par le contexte du marché de l'art au milieu du XIXe siècle, par les références britanniques du moment et par la personnalité de l'artiste lui-même. Ce parcours limité des œuvres de Rossetti inspirées de Dante reflète non seulement les relations entre artistes et amateurs d'art à l'époque victorienne (commandes, mécénat et vente) mais aussi les mécanismes d'acquisition et de sociabilité qui cartographiaient assez vite la notoriété d'un artiste, en cettepériode où la critique, les musées et les expositions officielles résonnaient encore en termes d'écoles nationales.  \nLe marché de l'art local et ses mutations au milieu du XIXe siècle  \nIl est inutile de revenir sur l'importance accordée à Dante par Rossetti, notamment dans ses premières années de peintre, dès 1848 (Nicoll, 1975, p. 45) . 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